Compras de m\u00fasica de hoy y de ayer <\/p>\n
En la subasta celebrada por la Librer\u00eda Gonnelli de Florencia (Libros de valor y manuscritos) el 27 de abril de 2012, se subast\u00f3 una preciosa y rara edici\u00f3n de los <\/span>6 Cuartetos<\/em><\/strong> para flauta (o viol\u00edn), viol\u00edn, viola y violonchelo del flautista y compositor Nicolas<\/span> D\u00f4thel<\/strong> <> 1721-1810 , edici\u00f3n publicada en Florencia probablemente en el a\u00f1o 1777, \u00fanica colecci\u00f3n de composiciones del flautista \u00abflorentino\u00bb impresa en Italia.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttp:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/20240805_085132.jpg\u00bb title_text=\u00bb20240805_085132″ show_in_lightbox=\u00bbon\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb90px||||false|false\u00bb border_radii=\u00bbon|5px|5px|5px|5px\u00bb box_shadow_style=\u00bbpreset2″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Nacido en 1721 en Lun\u00e9ville, comuna francesa de la regi\u00f3n de Lorena, Nicolas D\u00f4thel lleg\u00f3 a Florencia con su padre, obo\u00edsta de la banda militar de Lorena, formaci\u00f3n musical en la que \u00e9l mismo comenz\u00f3 a tocar a partir de 1736. <\/span>M\u00e1s tarde form\u00f3 parte de la capilla de la corte del gran duque de Toscana como flautista: su presencia ininterrumpida en la capilla gran ducal est\u00e1 documentada desde 1736 hasta 1807, y su actividad en la orquesta del Teatro della Pergola de Florencia est\u00e1 atestiguada desde la temporada de \u00f3pera de oto\u00f1o de 1765 hasta 1798. <\/span>La importancia de D\u00f4thel en la difusi\u00f3n de la flauta travesera en el Gran Ducado de Toscana durante su larga carrera en el periodo loren\u00e9s fue notable. <\/span>De hecho, en 1737, tras el fin de la dinast\u00eda M\u00e9dicis con la muerte de Gian Galeazzo y como consecuencia del nuevo orden europeo tras la Guerra de Sucesi\u00f3n polaca, el Gran Ducado de Toscana hab\u00eda sido asignado a Francesco Stefano de Lorena, quien, casado con Mar\u00eda Teresa de Habsburgo, gobern\u00f3 desde Viena como regente hasta 1765, a\u00f1o en que le sucedi\u00f3 su segundo hijo, Pietro Leopoldo, que se instal\u00f3 en Florencia, donde permaneci\u00f3 hasta 1790.<\/span><\/p>\n Sus 25 a\u00f1os de gobierno convirtieron a Toscana en uno de los estados italianos m\u00e1s modernos y avanzados y en un modelo de reformismo ilustrado que tambi\u00e9n inclu\u00eda la actividad musical. Desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta las primeras d\u00e9cadas del siglo XIX, por tanto, junto con el desarrollo de la Capilla Gran Ducal se produce la progresiva afirmaci\u00f3n de los instrumentos de viento en todo el Estado toscano, difundidos principalmente en conciertos de aficionados y academias privadas de nobles aficionados.<\/p>\n Nicolas D\u00f4thel compuso una gran cantidad de m\u00fasica para flauta, y desarroll\u00f3 una larga y muy intensa actividad como int\u00e9rprete de orquesta, solista y tambi\u00e9n como profesor, como demuestra el extenso cat\u00e1logo de ediciones impresas de sus composiciones para flauta (conciertos, sonatas, d\u00faos, tr\u00edos, estudios), que se realizaron principalmente en Londres y Par\u00eds.