por Sabina Fiorenzi<\/em><\/h5>\nLa Atl\u00e1ntida<\/em> de Pierre Benoit en la edici\u00f3n de 1922 con encuadernaci\u00f3n de Ren\u00e9 Kieffer <\/h5>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/antinea1-300x265.jpg\")
La Atl\u00e1ntida, el continente perdido, o mejor dicho, el para\u00edso perdido.
\nSus huellas se remontan muy atr\u00e1s: Plat\u00f3n fue el primero en Occidente que mencion\u00f3 este mito, situando aquella civilizaci\u00f3n en un pasado muy remoto, incluso comparado con Atenas hace 2300 a\u00f1os.
\n
Puede decirse que, a la luz de los conocimientos geol\u00f3gicos actuales, los acontecimientos catastr\u00f3ficos a los que parece aludir Plat\u00f3n cuando alude al cataclismo que engull\u00f3 la Atl\u00e1ntida pueden situarse hace unos 10.000-11.000 a\u00f1os, al final de la \u00faltima glaciaci\u00f3n. Los dos di\u00e1logos plat\u00f3nicos dedicados parcial o totalmente a la Atl\u00e1ntida son elTimeo <\/em>y la Critia<\/em>.
\nEn el primero, uno de los protagonistas, el anciano Critias, explica a los dem\u00e1s -todos atenienses- c\u00f3mo surgi\u00f3 la actual estructura geogr\u00e1fica y pol\u00edtica de las tierras conocidas.
\nSe\u00f1alando a Sol\u00f3n y a los sacerdotes egipcios como fuente, Critias relata c\u00f3mo en una \u00e9poca remota una formidable potencia hab\u00eda intentado conquistar Europa y Asia.
\n
Se trataba de un pueblo de civilizaci\u00f3n muy avanzada procedente de la Atl\u00e1ntida, una gran isla situada fuera del mar Mediterr\u00e1neo que, en virtud de su posici\u00f3n geogr\u00e1fica frente a las Columnas de H\u00e9rcules (el estrecho de Gibraltar), actuaba como puente entre los distintos continentes, por as\u00ed decirlo. Un insaciable deseo de conquista hab\u00eda impulsado a los gobernantes de la Atl\u00e1ntida a intentar -tras la colonizaci\u00f3n de muchas zonas del Mediterr\u00e1neo- tambi\u00e9n la de Grecia, y s\u00f3lo el valor de los atenienses evit\u00f3 este suceso.
\nEn efecto, no s\u00f3lo defendieron con denuedo sus territorios atacados, sino que liberaron los otros ya sometidos e hicieron retroceder a los invasores m\u00e1s all\u00e1 de las Columnas de H\u00e9rcules.
\nPero el esfuerzo fue en vano, porque en lo repentino de un d\u00eda y una noche los ej\u00e9rcitos contendientes fueron engullidos por un espantoso terremoto y, al mismo tiempo, la Atl\u00e1ntida se hundi\u00f3 para siempre en el oc\u00e9ano, asent\u00e1ndose en las profundidades del abismo, lo que hizo imposible para siempre la navegaci\u00f3n en esa parte del mar. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/antinea_atlantide1-1-300x193.jpg\")
La Atl\u00e1ntida reconstruida por Athanasius Kircher<\/p><\/div>\n
Sigamos de nuevo a Plat\u00f3n, pues la descripci\u00f3n que Critias hace de la Atl\u00e1ntida contin\u00faa con todo lujo de detalles en el di\u00e1logo que lleva su nombre. Aquella isla feliz, en el reparto del mundo entre los dioses, era el destino de Poseid\u00f3n, quien, al casarse con la hu\u00e9rfana Clito, gener\u00f3 aquella dinast\u00eda real de semidioses en honor a cuyo primog\u00e9nito Atlas se bautiz\u00f3 la isla.
