Misal Casanatense<\/em> (ms. 1909) y el dos mil aniversario de Nijmegen<\/h3>\n <\/span> <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale_home.jpg\")
La iniciativa del Museo Het Valkhof de Nijmegen de celebrar el segundo mil\u00e9simo aniversario del nacimiento de la ciudad holandesa m\u00e1s antigua con diversos eventos culturales ha dado prioridad al relanzamiento y al estudio de la edad de oro del arte de la miniatura flamenca.
\u201cLos hermanos Limbourg. Los se\u00f1ores de Nijmegen en la corte de Francia <\/em>\u201d es el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n internacional celebrada en Nijmegen del 30 de agosto al 20 de noviembre de 2005 y que result\u00f3 ser un acontecimiento un tanto \u00fanico para los amantes de las artes figurativas vinculadas al libro medieval-human\u00edstico, del que fueron testigos los famosos artistas de Guelder. del m\u00e1s alto nivel. Paul, Herman y Johan de Limbourg, famosos en todo el mundo por haber iluminado preciosos libros de horas del poderoso duque Jean de Berry, nacieron en Nijmegen a finales del siglo XV. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale1-213x300.jpg\")
Las tres riquezas horas<\/p>\n
Las miniaturas de Les tr\u00e8s Riches Heures<\/em> (Chantilly, Mus\u00e9e Cond\u00e9) y Les Belles Heures<\/em> (Nueva York, Metropolitan Museum of Arts) est\u00e1n consideradas el \u00abapogeo absoluto de la pintura medieval\u00bb por los historiadores del arte y estudiosos del sector, obras maestras del arte del Miniatura que a\u00fan hoy reproduce de forma excepcional la imagen de la vida religiosa, aristocr\u00e1tica y cotidiana de la Edad Media. El proyecto y la creaci\u00f3n de la exposici\u00f3n despertaron un entusiasmo inmediato y lograron un enorme \u00e9xito. La exposici\u00f3n especializada, aparentemente destinada a un p\u00fablico de aficionados y profesionales, registr\u00f3 en realidad una afluencia de visitantes variada, muy superior a la esperada. El secreto estaba en haber sabido despertar la curiosidad hacia una \u00abbelleza\u00bb lejana, por redescubrir, presentando no s\u00f3lo una cantidad y calidad de objetos sorprendentes, sino contextualiz\u00e1ndola en su tierra de origen, peque\u00f1a, limitada al territorio de Gelderland. pero grande, espacioso en sus horizontes culturales. Una especie de mundo global del arte europeo de la Baja Edad Media. <\/p>\nPor este motivo, con motivo de la exposici\u00f3n se organizaron conferencias, en colaboraci\u00f3n con la Universidad de Nijmegen, seminarios de estudio para profundizar en los distintos aspectos hist\u00f3rico-art\u00edsticos, dirigidos sobre todo a los v\u00ednculos entre la pintura en miniatura en el Ducado de Guelders y la Isla de Francia y aqu\u00ed con los artistas del norte de Europa m\u00e1s conectados con esa zona. Tambi\u00e9n se prestaron en exclusiva documentos de archivo contempor\u00e1neos que se exhibieron en los tablones de anuncios para integrar un recorrido de gran impacto visual, facilitando as\u00ed la interacci\u00f3n hist\u00f3rico-educativa. <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale3.jpg\")
Los visitantes pudieron admirar, por primera y \u00faltima vez, piezas de rara belleza que seguramente nunca m\u00e1s podr\u00e1n disfrutarse fuera de sus instalaciones, como, por ejemplo, el manuscrito de Les Belles heures<\/em>, conservado en el Museo Metroplitano. de las artes en Nueva York, ejemplo extraordinario y casi nunca mostrado al p\u00fablico.
El manuscrito, actualmente en proceso de restauraci\u00f3n, se encuentra temporalmente desmantelado: gracias a esta circunstancia \u00fanica, el Museo Het Valkhof obtuvo el pr\u00e9stamo y la autorizaci\u00f3n para exponer diez p\u00e1ginas con 17 espl\u00e9ndidas miniaturas, una al lado de la otra.
El car\u00e1cter excepcional del evento permiti\u00f3 al Museo albergar no s\u00f3lo obras maestras producidas por los Limburgos y conservadas en diferentes partes del mundo, sino tambi\u00e9n una considerable serie de pinturas, grabados en metal, esculturas y artes decorativas que est\u00e1n naturalmente ligadas a ellos por su zona de producci\u00f3n o puesta en servicio.
Y, entre estos, el manuscrito casanatense de 1909 tuvo el privilegio de ser parte del proyecto cultural, gracias a su \u00e1rea de pertenencia y su singular relato.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale5.jpg\")
M\u00e1s conocida en la exposici\u00f3n como \u201cMissale Casanatense\u201d, la sra. 1909 es seguramente de origen franco-flamenco.