<\/span><\/p>\n En un art\u00edculo del flautista aficionado Justus Johannes Heindrich Ribock, publicado en la revista alemana \u00abMagazin der Musik\u00bb en 1783, se describe as\u00ed el estilo musical de D\u00f4thel:<\/p>\n … una melod\u00eda relajada y agradable, mezclada y enlazada en sus partes por pasajes muy largos e ininterrumpidos, pasajes que fluyen con una fluidez poco interesante; tresillos empleados \u00abamorosamente\u00bb, una falta total de lengua (o mejor dicho, no se requiere), en contraste mucho uso del pecho y aspiraci\u00f3n profunda; y finalmente una cierta manera de tiempo \u00abrobado\u00bb que anula el valor de las notas y constituye la caracter\u00edstica m\u00e1s notable de esta manera. <\/em><\/p>\n S\u00f3lo se conserva un ejemplar completo con todas las partes de la edici\u00f3n de los 6<\/em> Cuartetos en la Biblioteca del Congreso de Washington: de este modo, la Biblioteca Casanatense se ha enriquecido a\u00fan m\u00e1s con la adquisici\u00f3n de una rara fuente musical. Pero es singular saber que en la Biblioteca existe una <\/span>copia manuscrita de<\/strong> los mismos <\/span>Cuartetos<\/em>, presente en el Fondo Compagnoni Marefoschi: el papel inicial de la primera parte de viol\u00edn lleva la siguiente informaci\u00f3n: \u00abVI Quartetti del Sig.r Niccol\u00f2 Dothel copiati per uso del Il.me Sig.r Conte Camillo Compagnoni Marefoschi\u00bb.<\/span><\/p>\n Durante este periodo, la pr\u00e1ctica musical de conjunto ten\u00eda lugar en frecuentes academias privadas y p\u00fablicas, recepciones, fiestas y todas las ocasiones oficiales de la familia, en las que tambi\u00e9n participaban las j\u00f3venes hermanas Isabella y Maria Pandolfina en la interpretaci\u00f3n del clave, el salterio, el forte-piano y el canto. Giuseppe y Camillo fueron los impulsores de las diversas y numerosas actividades musicales de la familia durante este periodo, y especialmente Camillo, violinista y compositor aficionado, nacido en 1722, a quien debemos el inicio, la ampliaci\u00f3n y el cuidado de la biblioteca musical durante la segunda mitad del siglo XVIII. Tableros<\/strong><\/p>\n D\u00f4thel<\/strong>, Nicolas (<\/strong>o Dothel<\/strong>, Niccol\u00f2)<\/p>\n [6 Cuartetos: fl (o vl), vl, vla, vlc. sol mayor, fa mayor, si bemol mayor, re mayor, do mayor, do menor].<\/p>\n Sei Quartetti \/ para Flauta, o dos Violines, Viola, y Violoncello \/ Dedicado \/ a \/ Su Excelencia \/ Signore Muzio Spada Bonaccorsi, Senador de Bolonia \/ Marqu\u00e9s de Roncofreddo, Monte del Vescovo, y S. Giovanni in \/ Scorzarolo; Conde y Se\u00f1or de Montiano, y sus anexos; para \/ la Orden de S. Stefano en toda la Roma\u00f1a Eclesi\u00e1stica, Bail\u00edo \/ y Comendador, y Chambel\u00e1n de \/ LL.MM.II. Florencia, Ranieri del Vivo, [1777] <\/span>Impresi\u00f3n (calcograf\u00eda); partes; 4 fasc. Piezas: fl, vl, vla, vlc<\/span><\/p>\n Contiene:<\/span><\/p>\n Cuarteto I, Sol mayor. Cuarteto II, Fa mayor. Cuarteto III, si bemol mayor. Cuarteto IV, Re mayor. Cuarteto V, Do mayor. Cuarteto VI, Do menor. Rism AI, D3450<\/span><\/p>\n Origen: Compra en diciembre de 2012<\/span><\/p>\n Mus. 978.1-4<\/em><\/p>\n Dothel<\/strong>, Niccol\u00f2<\/span><\/p>\n [6 Cuartetos: fl (o vl), vl, vla, vlc].