\n
El propio rey del mar dot\u00f3 inmediatamente a la tierra de esa singular configuraci\u00f3n de anillos conc\u00e9ntricos, tierra-mar, tierra-mar, que determin\u00f3 la inaccesibilidad del palacio real en la acr\u00f3polis. Poseid\u00f3n fue realmente afortunado: era una tierra muy f\u00e9rtil, rica en agua, bosques, animales maravillosos de las m\u00e1s variadas especies, metales preciosos (entre ellos el famoso y misterioso oricalco), y sus 10 nobles hijos rivalizaban entre s\u00ed en magnificencia y suntuosidad, haciendo construir obras colosales con t\u00e9cnicas sofisticadas.
\nUn poderoso ej\u00e9rcito y un puerto protegido y magn\u00edficamente equipado garantizaban a los habitantes seguridad y un comercio rentable.
\nLos gobernantes reinaban en mutua justicia y concordia, todo parec\u00eda transcurrir en la mayor armon\u00eda y paz hasta que el comportamiento de los hombres ingratos empez\u00f3 a degenerar, hasta tal punto que Zeus dio mano a sus rayos y desencaden\u00f3 el cataclismo que destruy\u00f3 la Atl\u00e1ntida y a sus inicuos habitantes.
\nHasta aqu\u00ed Plat\u00f3n. <\/p>\n
Y a partir de aqu\u00ed comenzaron en el mundo occidental todas las investigaciones sobre el m\u00edtico continente engullido por las olas, que dieron lugar a las m\u00e1s variadas hip\u00f3tesis, la Atl\u00e1ntida en el Atl\u00e1ntico, en el Mediterr\u00e1neo, en el Caribe, en el Sahara, anta\u00f1o lecho de un inmenso lago, que irrumpi\u00f3 en el canal que separaba los continentes \u00c1frica y Atl\u00e1ntida debido a violentos terremotos que destruyeron sus orillas, sumergiendo permanentemente a esta \u00faltima bajo ellas.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/antinea8-214x300.jpg\")
Y es precisamente esta versi\u00f3n de lo sucedido la que una vieja bibliotecaria ofrece al oficial Saint-Avit y a su colega Morhange, que despertaron -tras ser drogados y arrastrados hasta all\u00ed- en el palacio real de la Atl\u00e1ntida perdida, en la novela hom\u00f3nima de Benoit (1919).
\n
En ese \u00faltimo basti\u00f3n oculto de la isla desaparecida, reina Antinea -cuyo nombre significa nueva Antl\u00e1ntida-<\/em>, una hermosa mujer con un encanto perturbador, descendiente de Poseid\u00f3n y Clito. La reina alimenta su propia eterna juventud con la vida de los hombres a los que enamora; Saint-Avit, presa de ese encanto letal, comete un crimen atroz.
\n
Habiendo recuperado la posesi\u00f3n de s\u00ed mismo, consigue escapar: pero el recuerdo de Antinea, como el canto de una sirena del desierto, no le dar\u00e1 tregua. Decide fatalmente regresar a la Atl\u00e1ntida y cumplir as\u00ed su destino de amor y muerte. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/antinea7-199x300.jpg\")
Antinea<\/p><\/div>\n
El Casanatense posee un ejemplar magn\u00edficamente encuadernado de esta obra del taller de Ren\u00e9 Kieffer en Par\u00eds, una edici\u00f3n de 1922 ilustrada con 24 grabados originales de Lobel-Riche.
\nLos grabados -en perfecta armon\u00eda con la atm\u00f3sfera ardiente y visionaria de la novela- describen personajes y escenarios ex\u00f3ticos, pero sobre todo transmiten el eterno femenino encarnado por Antinea, una mantis devoradora de hombres, una aut\u00e9ntica femme fatale,<\/em> en toda su chocante y morbosa sensualidad .<\/em> <\/p>\nFemme fatale<\/em>, en efecto, Utop\u00eda.
\nTanto si rechaza al hombre en el doloroso recuerdo de su perfecci\u00f3n original, como si lo impulsa hacia adelante en el ingenuo intento de su reconquista, lo pierde.
