{"id":259258,"date":"2010-01-07T10:53:53","date_gmt":"2010-01-07T09:53:53","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/wolfgang-amadeus-mozart\/"},"modified":"2024-08-29T15:50:06","modified_gmt":"2024-08-29T13:50:06","slug":"wolfgang-amadeus-mozart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/wolfgang-amadeus-mozart\/","title":{"rendered":"Wolfgang Amadeus Mozart"},"content":{"rendered":"

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por Anna Alberati<\/em><\/p>\n

Fuentes de Mozart en la biblioteca casanatense <\/p>\n

\"\"<\/a>El misterioso, dulce, inquietante, ligero, profundo, alegre, extraordinariamente sublime y extraordinariamente humano, el genio de la m\u00fasica: Wolfgang Amadeus Mozart, fuente para todos los mel\u00f3manos de felicidad absoluta y perfecta.<\/span><\/p>\n

El 250 aniversario de su nacimiento en 2006 se celebra y se celebrar\u00e1 de diversas formas. Una biblioteca s\u00f3lo puede se\u00f1alar la m\u00fasica que forma parte de su precioso patrimonio de manuscritos y ediciones impresas, destacando no s\u00f3lo las fuentes de Mozart presentes sino tambi\u00e9n los or\u00edgenes de \u00e9stas, porque habla de las pasiones, las antipat\u00edas, las elecciones y las actividades de aquellos que ten\u00edan esta m\u00fasica en sus bibliotecas privadas, para preservarla, estudiarla, interpretarla. <\/p>\n

En la Biblioteca Casanatense la presencia de fuentes mozartianas se modula de diversas formas en funci\u00f3n de los distintos fondos que caracterizan la estructura de todo el fondo musical.<\/p>\n

La colecci\u00f3n Baini.<\/strong> Se ve en su casi completa integridad la biblioteca privada de un importante historiador musical de la primera mitad del siglo XIX, el abad Giuseppe Baini (1775-1844), muy ocupado en el estudio de la polifon\u00eda pero capaz de adquirir m\u00fasica de g\u00e9neros muy variados. Son pocas las composiciones de Mozart, sobre todo porque este compositor no formaba parte de los intereses ni del conocimiento del abad, director de la Capilla Sixtina.
\"\"De hecho, es precisamente a \u00e9l a quien se refiere H\u00e9ctor Berlioz en sus M\u00e9moires (publicadas en 1831, traducidas al italiano en 1945), en medio de una descripci\u00f3n llena de despectivo sarcasmo de la vida musical en Roma, cit\u00e1ndola como un claro ejemplo de la incre\u00edble y estrecha -Mentalidad y cierre cultural de la sociedad romana de la primera mitad del siglo XIX relata el siguiente episodio: \u201cUn culto abad de la Capilla Sixtina dijo un d\u00eda a Mendelssohn que hab\u00eda o\u00eddo hablar de un joven m\u00fasico con grandes esperanzas, llamado Mozart\u201d.<\/span><\/p>\n

Baini fue, de hecho, \u00abuna curiosa aparici\u00f3n\u00bb del siglo XIX, ya que vivi\u00f3 en este per\u00edodo, pero s\u00f3lo se interes\u00f3 por la m\u00fasica del siglo XVI: afirm\u00f3 que la m\u00fasica, despu\u00e9s de la muerte de Palestrina, \u00abdesgraciadamente se hab\u00eda convertido en un decadencia descorazonadora\u201d, consideraba verdadera m\u00fasica s\u00f3lo la compuesta en el siglo XVI y adem\u00e1s no entend\u00eda en absoluto la m\u00fasica de su \u00e9poca, especialmente la m\u00fasica instrumental.<\/p>\n


Sin embargo, Baini conoc\u00eda a Mozart, dado que en su colecci\u00f3n musical hay dos fuentes impresas de Mozart: la Misa a 4 voces y la Misa de R\u00e9quiem, impresas en Offenbach am Main respectivamente hacia 1840 y 1827, un regalo de Ferdinand Hiller, (Frankfurt s. M. 1811-Colonia 1885).
Durante su segundo viaje a Italia (1840-42), \u00e9l (compositor, director de orquesta, pianista y cr\u00edtico musical de cierta fama) estudi\u00f3 la m\u00fasica sacra italiana antigua bajo la direcci\u00f3n del abad Baini. Admirado como int\u00e9rprete y activo promotor de la cultura, tambi\u00e9n organiz\u00f3 algunos conciertos en Roma, durante uno de los cuales hizo escuchar por primera vez a los romanos la sinfon\u00eda inicial de La flauta m\u00e1gica. <\/span><\/p>\n

\"\"En ambas ediciones aparecen dedicatorias manuscritas de Hiller, que demuestran aut\u00e9ntico respeto y cari\u00f1o del alumno hacia el maestro: Ofrecida al Se\u00f1or Abbate Baini en se\u00f1al de profunda estima y afecto<\/em>. Francoph. 6-8-43. Ferdinand Hiller y al reverend\u00edsimo Lord Abbate Baini, su devoto Ferdinand Hiller. Francoph<\/em>. 8-6-43. <\/p>\n