<\/p>\n En c. Ms. cart. Piezas: vl1, vlc<\/p>\n El c. Firma de la tienda: Si vendono dal Cartolaro passato l’Arco de Carbognani \/ P. Antonaroli delin. Procedencia: Biblioteca Compagnoni Marefoschi de Macerata<\/span><\/p>\n Sra. 5835.1-2<\/em><\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n C.Burney, El estado actual de la m\u00fasica en Francia e Italia, Becket, Londres, 1771<\/span><\/p>\n J.J. Heirich Ribock, Ueber Musik an Floetenliebhaber isonderheit , en Magazin der Musik editado por C.F Cramer, Hamburgo, (1783), p. 686-736<\/p>\n J. Harich, Inventare der Esterh\u00e1zy-Hofmusikkapelle in Eisenstadt, en Anuario Haydn, 1975, p. 5-125<\/p>\n M. Graziadei, Niccol\u00f2 D\u00f4thel, virtuoso de la flauta travesera: su vida y sus conciertos para flauta y orquesta, Tesis de licenciatura, Universidad de Pisa, 1988<\/p>\n N. Delius, Nicolas D\u00f4thel, oder ein janusk\u00f6pfiger Oswald?, Kassel, 1992<\/p>\n N. Delius, I duetti per due flauti di Nardini e la \u00abscuola flautistica\u00bb a Firenze, en Pietro Nardini, violinista e compositore, Livorno, 1994, p. 35-51<\/p>\n G. Lazzari, Il flauto traverso: storia, tecnica, acustica. C. Ipata, Niccol\u00f2 D\u00f4thel y el repertorio de flauta travesera en la Toscana de Lorena<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" por Anna Alberati Compras de m\u00fasica de hoy y de ayer En la subasta celebrada por la Librer\u00eda Gonnelli de Florencia (Libros de valor y manuscritos) el 27 de abril de 2012, se subast\u00f3 una preciosa y rara edici\u00f3n de los 6 Cuartetos para flauta (o viol\u00edn), viol\u00edn, viola y violonchelo del flautista y compositor Nicolas D\u00f4thel <> 1721-1810 , edici\u00f3n publicada en Florencia probablemente en el a\u00f1o 1777, \u00fanica colecci\u00f3n de composiciones del flautista \u00abflorentino\u00bb impresa en Italia.Nacido en 1721 en Lun\u00e9ville, comuna francesa de la regi\u00f3n de Lorena, Nicolas D\u00f4thel lleg\u00f3 a Florencia con su padre, obo\u00edsta de la banda militar de Lorena, formaci\u00f3n musical en la que \u00e9l mismo comenz\u00f3 a tocar a partir de 1736. M\u00e1s tarde form\u00f3 parte de la capilla de la corte del gran duque de Toscana como flautista: su presencia ininterrumpida en la capilla gran ducal est\u00e1 documentada desde 1736 hasta 1807, y su actividad en la orquesta del Teatro della Pergola de Florencia est\u00e1 atestiguada desde la temporada de \u00f3pera de oto\u00f1o de 1765 hasta 1798. La importancia de D\u00f4thel en la difusi\u00f3n de la flauta travesera en el Gran Ducado de Toscana durante su larga carrera en el periodo loren\u00e9s […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":260544,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":" Nell\u2019asta della Libreria Gonnelli di Firenze (Libri di pregio e manoscritti) del 27 aprile 2012 \u00e8 stato acquistata e poi collocata nella Biblioteca Casanatense una preziosa e rara edizione dei <\/span>6 Quartetti<\/em><\/strong> per flauto (o violino), violino, viola e violoncello del flautista e compositore Nicolas<\/span> D\u00f4thel<\/strong> <1721-1810>, un\u2019edizione pubblicata a Firenze probabilmente nell\u2019anno 1777, unica raccolta di composizioni del flautista \u201cfiorentino\u201d stampata in Italia.<\/span><\/p>\r\n Nato nel 1721 a Lun\u00e9ville, comune francese nella regione della Lorena, Nicolas D\u00f4thel giunse a Firenze insieme al padre, oboista nella banda militare dei Lorena, formazione musicale nella quale egli stesso cominci\u00f2 a suonare dal 1736.\u00a0<\/span>Successivamente fece parte come flautista della Cappella di corte del Granduca di Toscana: la sua presenza ininterrotta nella Cappella granducale \u00e8 documentata dal 1736 al 1807, e la sua attivit\u00e0 nell\u2019orchestra del Teatro della Pergola a Firenze \u00e8 attestata a cominciare dalla stagione operistica autunnale del 1765 fino al 1798.