Nunca ha eliminado por completo la conciencia de sus propios or\u00edgenes divinos: haber perdido la dulce intimidad filial con la divinidad, tanto en el Ed\u00e9n b\u00edblico como en la isla de la Atl\u00e1ntida o en la Atl\u00e1ntida m\u00edtica de la que los incas dicen descender, ha constituido siempre un pesar inconsolable, un duelo sin posibilidad de recomposici\u00f3n que la Utop\u00eda alimenta.
Y la utop\u00eda, ya sea Revoluci\u00f3n, Religi\u00f3n, Ciudad de Dios o sensualidad libre -cruel y sangrienta- como Antinea, suele exigir el precio de la vida a quienes la anhelan.
El \u00fanico escudo que tiene el hombre para defenderse de ella es, parad\u00f3jicamente, su propia humanidad: la consolidada imperfecci\u00f3n afilada en milenios es el arma que neutraliza el sue\u00f1o asesino de Utop\u00eda.<\/p>\nY as\u00ed tambi\u00e9n la Atl\u00e1ntida, para\u00edso universal primigenio, cuna de la civilizaci\u00f3n y, por tanto, lugar ut\u00f3pico por excelencia, perece por culpa del hombre.
\nLa culpa y el deseo de pacificaci\u00f3n son quiz\u00e1 las razones por las que, habiendo sobrevivido a inundaciones universales y terremotos devastadores en todas las latitudes de la tierra, los hombres han transmitido su memoria y a\u00fan intentan violar su secreto enterrado en las profundidades de los abismos.<\/p>\n
Reencontrarlo ser\u00eda como si Ulises desembarcara en \u00cdtaca o como si E.T. regresara a los espacios siderales de donde vino… \u00bfO m\u00e1s bien, como el astronauta de la Odisea del Espacio, penetrar en el secreto del monolito y perderse en \u00e9l para siempre? <\/p>\n
C\u00f3mo atar<\/h4>\n
\n
Ficha t\u00e9cnica de Iolanda Olivieri<\/span> Ren\u00e9 Kieffer ( Par\u00eds 1865 – 1964 ) Encuadernaci\u00f3n art\u00edstica en mosaico de morocco bermell\u00f3n sobre cartones paraP. Benoit, L’Atlantide, Par\u00eds, A. Michel, 1922<\/em> 335 x 252 x 33 mm – [lugar 20. B. V. 93].<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/atlantide_legatura-234x300.jpg\")
Placa frontal de la encuadernaci\u00f3n<\/p><\/div>\n
Decoraci\u00f3n Art Nouveau alusiva con incrustaciones de cuero y repujado dorado.
\nPlacas de anverso y reverso iguales: cenefa negra con cinta ondulada interior e inserci\u00f3n en las esquinas de un hierro triangular con motivo ondulado en relieve; en el centro del campo cinta negra circular de la que parten seis elementos florales egipcios multicolores que la unen a la cenefa, y en la que est\u00e1 inscrito el rostro de la reina Antinea con tocado egipcio sobre fondo multicolor dorado.
\nBisagra con filete punteado dorado y en cada esquina exterior hierro dorado con hoja de hiedra repetida cuatro veces para formar un motivo floral.
\nLabio con filete repujado.
\nLomo liso con elementos florales en mosaico que repiten los de las planchas; autor y t\u00edtulo estampados en oro en el centro.
\nPespuntes en cinco nervios.
\nMay\u00fasculas en seda amarilla, roja y negra.
\nMarcadores de seda rosa en tonos claros y oscuros.
\nGuardas y guardas enlazadas en papel esponjado encolado con efecto floral\/paisaj\u00edstico en tonos rojos, plateados y dorados; siguen otras tres guardas y, a continuaci\u00f3n, la cubierta editorial de cart\u00f3n con sus guardas dobles; se conserva el lomo original montado sobre corchetes tras la placa posterior de la cubierta editorial.
\nLa firma del encuadernador aparece estampada en oro en el centro del borde del pie de la placa delantera: REN\u00c8 KIEFFER; en el \u00e1ngulo superior izquierdo del verso del primer papel de guarda delantero hay una etiqueta dorada con bordes, ramajes y letras en relieve en negro: REN\u00c8 KIEFFER \/ RELIURES D’ART \/ 18, RUE SEGUIER.