Entre los manuscritos, sin embargo, hay algunas composiciones (7 piezas) incluidas en cuatro manuscritos diversos, fechados alrededor de los primeros veinte a\u00f1os de 1800: tres de ellos fueron escritos para uso educativo de dos se\u00f1oras que eran pianistas aficionadas, las hermanas Poloni y entre otras cosas, aparecen transcripciones de 3 arias extra\u00eddas de Il Don Giovanni<\/em>, que sin duda atestiguan el inter\u00e9s que suscita la representaci\u00f3n de esta \u00f3pera (la primera representada en Roma).
Representada en el Teatro Valle en junio de 1811, fue uno de los eventos organizados en honor al nacimiento del hijo de Napole\u00f3n, Rey de Roma, evento que pudo celebrarse gracias a la ausencia de una r\u00edgida censura papal en ese momento hist\u00f3rico.
Siguen algunas piezas para piano, incluido un Walzer que parece ser la \u00fanica fuente (indicado por K\u00f6chel, autor del cat\u00e1logo tem\u00e1tico de Mozart, con el n. Anhang C.29.22).<\/p>\n

\"\"El Archivo Sgambati.<\/strong> Llegado a la Biblioteca en 1995, demuestra que el compositor, pianista y director de orquesta Giovanni Sgambati (1841-1914) no s\u00f3lo ten\u00eda ediciones de las composiciones de Mozart en su colecci\u00f3n musical, sino que \u00e9stas eran para \u00e9l una herramienta de estudio y trabajo. Prueba de ello son tanto las numerosas notas manuscritas presentes en las distintas ediciones de Mozart, como la informaci\u00f3n presente en los programas de los conciertos, que hablan de su larga e intensa actividad como concertista, empezando por el programa de una Matin\u00e9e Musical<\/em>, que se celebrar\u00e1 en en una sala en Vicolo de Ventaja n. 1 mi\u00e9rcoles 10 de diciembre de 1862 a las 2 horas et demie, donde junto con un Tr\u00edo de Beethoven y un Cuarteto de Haydn actuaron el Cuarteto de Mozart en sol menor para piano, viol\u00edn, viola y violonchelo<\/em>, los int\u00e9rpretes Sgambati, Ramacciotti, Rosati y Ruspantini. <\/span><\/p>\n

Hay que subrayar que en el panorama musical de la ciudad de Roma en la primera mitad del siglo XIX, la m\u00fasica instrumental -y en particular el repertorio de autores extranjeros- estaba casi completamente ausente de los teatros y salas de conciertos. Los primeros intentos de interpretar y escuchar este tipo de m\u00fasica fueron los iniciados en los a\u00f1os 1960 por el violinista Tullio Ramacciotti, el jovenc\u00edsimo pianista Giovanni Sgambati y el violinista Ettore Pinelli. J\u00f3venes, progresistas y con un vivo inconformismo, los tres hicieron realidad su deseo de modernidad y su pasi\u00f3n por la m\u00fasica de c\u00e1mara a trav\u00e9s de una generosa actividad de conciertos celebrados en peque\u00f1as salas ante un p\u00fablico reducido pero decididamente selecto, compuesto casi exclusivamente por extranjeros. , viajeros y algunos intelectuales y amantes de la m\u00fasica romanos.
En 1881 Sgambati cre\u00f3 La Societ\u00e0 del Quintetto<\/em>, que actu\u00f3 en Roma en la Sala Ducci y especialmente en la Sala Dante. Luego, una patente real permiti\u00f3 al grupo cambiar su nombre por el de Quinteto de la Corte de Su Majestad la Reina: la consecuencia fue que a partir de 1895 su actividad se desarroll\u00f3 tanto en la Sala Umberto en conciertos p\u00fablicos como en conciertos privados en el palacio del Quirinale, en frente a la reina Margarita y los nobles de la corte. <\/p>\n

\"\"Algunos programas, impresos para estos conciertos, destacan algunas veladas dedicadas exclusivamente a Mozart y su m\u00fasica de c\u00e1mara:
– 13 de marzo de 1895
tr\u00edo n. 3 en mi mayor para piano, viol\u00edn y violonchelo, Fantas\u00eda y Sonata en do menor para piano, Cuarteto en do mayor para dos violines, viola y violonchelo;
– 10 de marzo de 1898
tr\u00edo n. 3 en mi mayor para piano, viol\u00edn y violonchelo, Cuarteto n\u00fam. 5 en La mayor para dos violines, viola y violonchelo; – 5 de abril de 1898:
Cuarteto en sol menor para piano, viol\u00edn, viola y violonchelo, Quinteto en la mayor para clarinete, dos violines, viola y violonchelo;
– 17 de abril de 1900
tr\u00edo n. 3 en mi mayor para piano, viol\u00edn y violonchelo, Sonata n\u00fam. 6 en fa mayor para piano, Quinteto en la mayor para dos violines, clarinete, viola y violonchelo;
– 23 de marzo de 1907
Tr\u00edo en Mib. mayor para piano, clarinete y viola, Cuarteto en do mayor para dos violines, viola y violonchelo;
– 16 de marzo de 1908
Sonata n\u00fam. 17 en La mayor para piano y viol\u00edn, Cuarteto en re menor para dos violines, viola y violonchelo, Tr\u00edo n\u00fam. 3 en mi mayor para piano, viol\u00edn y violonchelo. <\/p>\n