Desde los primeros contactos establecidos con el Museo Het Valkhof en el verano de 2004 qued\u00f3 claro que el c\u00f3digo casanatense no pod\u00eda evitar la cita de Nijmegen. Un motivo a\u00fan m\u00e1s sugerente de su nacimiento aristocr\u00e1tico lo ha reclamado entre las piezas expuestas y est\u00e1 vinculado a su actual falta de integridad, debido al robo de dos espl\u00e9ndidas p\u00e1ginas ilustradas, ocurrido en circunstancias desconocidas a finales del siglo XIX. Dos bifolios del manuscrito, respectivamente con la miniatura de la Crucifixi\u00f3n y la Divina Majestad, fueron retirados con claras intenciones de colocar en el mercado tan valioso y seguro bot\u00edn.
Quiso la casualidad que las dos miniaturas robadas acabaran por canales oficiales en la Royal Collection de Windsor, donde a\u00fan se conservan. \u00bfQu\u00e9 mejor ocasi\u00f3n para una recomposici\u00f3n \u00abvirtual\u00bb del Misal que la exposici\u00f3n en honor de los Limbourg en Nijmegen?
De hecho, poder volver a admirar las miniaturas robadas junto al c\u00f3digo de membres\u00eda no s\u00f3lo fue una idea espl\u00e9ndida, sino tambi\u00e9n emocionante.
Que la sra. Ya se sab\u00eda que 1909 era un c\u00f3digo de lujo, pero, sinceramente, fue gracias a los estudiosos holandeses que en esta ocasi\u00f3n se reconstruy\u00f3 una historia de \u00ablocura ordinaria\u00bb entre los ladrones de obras de arte. Pero, llegados a este punto, \u00bfqu\u00e9 tiene en com\u00fan el \u00abMisal\u00bb con los Limburgos? <\/p>\n
En primer lugar, los clientes. El Misal Casanatense tambi\u00e9n est\u00e1 vinculado a la comitiva<\/em> del Duque de Berry, con diversos eventos y cambios de propiedad. Es un magn\u00edfico manuscrito que proporciona una gran evidencia de aquellos v\u00ednculos cosmopolitas entre los pintores de la corte de G\u00fceldres alrededor de 1400 que se extend\u00edan desde Renania hasta Par\u00eds, Avi\u00f1\u00f3n e Inglaterra.
Antes de ser desmembrado, el Misal inclu\u00eda las dos miniaturas a p\u00e1gina completa (Canon Missae<\/em>), 65 iniciales historiadas, colocadas para dividir los textos, y 12 peque\u00f1as miniaturas en el Calendario<\/em>. Las iniciales ornamentadas son numerosas y ricas en oro, esparcidas para decorar casi todas las hojas del manuscrito. El Misal ciertamente permaneci\u00f3 intacto hasta 1864, a\u00f1o en el que el editor Henry L\u00e9on Curmer public\u00f3 en Par\u00eds los Evangiles des dimanches<\/em>, donde reprodujo una serie de miniaturas extra\u00eddas de c\u00f3dices famosos y donde aparecen las dos miniaturas del Canon del Misal casanatense, con clara referencia al c\u00f3dice y a la Biblioteca. Pero, apenas unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, entre 1872 y 1878, el \u00faltimo prefecto casanatense Pio Tommaso Masetti, describiendo el ms. 1909 en su inventario, no menciona las dos p\u00e1ginas iluminadas, lo que sugiere que ya no las ten\u00eda ante sus ojos… Desde entonces hasta 1987 no se hab\u00eda filtrado m\u00e1s noticia. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale7-300x122.jpg\")
escudo de armas de Pierre de Beaujeu<\/p>\n
Tanto las p\u00e1ginas del Canon como otras del c\u00f3dice est\u00e1n adornadas con el escudo de armas de Pierre de Beaujeu (1438-1503), hijo de Carlos el Temerario, duque de Borgo\u00f1a y marido de Ana de Francia, hija de Luis XI.
El Misal hab\u00eda pertenecido anteriormente a Jacques d’Armagnac, duque de Nemours (1433-1477) y bisnieto de Jean de Berry, pero el escudo de Armagnac ahora es ilegible bajo el escudo de Beaujeu.
Las luchas entre facciones en la corte francesa hicieron que nuestro Misal de la casa de Armagnac pasara, como \u00abbot\u00edn de guerra\u00bb, a Pierre de Beaujeu.
Su origen, atribuido al s\u00e9quito del duque de Berry, gran bibli\u00f3filo y cliente del m\u00e1s alto rango, es bastante dudoso. Sin embargo, lo cierto es que el c\u00f3dice formaba parte de la colecci\u00f3n del duque de Nemours, como lo demuestran unas letras iniciales en la encuadernaci\u00f3n del manuscrito, \u00abIoan\u00bb y \u00abRVDF\u00bb (probable abreviatura del lema), que reivindican su pertenecientes a la biblioteca del duque, porque est\u00e1n presentes en todos sus libros.