\u00a0<\/span>Notevole fu l\u2019importanza che D\u00f4thel, nella sua lunga carriera, ebbe nella diffusione del flauto traverso nel Granducato di Toscana, nel suo periodo lorenese.\u00a0<\/span>Nel 1737, infatti, dopo la fine della dinastia dei Medici con la morte di Gian Galeazzo e in conseguenza del nuovo assetto europeo seguito alla guerra di successione polacca, il Granducato di Toscana era stato assegnato a Francesco Stefano di Lorena, che, sposato con Maria Teresa d\u2019Asburgo, govern\u00f2 da Vienna, come reggente, finch\u00e8 nel 1765 gli fu successore il figlio secondogenito Pietro Leopoldo, che invece si stabil\u00ec a Firenze, dove rimase fino al 1790.<\/span><\/p>\r\n I suoi 25 anni di governo resero la Toscana uno degli stati italiani pi\u00f9 moderni ed evoluti e un modello di riformismo illuminato che coinvolse anche l\u2019attivit\u00e0 musicale. Durante gli anni dal 1737 al 1765, quindi, giunsero in Toscana, al seguito della nuova corte, diversi musicisti provenienti dalla Lorena: fra questi Niccol\u00f2 D\u00f4thel e Charles Antoine Campion, coetanei, concittadini e amici, che insieme al violinista Pietro Nardini sono citati da Charles Burney come eminenti musicisti.\u00a0Inoltre, mentre nel secolo precedente gli archi erano la presenza dominante, come attestano il famoso \u201cQuintetto Mediceo\u201d, gli splendidi archi, i 2 violini, le 2 viole e il violoncello costruiti da Antonio Stradivari per il Gran Principe Ferdinando nel 1690, in questo periodo, il periodo lorenese, presso la corte Granducale aumentano il numero e la presenza degli strumenti a fiato.\u00a0<\/span>Con Ferdinando III, al potere dal 1790, la Cappella musicale di corte si arricchisce ulteriormente, e nel 1792 quella che si pu\u00f2 definire una vera e propria orchestra risulta composta oltre che dagli archi (con Pietro Nardini primo violino), da un flauto (D\u00f4thel) due oboi, due corni, due clarinetti e un fagotto.<\/span><\/p>\r\n Dalla seconda met\u00e0 del Settecento fino ai primi decenni dell\u2019Ottocento, pertanto, insieme all\u2019evoluzione della Cappella Granducale compare l\u2019affermarsi progressivo degli strumenti a fiato in tutto lo stato toscano, diffusi soprattutto in concerti amatoriali e accademie private di nobili dilettanti.<\/p>\r\n Nicolas D\u00f4thel compose una grande quantit\u00e0 di musica per flauto, e svolse un\u2019attivit\u00e0 lunga e assai intensa come orchestrale, solista e anche come didatta, come appare nel vasto catalogo delle edizioni a stampa delle sue composizioni per flauto (concerti, sonate, duetti, trii, studi) realizzate soprattutto a Londra e a Parigi.<\/span><\/p>\r\n In un articolo del flautista dilettante Justus Johannes Heindrich Ribock, pubblicato sulla rivista tedesca \u201cMagazin der Musik\u201d nel 1783, viene descritto cos\u00ec lo stile musicale di D\u00f4thel:<\/p>\r\n \u2026 una melodia distesa e piacevole mescolata e collegata nelle sue parti da passaggi lunghissimi ed ininterrotti, passaggi che scorrono con un flusso privo di interesse; terzine impiegate \"con amore\", totale mancanza di lingua (o meglio, essa non \u00e8 richiesta), di contro molto uso di petto e di una profonda aspirazione; ed infine un certo modo di tempo \"rubato\" che rovescia il valore delle note e costituisce la caratteristica pi\u00f9 notevole di questa maniera. <\/em><\/p>\r\n Un solo esemplare completo di tutte le parti dell\u2019edizione dei 6 Quartetti<\/em> risulta conservato presso la Library of Congress di Washington: pertanto la Biblioteca Casanatense \u00e8 stata arricchita ulteriormente dall\u2019acquisto di una rara fonte musicale.