\"\" El grabado de Don Giovanni en la portada.<\/p>\n

La colecci\u00f3n Costaguti-Servanzi<\/strong>. Recibido en la Biblioteca en 1999, se trata de una colecci\u00f3n de m\u00fasica reunida para que pueda ser interpretada por aficionados de las dos familias nobles, y tambi\u00e9n presenta m\u00fasica de Mozart escrita o transcrita para un grupo que incluye viol\u00edn, viola y violonchelo, para peque\u00f1os Sala de conciertos: las ediciones, elegantes y preciosas, son todas de finales del siglo XVIII, impresas por los talleres calcogr\u00e1ficos de Viena, Par\u00eds y Londres. <\/span><\/p>\n

Las Compras de Antig\u00fcedades de los a\u00f1os 1993 y 1995 permitieron la llegada a la Biblioteca de las ediciones impresas de las partituras completas de 4 obras teatrales: Cosi fan tutte, Le Nozze di Figaro, La Clemenza di Tito, todas publicadas (con t\u00e9cnica de calcograf\u00eda) en Par\u00eds, de Frey en 1822, y Don Giovanni, publicado (con t\u00e9cnica litogr\u00e1fica) en Leipzig en 1801.
La primera edici\u00f3n impresa de la obra se enriquece con un sugerente grabado en la portada que ilustra al protagonista, Don Giovanni, agarrado por el Commendatore, un grabado de Johann Friedrich Bolt basado en un dibujo de Vincenz Georg Kininger.
Las tres primeras partituras formaban parte de una famosa colecci\u00f3n musical del siglo XIX, la Biblioteca del English College of St. Michael en Tenbury, que inclu\u00eda la colecci\u00f3n privada de Sir Frederick Arthur Gore Ouseley, compositor, te\u00f3rico y profesor de m\u00fasica en Oxford; mientras que la cuarta partitura perteneci\u00f3 al music\u00f3logo contempor\u00e1neo Remo Giazotto. Todas ediciones muy bellas y raras, testimonio del inter\u00e9s por Mozart de dos bibli\u00f3filos, distantes en el tiempo y el espacio, pero a la vez atentos e inteligentes coleccionistas de m\u00fasica. <\/p>\n

Por \u00faltimo, en el fondo teatral de la Biblioteca Casanatense faltan notoriamente las ediciones antiguas de los libretos de las obras teatrales de Mozart: adem\u00e1s de la traducci\u00f3n al franc\u00e9s de Don Giovanni (1838) y Le Nozze di Figaro (1828), s\u00f3lo una edici\u00f3n Aparece, tard\u00eda (1867), de libreto (casi) completo en lengua original: Don Giovanni o El Castigador Disoluto, entre las \u00f3peras m\u00e1s bellas de Mozart, una de las tres espl\u00e9ndidas \u00f3peras italianas escritas en perfecta armon\u00eda por Mozart sobre el. libretos de Lorenzo Da Ponte (1749 -1838), libretista y poeta, de larga vida aventurera y disoluta, como \u00e9l mismo relata en sus Memorias (Nueva York 1823-27, Rari 144-145).<\/p>\n

Como conclusi\u00f3n a estas breves notas queremos a\u00f1adir las bellas palabras de Giorgio Pestelli sobre la m\u00fasica de Mozart:
\u201cUna aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n interna, que extendi\u00f3 las posibilidades comunicativas de la m\u00fasica a fronteras desconocidas. La oscilaci\u00f3n de Mozart entre Gem\u00fctlichkeit (amabilidad) y Sehnsucht (anhelo nost\u00e1lgico) es s\u00f3lo la m\u00e1s metaf\u00edsica de las ambivalencias suscitadas por su lenguaje: tragedia y comedia, erudito y galante; streben demon\u00edaco y abandono incondicional a los acontecimientos, a la belleza del presente; frialdad aristocr\u00e1tica, soledad cansada y extroversi\u00f3n popular llevada al hedonismo m\u00e1s escandaloso; todo lo que estaba dividido y clasificable se pone en relaci\u00f3n mutua, y de esta fusi\u00f3n llegamos en \u00faltima instancia a esa alegr\u00eda con el nudo en la garganta que es el sello distintivo del \u00faltimo Mozart.\u00bb<\/p>\n

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