\nPAR\u00cdS. <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/img_antinea.gif\")
detalle de ligadura<\/p><\/div>\n
La producci\u00f3n de Ren\u00e9 Kieffer, uno de los encuadernadores franceses m\u00e1s significativos de principios del siglo XX, puede dividirse ilustrativamente en tres periodos.
\nAlumno de la c\u00e9lebre Escuela Estienne desde 1889, a\u00f1o de su fundaci\u00f3n, pronto empez\u00f3 a trabajar para el taller de encuadernaci\u00f3n Chambolle – Duru, donde adquiri\u00f3 las t\u00e9cnicas y el enfoque tradicional del arte y se especializ\u00f3 en el dorado (1er periodo).
\nDesde los primeros a\u00f1os del siglo XX fue disc\u00edpulo de Marius – Michel, que introdujo el concepto de la encuadernaci\u00f3n como invitaci\u00f3n al libro, debiendo el dise\u00f1o aludir al contenido del texto, y que impuso la fantas\u00eda floral y fitom\u00f3rfica t\u00edpica del Art Nouveau, realizada mediante repujados en oro y mosaicos de cuero. <\/p>\n
Sin embargo, la matriz cl\u00e1sica de Kieffer segu\u00eda revel\u00e1ndose a trav\u00e9s del dibujo equilibrado contenido en marcos sim\u00e9tricos, mientras que el uso de colores vivos, con predominio del caracter\u00edstico rojo bermell\u00f3n y azul pavo real (2\u00aa \u00e9poca), era innovador.
\nEntre 1917 y 1923, para la biblioteca del coleccionista Jacques Doucet, realiz\u00f3 los dise\u00f1os modernistas de Pierre Legrain, exponente del nuevo Art D\u00e9co, ilustrador y decorador de interiores, dise\u00f1ador de muebles y encuadernaciones, adoptando sus revolucionarios planteamientos: la abstracci\u00f3n del dibujo mediante el uso de motivos geom\u00e9tricos, la titulaci\u00f3n utilizada como elemento decorativo, la introducci\u00f3n de materiales inusuales como piedras semipreciosas, pasta de vidrio, n\u00e1car, l\u00e1minas met\u00e1licas, pieles de reptil y de pescado (3er periodo).
Sin embargo, estos diferentes estilos de Kieffer se cruzaban a menudo, presumiblemente tambi\u00e9n para satisfacer los gustos de una clientela m\u00e1s o menos vinculada a los c\u00e1nones tradicionalistas; de hecho, la encuadernaci\u00f3n que examinamos, aunque fechada en 1922, se inscribe en los m\u00f3dulos estil\u00edsticos del segundo periodo y es muy comparable a algunas producciones de 1902 – 1903, a\u00f1o del debut del autor en el Sal\u00f3n de los Artistas Franceses.
La imagen alusiva se inspira en el cap\u00edtulo XVII, donde el protagonista de la novela describe de forma sobrecogedora la realeza de Antinea, que se le aparece de repente vestida como un \u00eddolo soberbio y deslumbrante: \u00abEl lujo formidable de los faraones aplastaba su cuerpo esbelto. Sobre su cabeza llevaba el tocado de los dioses y los reyes, enorme y dorado, en el que las esmeraldas, las piedras nacionales de los tuaregs, trazaban y retrazaban su nombre en caracteres de Typhinar…\u00bb.<\/p>\n
El editorial es un extracto de \u00abAtl\u00e1ntida\u00bb, de Sabina Fiorenzi, publicado en el cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Utop\u00eda, el sue\u00f1o de una vida m\u00e1s bella <\/em>, celebrada en la Biblioteca en 2003.