Este paso obligado por la \u00abhistoria\u00bb de nuestro Misal es necesario para aclarar mejor las relaciones art\u00edsticas con la escuela en la que se produjo y a la que est\u00e1n vinculados los dem\u00e1s manuscritos c\u00e9lebres creados para el duque de Berry, en particular los iluminados por el Limburgo. . Se sabe tambi\u00e9n que fue encargado por un eclesi\u00e1stico, probablemente Jean d’Armagnac, fallecido en 1408, obispo de Mende, t\u00edo abuelo de Jacques. <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/messale6.jpg\")
El Misal es un c\u00f3dice de lujo cuya elaboraci\u00f3n se remonta a finales del siglo XIV y principios del XV.
El inter\u00e9s suscitado entre los historiadores de la miniatura se concentra necesariamente en el entrelazamiento de influencias estil\u00edsticas que la convierten en un importante ejemplo de estudio.
Desde Avi\u00f1\u00f3n hasta la zona renano-holandesa, pasando por Bohemia y finalmente hasta Guelder, su decoraci\u00f3n traza un camino de t\u00e9cnicas art\u00edsticas que interact\u00faan entre s\u00ed y al mismo tiempo conducen a una producci\u00f3n precisa en la zona francesa. Algunos rasgos de su ornamentaci\u00f3n, como el estilo delicadamente arcaico, indican que fue producido en provincias y no en Par\u00eds; los m\u00e1rgenes finos, con racimos de hiedra peque\u00f1os y sim\u00e9tricos, recuerdan aquellos manuscritos como las Tr\u00e8s Belles Heures de Notre Dame<\/em> (Biblioteca Nacional de Par\u00eds), pero son algo menos refinados.
Un v\u00ednculo importante con el Misal lo constituyen un peque\u00f1o grupo de obras procedentes de Holanda Septentrional, la m\u00e1s significativa de las cuales es el Gelre Wapenboek<\/em>, una colecci\u00f3n de escudos y textos de historia escritos a finales del siglo XV. La p\u00e1gina de la Majestad<\/em>, por ejemplo, recuerda el famoso cuadro a p\u00e1gina completa del Sacro Emperador Romano, iluminado en la tercera hoja del Wapenboek<\/em>, escrito entre 1386 y 1397. Finalmente, la clara referencia a la Piedad<\/em> del pintor Jean Malouel , expuesto en el Louvre, asocian el Misal con los artistas de Guelder.
Estos informes describen a Guelder ya no \u00abcomo una provincia art\u00edstica entre Utrecht y Par\u00eds\u00bb, sino como un centro rico e influyente de iluminaci\u00f3n de manuscritos a principios del siglo XV.
Por tanto, m\u00e1s all\u00e1 del impacto visual, que juega un papel tan importante en el acercamiento al arte figurativo, la exposici\u00f3n del \u00abMisal Casanatense\u00bb en Nijmegen propone temas de estudio y curiosidades culturales, ligadas no s\u00f3lo al aspecto art\u00edstico del c\u00f3dice sino tambi\u00e9n a su relato hist\u00f3rico, subrayando una vez m\u00e1s lo \u00fatil que es exponer no s\u00f3lo para \u00abmostrar\u00bb, sino sobre todo para estimular el an\u00e1lisis y la investigaci\u00f3n en profundidad de \u00ablo que no aparece\u00bb.<\/p>\nLas im\u00e1genes que ilustran el editorial reproducen el Ms 1909 y otros manuscritos citados en el texto.
<\/span><\/p>\nLeer m\u00e1s:<\/span><\/strong>
L. Curmer Les \u00e9vangiles des dimanches et f\u00eates de l’ann\u00e9s<\/em>, Par\u00eds 1864, p\u00e1gs. 40, 116, 139
M. Adorisio Un misal iluminado donado a Jean de Berry y hoy en la Biblioteca Casanatense de Roma<\/em>, en Miscel\u00e1nea en memoria de Giorgio Cencetti, Tur\u00edn, 1973, pp. 293-315
J. F. Hamburger, El misal casanatense y la pintura en Guelders<\/em> a principios del siglo XV, \u201cWallraf-Richartz-Jahrbuch\u201d, 48\/49 (1987-88), p\u00e1gs. 7-44
J. F. Hamburger Los misales casanatense y carmelita: fuentes continentales para la iluminaci\u00f3n de manuscritos ingleses de principios del siglo XV,<\/em> en Van der Horst y Klamt 1991, p\u00e1gs. 161-173
J. Stratford Manuscript Fragments at Windsor Castle and the Entente Cordiale<\/em>, en \u201cLinda L. Brownrigg and Margaret M.Smith (eds.)\u201d, Los Haltos Hills y Londres 2000, p\u00e1gs. 115-35
Los hermanos Limburgo. Maestros de Nijmegen en la corte francesa 1400-1416 <\/em>.
\nRob D\u00fcckers, Peter Roelofs, Ludion 2005 <\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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