\u00a0Ma \u00e8 singolare conoscere che nella Biblioteca c\u2019\u00e8 una <\/span>copia manoscritta<\/strong> degli stessi <\/span>Quartetti<\/em>, presente nel Fondo Compagnoni Marefoschi: la carta iniziale della parte di violino primo riporta le seguenti notizie: \u201cVI Quartetti del Sig.r Niccol\u00f2 Dothel copiati per uso del Il.me Sig.r Conte Camillo Compagnoni Marefoschi \u201c.<\/span><\/p>\r\n In questo periodo la prassi musicale d\u2019insieme si declin\u00f2 nelle frequenti accademie private e pubbliche, nei ricevimenti, nelle feste e in tutti i momenti ufficiali della famiglia, coinvolgendo anche le giovani sorelle Isabella e Maria Pandolfina nel suono del cembalo, del salterio, del forte-piano e nel canto. Inoltre, per la formazione dei giovani eredi, la famiglia faceva impartire lezioni di musica, di teoria e pratica strumentale da alcuni maestri che si recavano nella residenza di Macerata e, nel periodo estivo, a Palazzo Rosso di Potenza Picena. Questi insegnanti\u00a0 erano poi gli stessi professionisti che intervenivano come suonatori durante le accademie, o che assumevano incarichi compositivi per fornire concerti, musiche da camera e pezzi di danza per le occasioni pi\u00f9 diverse, mentre alcuni fra i componenti della famiglia contribuivano alle esecuzioni musicali con la loro attivit\u00e0 di nobili dilettanti.\u00a0Il repertorio eseguito a palazzo nel periodo 1730-1760 comprendeva ouvertures<\/em> tratte da melodrammi e composizioni vocali eseguite sia per esercizio e per intrattenimento privato, sia durante le accademie organizzate per la presenza di altre importanti famiglie, di ospiti illustri e di viaggiatori.<\/span><\/p>\r\n Giuseppe e Camillo furono i propulsori delle diverse e numerose attivit\u00e0 musicali della famiglia in questo periodo, e soprattutto Camillo, violinista e compositore dilettante, nato nel 1722, al quale si deve l\u2019avvio, l\u2019ampliamento e la cura della biblioteca musicale durante la seconda met\u00e0 del XVIII secolo. Per lui e per i suoi concerti di palazzo fu eseguita la copia manoscritta dei 6 Quartetti<\/em> di Nicolas D\u00f4thel: le parti di primo violino e di violoncello sono ora conservate presso la Biblioteca Casanatense, mentre le parti di violino secondo e di viola presso la Biblioteca Nazionale di Firenze.<\/p>\r\nSchede<\/strong>\r\n\r\nD\u00f4thel<\/strong>, Nicolas (<\/strong>o Dothel<\/strong>, Niccol\u00f2)\r\n [6 Quartetti.: fl (o vl), vl, vla, vlc. Sol maggiore, Fa maggiore, Si bemolle maggiore, Re maggiore, Do maggiore, Do minore]<\/p>\r\n Sei Quartetti \/ per Flauto, o due Violini, Viola, e Violoncello \/ Dedicati \/ a \/ Sua Eccellenza \/ Il Signore Muzio Spada Bonaccorsi, Senatore di Bologna \/ Marchese di Roncofreddo, Monte del Vescovo, e S. Giovanni in \/ Scorzarolo; Conte e Signore di Montiano, e loro annessi; per \/ l\u2019Ordine di S. Stefano in tutta la Romagna Ecclesiastica, Bal\u00ec \/ e Commendatore, e Ciamberlano delle \/ LL.MM.II. e RR. ec. \/ da Niccol\u00f2 D\u00f4thel \/ Virtuoso di Camera di S.A.R. il Granduca di Toscana ec.ec.ec. \/ Incisi in Firenze da Ranieri del Vivo \/ ed a spesa del