<\/strong><\/span><\/p>\nSigue leyendo:<\/strong><\/span><\/p>\nUtop\u00eda, el sue\u00f1o de una vida m\u00e1s bella.<\/em> Roma, Biblioteca Casanatense, 2003<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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La Atl\u00e1ntida reconstruida por Athanasius Kircher<\/p><\/div>\n Sigamos de nuevo a Plat\u00f3n, pues la descripci\u00f3n que Critias hace de la Atl\u00e1ntida contin\u00faa con todo lujo de detalles en el di\u00e1logo que lleva su nombre. Aquella isla feliz, en el reparto del mundo entre los dioses, era el destino de Poseid\u00f3n, quien, al casarse con la hu\u00e9rfana Clito, gener\u00f3 aquella dinast\u00eda real de semidioses en honor a cuyo primog\u00e9nito Atlas se bautiz\u00f3 la isla. Y a partir de aqu\u00ed comenzaron en el mundo occidental todas las investigaciones sobre el m\u00edtico continente engullido por las olas, que dieron lugar a las m\u00e1s variadas hip\u00f3tesis, la Atl\u00e1ntida en el Atl\u00e1ntico, en el Mediterr\u00e1neo, en el Caribe, en el Sahara, anta\u00f1o lecho de un inmenso lago, que irrumpi\u00f3 en el canal que separaba los continentes \u00c1frica y Atl\u00e1ntida debido a violentos terremotos que destruyeron sus orillas, sumergiendo permanentemente a esta \u00faltima bajo ellas.<\/p>\n Antinea<\/p><\/div>\n El Casanatense posee un ejemplar magn\u00edficamente encuadernado de esta obra del taller de Ren\u00e9 Kieffer en Par\u00eds, una edici\u00f3n de 1922 ilustrada con 24 grabados originales de Lobel-Riche. Femme fatale<\/em>, en efecto, Utop\u00eda. Y as\u00ed tambi\u00e9n la Atl\u00e1ntida, para\u00edso universal primigenio, cuna de la civilizaci\u00f3n y, por tanto, lugar ut\u00f3pico por excelencia, perece por culpa del hombre. Reencontrarlo ser\u00eda como si Ulises desembarcara en \u00cdtaca o como si E.T. regresara a los espacios siderales de donde vino… \u00bfO m\u00e1s bien, como el astronauta de la Odisea del Espacio, penetrar en el secreto del monolito y perderse en \u00e9l para siempre? <\/p>\n \n Ficha t\u00e9cnica de Iolanda Olivieri<\/span> Ren\u00e9 Kieffer ( Par\u00eds 1865 – 1964 ) Encuadernaci\u00f3n art\u00edstica en mosaico de morocco bermell\u00f3n sobre cartones paraP. Benoit, L’Atlantide, Par\u00eds, A. Michel, 1922<\/em> 335 x 252 x 33 mm – [lugar 20. B. V. 93].<\/p>\n Placa frontal de la encuadernaci\u00f3n<\/p><\/div>\n Decoraci\u00f3n Art Nouveau alusiva con incrustaciones de cuero y repujado dorado. detalle de ligadura<\/p><\/div>\n La producci\u00f3n de Ren\u00e9 Kieffer, uno de los encuadernadores franceses m\u00e1s significativos de principios del siglo XX, puede dividirse ilustrativamente en tres periodos. Sin embargo, la matriz cl\u00e1sica de Kieffer segu\u00eda revel\u00e1ndose a trav\u00e9s del dibujo equilibrado contenido en marcos sim\u00e9tricos, mientras que el uso de colores vivos, con predominio del caracter\u00edstico rojo bermell\u00f3n y azul pavo real (2\u00aa \u00e9poca), era innovador. El editorial es un extracto de \u00abAtl\u00e1ntida\u00bb, de Sabina Fiorenzi, publicado en el cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Utop\u00eda, el sue\u00f1o de una vida m\u00e1s bella <\/em>, celebrada en la Biblioteca en 2003. Sigue leyendo:<\/strong><\/span><\/p>\n Utop\u00eda, el sue\u00f1o de una vida m\u00e1s bella.<\/em> Roma, Biblioteca Casanatense, 2003<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbsection\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb da_is_popup=\u00bboff\u00bb da_exit_intent=\u00bboff\u00bb da_has_close=\u00bbon\u00bb da_alt_close=\u00bboff\u00bb da_dark_close=\u00bboff\u00bb da_not_modal=\u00bbon\u00bb da_is_singular=\u00bboff\u00bb da_with_loader=\u00bboff\u00bb da_has_shadow=\u00bbon\u00bb da_disable_devices=\u00bboff|off|off\u00bb][et_pb_row admin_label=\u00bbrow\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbText\u00bb […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":259081,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"footnotes":""},"categories":[156],"tags":[],"class_list":["post-259080","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editoriales"],"yoast_head":"\nLa Atl\u00e1ntida, el continente perdido, o mejor dicho, el para\u00edso perdido.
\nSus huellas se remontan muy atr\u00e1s: Plat\u00f3n fue el primero en Occidente que mencion\u00f3 este mito, situando aquella civilizaci\u00f3n en un pasado muy remoto, incluso comparado con Atenas hace 2300 a\u00f1os.
\n
Puede decirse que, a la luz de los conocimientos geol\u00f3gicos actuales, los acontecimientos catastr\u00f3ficos a los que parece aludir Plat\u00f3n cuando alude al cataclismo que engull\u00f3 la Atl\u00e1ntida pueden situarse hace unos 10.000-11.000 a\u00f1os, al final de la \u00faltima glaciaci\u00f3n. Los dos di\u00e1logos plat\u00f3nicos dedicados parcial o totalmente a la Atl\u00e1ntida son elTimeo <\/em>y la Critia<\/em>.
\nEn el primero, uno de los protagonistas, el anciano Critias, explica a los dem\u00e1s -todos atenienses- c\u00f3mo surgi\u00f3 la actual estructura geogr\u00e1fica y pol\u00edtica de las tierras conocidas.
\nSe\u00f1alando a Sol\u00f3n y a los sacerdotes egipcios como fuente, Critias relata c\u00f3mo en una \u00e9poca remota una formidable potencia hab\u00eda intentado conquistar Europa y Asia.
\n
Se trataba de un pueblo de civilizaci\u00f3n muy avanzada procedente de la Atl\u00e1ntida, una gran isla situada fuera del mar Mediterr\u00e1neo que, en virtud de su posici\u00f3n geogr\u00e1fica frente a las Columnas de H\u00e9rcules (el estrecho de Gibraltar), actuaba como puente entre los distintos continentes, por as\u00ed decirlo. Un insaciable deseo de conquista hab\u00eda impulsado a los gobernantes de la Atl\u00e1ntida a intentar -tras la colonizaci\u00f3n de muchas zonas del Mediterr\u00e1neo- tambi\u00e9n la de Grecia, y s\u00f3lo el valor de los atenienses evit\u00f3 este suceso.
\nEn efecto, no s\u00f3lo defendieron con denuedo sus territorios atacados, sino que liberaron los otros ya sometidos e hicieron retroceder a los invasores m\u00e1s all\u00e1 de las Columnas de H\u00e9rcules.
\nPero el esfuerzo fue en vano, porque en lo repentino de un d\u00eda y una noche los ej\u00e9rcitos contendientes fueron engullidos por un espantoso terremoto y, al mismo tiempo, la Atl\u00e1ntida se hundi\u00f3 para siempre en el oc\u00e9ano, asent\u00e1ndose en las profundidades del abismo, lo que hizo imposible para siempre la navegaci\u00f3n en esa parte del mar. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
El propio rey del mar dot\u00f3 inmediatamente a la tierra de esa singular configuraci\u00f3n de anillos conc\u00e9ntricos, tierra-mar, tierra-mar, que determin\u00f3 la inaccesibilidad del palacio real en la acr\u00f3polis. Poseid\u00f3n fue realmente afortunado: era una tierra muy f\u00e9rtil, rica en agua, bosques, animales maravillosos de las m\u00e1s variadas especies, metales preciosos (entre ellos el famoso y misterioso oricalco), y sus 10 nobles hijos rivalizaban entre s\u00ed en magnificencia y suntuosidad, haciendo construir obras colosales con t\u00e9cnicas sofisticadas.