med.o<\/em><\/p>\r\n Firenze, Ranieri del Vivo, [1777]\u00a0<\/span>Stampa (calcografia); parti; 4 fasc. ([1], 12, [3] p. ciascuno); 230x330 mm\u00a0<\/span><\/p>\r\n Parti: fl, vl, vla, vlc<\/span><\/p>\r\n Contiene:<\/span><\/p>\r\n Quartetto I, Sol maggiore. Allegro, Adagio, Allegro p. 1-2<\/em><\/p>\r\n Quartetto II, Fa maggiore. Adagio, Allegro, Rond\u00f2 Andantino p. 3-4<\/em><\/p>\r\n Quartetto III, Si bemolle maggiore. Allegro Moderato, Adagio, Allegro p. 5-6<\/em><\/p>\r\n Quartetto IV, Re maggiore. Allegro Moderato, Adagio Assai, Presto p. 7-8<\/em><\/p>\r\n Quartetto V, Do maggiore. Adagio, Allegro spiritoso, Prestino p. 9-10<\/em><\/p>\r\n Quartetto VI, Do minore. Allegro, Rond\u00f2 Adagio grazioso, Minuetti p. 11-12<\/em><\/p>\r\n Rism AI, D3450<\/span><\/p>\r\n Provenienza: Acquisto Dicembre 2012<\/span><\/p>\r\n Mus. 978.1-4<\/em><\/p>\r\n [6 Quartetti.: fl (o vl), vl, vla, vlc]<\/p>\r\n A c. 1r: VI Quartetti \/ Del Sig.re Niccol\u00f2 Dothel \/ Copiati per uso del Il.me Sig.r Conte \/ Camillo Compagnoni Marefoschi \/ Violino Pmo<\/span><\/p>\r\n Ms. cart. copia; 1761-1790, parti; 2 fasc. ; 207x285 mm<\/span><\/p>\r\n Parti: vl1, vlc<\/p>\r\n La c. Ir \u00e8 stampata (incisione calcografica), con motivi floreali e strumenti: gong, campanelli, arpa, organo, liuto; 3 angioletti, di cui uno con le carte di musica, secondo con il corno, terzo con violino.<\/span><\/p>\r\n Firma del negozio: Si vendono dal Cartolaro passato l'Arco de Carbognani \/ P. Antonaroli delin. \/ Carloni scul.<\/p>\r\n Provenienza: Biblioteca Compagnoni Marefoschi di Macerata<\/span><\/p>\r\n Ms. 5835.1-2<\/em><\/p>\r\nBibliografia:<\/strong>\r\n\r\nC.Burney, The Present State of Music in France and Italy, Becket, Londra, 1771<\/span>\r\n\r\nJ.J. Heirich Ribock, Ueber Musik an Floetenliebhaber isonderheit , in Magazin der Musik a cura di C.F Cramer, Hamburg, (1783), p. 686-736\r\n\r\nJ. Harich, Inventare der Esterh\u00e1zy-Hofmusikkapelle in Eisenstadt,\u00a0 in Haydn Yearbook, 1975, p. 5-125\r\n\r\nM. Graziadei, Niccol\u00f2 D\u00f4thel, virtuoso di flauto traversiere: la sua vita ed i suoi concerti per flauto ed orchestra, Tesi di Laurea, Universit\u00e0 di Pisa, 1988\r\n\r\nN. Delius, Nicolas D\u00f4thel, oder ein janusk\u00f6pfiger Oswald?, Kassel, 1992\r\n\r\nN. Delius, I duetti per due flauti di Nardini e la \"scuola flautistica\" a Firenze, in Pietro Nardini, violinista e compositore, Livorno, 1994, p. 35-51\r\n\r\nG. Lazzari, Il flauto traverso: storia, tecnica, acustica. Torino, 2003\r\n\r\nC. Ipata, Niccol\u00f2 D\u00f4thel e il repertorio per flauto traverso nella Toscana dei Lorena","_et_gb_content_width":"","_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"footnotes":""},"categories":[156],"tags":[],"class_list":["post-259012","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editoriales"],"yoast_head":"\n
\nAs\u00ed, durante los a\u00f1os que van de 1737 a 1765, varios m\u00fasicos loreneses llegaron a Toscana en el s\u00e9quito de la nueva corte: entre ellos estaban Niccol\u00f2 D\u00f4thel y Charles Antoine Campion, contempor\u00e1neos, conciudadanos y amigos, que junto con el violinista Pietro Nardini son citados por Charles Burney como m\u00fasicos eminentes. Adem\u00e1s, mientras que en el siglo anterior las cuerdas eran la presencia dominante, como atestigua el famoso \u00abQuintetto Mediceo\u00bb, las espl\u00e9ndidas cuerdas, 2 violines, 2 violas y violonchelo