\nUn poderoso ej\u00e9rcito y un puerto protegido y magn\u00edficamente equipado garantizaban a los habitantes seguridad y un comercio rentable.
\nLos gobernantes reinaban en mutua justicia y concordia, todo parec\u00eda transcurrir en la mayor armon\u00eda y paz hasta que el comportamiento de los hombres ingratos empez\u00f3 a degenerar, hasta tal punto que Zeus dio mano a sus rayos y desencaden\u00f3 el cataclismo que destruy\u00f3 la Atl\u00e1ntida y a sus inicuos habitantes.
\nHasta aqu\u00ed Plat\u00f3n. <\/p>\nY es precisamente esta versi\u00f3n de lo sucedido la que una vieja bibliotecaria ofrece al oficial Saint-Avit y a su colega Morhange, que despertaron -tras ser drogados y arrastrados hasta all\u00ed- en el palacio real de la Atl\u00e1ntida perdida, en la novela hom\u00f3nima de Benoit (1919).
\n
En ese \u00faltimo basti\u00f3n oculto de la isla desaparecida, reina Antinea -cuyo nombre significa nueva Antl\u00e1ntida-<\/em>, una hermosa mujer con un encanto perturbador, descendiente de Poseid\u00f3n y Clito. La reina alimenta su propia eterna juventud con la vida de los hombres a los que enamora; Saint-Avit, presa de ese encanto letal, comete un crimen atroz.
\n
Habiendo recuperado la posesi\u00f3n de s\u00ed mismo, consigue escapar: pero el recuerdo de Antinea, como el canto de una sirena del desierto, no le dar\u00e1 tregua. Decide fatalmente regresar a la Atl\u00e1ntida y cumplir as\u00ed su destino de amor y muerte. <\/p>\n
\nLos grabados -en perfecta armon\u00eda con la atm\u00f3sfera ardiente y visionaria de la novela- describen personajes y escenarios ex\u00f3ticos, pero sobre todo transmiten el eterno femenino encarnado por Antinea, una mantis devoradora de hombres, una aut\u00e9ntica femme fatale,<\/em> en toda su chocante y morbosa sensualidad .<\/em> <\/p>\n
\nTanto si rechaza al hombre en el doloroso recuerdo de su perfecci\u00f3n original, como si lo impulsa hacia adelante en el ingenuo intento de su reconquista, lo pierde.
Nunca ha eliminado por completo la conciencia de sus propios or\u00edgenes divinos: haber perdido la dulce intimidad filial con la divinidad, tanto en el Ed\u00e9n b\u00edblico como en la isla de la Atl\u00e1ntida o en la Atl\u00e1ntida m\u00edtica de la que los incas dicen descender, ha constituido siempre un pesar inconsolable, un duelo sin posibilidad de recomposici\u00f3n que la Utop\u00eda alimenta.
Y la utop\u00eda, ya sea Revoluci\u00f3n, Religi\u00f3n, Ciudad de Dios o sensualidad libre -cruel y sangrienta- como Antinea, suele exigir el precio de la vida a quienes la anhelan.
El \u00fanico escudo que tiene el hombre para defenderse de ella es, parad\u00f3jicamente, su propia humanidad: la consolidada imperfecci\u00f3n afilada en milenios es el arma que neutraliza el sue\u00f1o asesino de Utop\u00eda.<\/p>\n
\nLa culpa y el deseo de pacificaci\u00f3n son quiz\u00e1 las razones por las que, habiendo sobrevivido a inundaciones universales y terremotos devastadores en todas las latitudes de la tierra, los hombres han transmitido su memoria y a\u00fan intentan violar su secreto enterrado en las profundidades de los abismos.<\/p>\nC\u00f3mo atar<\/h4>\n
\nPlacas de anverso y reverso iguales: cenefa negra con cinta ondulada interior e inserci\u00f3n en las esquinas de un hierro triangular con motivo ondulado en relieve; en el centro del campo cinta negra circular de la que parten seis elementos florales egipcios multicolores que la unen a la cenefa, y en la que est\u00e1 inscrito el rostro de la reina Antinea con tocado egipcio sobre fondo multicolor dorado.
\nBisagra con filete punteado dorado y en cada esquina exterior hierro dorado con hoja de hiedra repetida cuatro veces para formar un motivo floral.
\nLabio con filete repujado.
\nLomo liso con elementos florales en mosaico que repiten los de las planchas; autor y t\u00edtulo estampados en oro en el centro.
\nPespuntes en cinco nervios.
\nMay\u00fasculas en seda amarilla, roja y negra.
\nMarcadores de seda rosa en tonos claros y oscuros.
\nGuardas y guardas enlazadas en papel esponjado encolado con efecto floral\/paisaj\u00edstico en tonos rojos, plateados y dorados; siguen otras tres guardas y, a continuaci\u00f3n, la cubierta editorial de cart\u00f3n con sus guardas dobles; se conserva el lomo original montado sobre corchetes tras la placa posterior de la cubierta editorial.
\nLa firma del encuadernador aparece estampada en oro en el centro del borde del pie de la placa delantera: REN\u00c8 KIEFFER; en el \u00e1ngulo superior izquierdo del verso del primer papel de guarda delantero hay una etiqueta dorada con bordes, ramajes y letras en relieve en negro: REN\u00c8 KIEFFER \/ RELIURES D’ART \/ 18, RUE SEGUIER.
\nPAR\u00cdS. <\/p>\n
\nAlumno de la c\u00e9lebre Escuela Estienne desde 1889, a\u00f1o de su fundaci\u00f3n, pronto empez\u00f3 a trabajar para el taller de encuadernaci\u00f3n Chambolle – Duru, donde adquiri\u00f3 las t\u00e9cnicas y el enfoque tradicional del arte y se especializ\u00f3 en el dorado (1er periodo).
\nDesde los primeros a\u00f1os del siglo XX fue disc\u00edpulo de Marius – Michel, que introdujo el concepto de la encuadernaci\u00f3n como invitaci\u00f3n al libro, debiendo el dise\u00f1o aludir al contenido del texto, y que impuso la fantas\u00eda floral y fitom\u00f3rfica t\u00edpica del Art Nouveau, realizada mediante repujados en oro y mosaicos de cuero. <\/p>\n
\nEntre 1917 y 1923, para la biblioteca del coleccionista Jacques Doucet, realiz\u00f3 los dise\u00f1os modernistas de Pierre Legrain, exponente del nuevo Art D\u00e9co, ilustrador y decorador de interiores, dise\u00f1ador de muebles y encuadernaciones, adoptando sus revolucionarios planteamientos: la abstracci\u00f3n del dibujo mediante el uso de motivos geom\u00e9tricos, la titulaci\u00f3n utilizada como elemento decorativo, la introducci\u00f3n de materiales inusuales como piedras semipreciosas, pasta de vidrio, n\u00e1car, l\u00e1minas met\u00e1licas, pieles de reptil y de pescado (3er periodo).
Sin embargo, estos diferentes estilos de Kieffer se cruzaban a menudo, presumiblemente tambi\u00e9n para satisfacer los gustos de una clientela m\u00e1s o menos vinculada a los c\u00e1nones tradicionalistas; de hecho, la encuadernaci\u00f3n que examinamos, aunque fechada en 1922, se inscribe en los m\u00f3dulos estil\u00edsticos del segundo periodo y es muy comparable a algunas producciones de 1902 – 1903, a\u00f1o del debut del autor en el Sal\u00f3n de los Artistas Franceses.
La imagen alusiva se inspira en el cap\u00edtulo XVII, donde el protagonista de la novela describe de forma sobrecogedora la realeza de Antinea, que se le aparece de repente vestida como un \u00eddolo soberbio y deslumbrante: \u00abEl lujo formidable de los faraones aplastaba su cuerpo esbelto. Sobre su cabeza llevaba el tocado de los dioses y los reyes, enorme y dorado, en el que las esmeraldas, las piedras nacionales de los tuaregs, trazaban y retrazaban su nombre en caracteres de Typhinar…\u00bb.<\/p>\n
<\/strong><\/span><\/p>\n