construidas por Antonio Stradivari para el Gran Pr\u00edncipe Ferdinando en 1690, en este periodo, el de los Lorena, el n\u00famero y la presencia de los instrumentos de viento aumentaron en la corte granducal. <\/span>Con Fernando III, en el poder desde 1790, la Capilla de M\u00fasica de la Corte se enriqueci\u00f3 a\u00fan m\u00e1s, y en 1792 lo que puede calificarse de orquesta completa estaba formada no s\u00f3lo por las cuerdas (con Pietro Nardini como primer viol\u00edn), sino tambi\u00e9n por una flauta (D\u00f4thel) dos oboes, dos trompas, dos clarinetes y un fagot.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/CompagnoniMarefoschi-300x300.png\")
El Fondo Compagnoni Marefoschi, una de las muchas colecciones de m\u00fasica que alberga actualmente la Biblioteca Casanatense, es una colecci\u00f3n de m\u00fasica manuscrita, formada por 793 unidades bibliogr\u00e1ficas que incluyen partituras y partes, compuestas y transcritas en el periodo comprendido entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, y que reflejan la pr\u00e1ctica musical de una noble familia italiana de la \u00e9poca.
\nSon, de hecho, la parte m\u00e1s considerable de una biblioteca musical aristocr\u00e1tica, que tras diversas vicisitudes fue objeto de una laboriosa pero exitosa recuperaci\u00f3n, que culmin\u00f3 con la llegada de los 793 manuscritos a la Biblioteca Casanatense de Roma en 1973. <\/span>La familia Compagnoni Marefoschi naci\u00f3 con este nombre en el a\u00f1o 1732, cuando, por disposici\u00f3n testamentaria del cardenal Pr\u00f3spero Marefoschi, el cardenal Mario Compagnoni y su hermano el conde Camillo unieron sus nombres para formar un \u00fanico linaje, que sigui\u00f3 al matrimonio de Giovanni Francesco Compagnoni y Maria Giulia Marefoschi en 1713.
\nEn las d\u00e9cadas de 1740 y 1750, la vida cultural de la casa se hizo especialmente intensa y, gracias a la pasi\u00f3n de los hermanos Camillo y Giuseppe Compagnoni Marefoschi, se form\u00f3 la primera biblioteca musical, hoy perdida. <\/span><\/p>\n
\nAdem\u00e1s, para la formaci\u00f3n de las j\u00f3venes herederas, la familia contaba con clases de m\u00fasica, teor\u00eda y pr\u00e1ctica instrumental impartidas por varios profesores que acud\u00edan a la residencia de Macerata y, en verano, al Palazzo Rosso de Potenza Picena.
\nEstos profesores eran entonces los mismos profesionales que interven\u00edan como int\u00e9rpretes durante las academias, o que asum\u00edan tareas de composici\u00f3n para ofrecer conciertos, m\u00fasica de c\u00e1mara y piezas de danza para las ocasiones m\u00e1s diversas, mientras que algunos miembros de la familia contribu\u00edan a las actuaciones musicales con sus actividades como nobles aficionados. El repertorio interpretado en el palacio en las d\u00e9cadas de 1730-1760 inclu\u00eda oberturas<\/em> de melodramas y composiciones vocales interpretadas tanto para el ejercicio y el entretenimiento privado, como durante las academias organizadas para la presencia de otras familias importantes, invitados distinguidos y viajeros.<\/span> <\/p>\n
\nPara \u00e9l y para sus conciertos de palacio se hizo una copia manuscrita de los 6 Cuartetos<\/em> de Nicolas D\u00f4thel: las partes del primer viol\u00edn y del violonchelo se conservan actualmente en la Biblioteca Casanatense, mientras que las del segundo viol\u00edn y la viola se encuentran en la Biblioteca Nazionale de Florencia. <\/p>\n
\ny RR. ec.
\n\/ por Niccol\u00f2 D\u00f4thel \/ Virtuoso di Camera di S.A.R. il Granduca di Toscana ec.ec.
\n\/ Grabado en Florencia por Ranieri del Vivo \/ y a expensas del mismo <\/em><\/p>\n
\n([1], 12, [3] p. cada uno); 230×330 mm <\/span><\/p>\n
\nAllegro, Adagio, Allegro p. 1-2 <\/em><\/p>\n
\nAdagio, Allegro, Rondo Andantino p. 3-4 <\/em><\/p>\n
\nAllegro Moderato, Adagio, Allegro p. 5-6 <\/em><\/p>\n
\nAllegro Moderato, Adagio Assai, Presto p. 7-8 <\/em><\/p>\n
\nAdagio, Allegro spiritoso, Prestino p. 9-10 <\/em><\/p>\n
\nAllegro, Rondo Adagio grazioso, Minuetti p. 11-12 <\/em><\/p>\n
\n1r: VI Quartetti \/ Del Sig.re Niccol\u00f2 Dothel \/ Copiati per uso del Il.me Sig.r Conte \/ Camillo Compagnoni Marefoschi \/ Violino Pmo <\/span><\/p>\n
\ncopia; 1761-1790, partes; 2 fasc.
\n; 207×285 mm <\/span><\/p>\n
\nIr est\u00e1 impreso (grabado calcogr\u00e1fico), con motivos florales e instrumentos: gong, campanas, arpa, \u00f3rgano, la\u00fad; 3 \u00e1ngeles, uno con tarjetas de m\u00fasica, el segundo con trompa, el tercero con viol\u00edn. <\/span><\/p>\n
\n\/ Carloni scul. <\/p>\n
\nTur\u00edn, 2003 <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/img_home_flautista-300x265.jpg\")
Acquisti musicali di oggi e di ieri di Anna Alberati<\/em><\/p>\r\nIl Fondo Compagnoni Marefoschi, uno dei numerosi fondi musicali che attualmente si trovano conservati presso la Biblioteca Casanatense, \u00e8 una raccolta di musica manoscritta, composta da 793 unit\u00e0 bibliografiche tra partiture e parti, composte e trascritte nel periodo che va dalla fine del Settecento agli inizi dell\u2019Ottocento, e che riflettono la prassi musicale di una nobile famiglia italiana del tempo. Sono, infatti, la parte pi\u00f9 considerevole di una biblioteca musicale aristocratica, che dopo diverse vicissitudini fu oggetto di un recupero faticoso ma felice, culminato con l\u2019arrivo nella Biblioteca Casanatense di Roma, nell\u2019anno 1973, dei 793 manoscritti. <\/span>La famiglia Compagnoni Marefoschi nacque con questo nome nell\u2019anno 1732, quando, a causa della disposizione testamentaria del cardinale Prospero Marefoschi, il cardinale Mario Compagnoni e il conte Camillo fratello di lui unirono i nomi per un unico casato, che fece seguito al matrimonio effettuato nel 1713 da Giovanni Francesco Compagnoni e Maria Giulia Marefoschi. Negli anni quaranta e cinquanta del Settecento la vita culturale della casata divenne particolarmente intensa e grazie alla passione dei fratelli Camillo e Giuseppe Compagnoni Marefoschi si form\u00f2 la prima biblioteca musicale, oggi perduta.<\/span><\/p>\r\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/flautista1-300x218.jpg\")
Dothel<\/strong>, Niccol\u00f2<\/span><\/p>\r\n