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El Giulio Cesare<\/em> casanatense (Ms. 453) <\/span><\/h5>\nEl ataque es de esos que nunca se olvidan, un<\/span> incipit<\/em> memorable, que quien ha estudiado un poco de lat\u00edn redescubre sedimentadas en el fondo de la memoria, a veces casi inconscientemente, palabras ahora separadas de un pasado de estudios, m\u00e1s all\u00e1 de la gram\u00e1tica y la literatura, un eco lejano que es herencia com\u00fan,<\/span> la Galia est omnis dividida<\/em>\u2026<\/span>
<\/span><\/p>\nY tras este breve comienzo, interminables bosques de abetos, valles h\u00famedos y monta\u00f1as brumosas, batallas \u00e9picas, feroces poblaciones b\u00e1rbaras, los celtas o galos, los alemanes, los brit\u00e1nicos, la valiente compostura de las falanges romanas, el hero\u00edsmo de la d\u00e9cima legi\u00f3n, y Lutecia y Vercing\u00e9torix y luego \u00e9l, general, pol\u00edtico e historiador, quiz\u00e1s el escritor m\u00e1s querido de la antig\u00fcedad, por su estilo sobrio y esencial, por esas narraciones fieles y precisas, por ese mundo de brumas n\u00f3rdicas, enfrentamientos sangrientos y estrategias militares que a\u00fan nos fascinan hoy. Julio C\u00e9sar, el cl\u00e1sico por excelencia, abogado y narrador de los triunfos de Roma, \u00bfqui\u00e9n no lo ha le\u00eddo nunca? <\/p>\n
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El manuscrito 453 de la Biblioteca Casanatense es uno de los m\u00e1s preciosos entre los c\u00f3dices que contienen el texto de C\u00e9sar, un espl\u00e9ndido volumen human\u00edstico de lujo que data de la segunda mitad del siglo XV, m\u00e1s precisamente hacia 1470, y producido en Roma en el c\u00edrculo de artistas que gravitaba en torno a la corte papal y la naciente Biblioteca Vaticana.
La Roma de aquellos a\u00f1os, bajo los pontificados de Pablo II y luego de Sixto IV, era un verdadero \u00abtaller\u00bb de Humanismo; All\u00ed imparti\u00f3 sus clases Pomponio Leto, fundador de la Academia Romana, los estudios cl\u00e1sicos estaban en pleno apogeo, la pasi\u00f3n de los anticuarios y la investigaci\u00f3n arqueol\u00f3gica proporcionaron ideas continuas a pintores e iluminadores, que supieron transmitir en sus obras las sugerencias de la antig\u00fcedad.
La aparici\u00f3n de elementos cl\u00e1sicos fue un hecho relativamente nuevo, esencialmente vinculado a la obra de Andrea Mantegna en su per\u00edodo en Padua, y en el V\u00e9neto en general, hacia mediados de siglo, cuando obras ricas en citas de la antig\u00fcedad como los frescos en la Capilla Ovetari de Padua y el retablo de San Zen\u00f3n en Verona hab\u00edan hecho hablar de una \u00abnueva pintura\u00bb, que luego tambi\u00e9n influy\u00f3 en la llamada miniatura \u00abantigua\u00bb.
El ambiente art\u00edstico veneciano, a ra\u00edz de Mantegna y Francesco Squarcione, en torno a cuyo taller se formaron muchos, fue el promotor de una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n en el gusto, que impuso el estilo cl\u00e1sico, suplantando m\u00f3dulos decorativos que a veces todav\u00eda eran del estilo del siglo XIV y la moda florentina del \u00abgirari blanco\u00bb.
Bajo el Papa Pablo II (1464-1471), el veneciano Pietro Barbo, se produjo una verdadera migraci\u00f3n de artistas venecianos hacia Roma, y entre ellos los paduanos Bartolomeo Sanvito y Gaspare, copistas e iluminadores respectivamente del manuscrito en cuesti\u00f3n; fueron responsables de una espl\u00e9ndida producci\u00f3n de manuscritos iluminados de \u00abestilo antiguo\u00bb en Roma, conservados en su mayor\u00eda en la Biblioteca Apost\u00f3lica Vaticana.<\/p>\n
Incluso sin colof\u00f3n<\/em> ni nota aclaratoria, Julio C\u00e9sar<\/em> ha sido atribuido a este entorno desde los a\u00f1os 1950, del que todav\u00eda se sab\u00eda poco, llegando s\u00f3lo m\u00e1s tarde, gracias a Tammaro De Marinis, a identificarlo en la elegante mano humanista inconfundible. de Bartolomeo Sanvito es cursiva. Hoy en d\u00eda, m\u00e1s de 100 c\u00f3dices se remontan a su actividad como cal\u00edgrafo, en la que aparece como copista, como rubricador, incluso como miniaturista en algunos casos, durante un per\u00edodo de m\u00e1s de 50 a\u00f1os, esbozando una producci\u00f3n muy rica de un punto de vista cualitativo y cuantitativo. Muchos afirman que Aldo Manuzio se inspir\u00f3 en su letra para crear el car\u00e1cter \u00abcursiva\u00bb.
La atribuci\u00f3n de la miniatura es m\u00e1s compleja, seg\u00fan algunos se refiere al propio copista, seg\u00fan otros a Gaspare, aunque un an\u00e1lisis estil\u00edstico comparativo lleva a optar casi definitivamente por la segunda tesis, en virtud de la alt\u00edsima calidad art\u00edstica.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/cesare1-300x242.jpg\")
El aparato decorativo, de hecho, sobrio pero al mismo tiempo muy refinado, est\u00e1 compuesto por un frontispicio violeta, un frontispicio arquitect\u00f3nico y 14 grandes Litterae Mantinianae<\/em> colocadas al principio de cada libro de los Commentarii<\/em>, en \u00abperfecta simbiosis de texto y ornamentaci\u00f3n\u00bb, hasta el punto de que representa \u00abun verdadero paradigma de meditaci\u00f3n humanista sobre las formas y el esp\u00edritu de la \u00e9poca romana\u00bb.
El frontispicio morado, cita erudita de los antiguos, es un ejemplo t\u00edpico de la forma en que Sanvito utiliza los pergaminos te\u00f1idos, limit\u00e1ndose a insertar una sola hoja: sobre un fondo morado est\u00e1 trazada con tinta sanguina y negra, con Destaca el dorado, el triunfo de C\u00e9sar, con un desfile de carros que pasa un gran arco y sigue la procesi\u00f3n de soldados y prisioneros. Las victorias aparecen entre estos \u00faltimos y los caballos, mientras que al fondo aparece una Roma casi irreal, quiz\u00e1s m\u00e1s renacentista que antigua. Las im\u00e1genes triunfales est\u00e1n tomadas del arco de Tito y del de Constantino. El dibujo sugiere una idea de que est\u00e1 incompleto, por la falta de pintura con tinta en la mitad izquierda, y puede hacer pensar que la decoraci\u00f3n no fue completada, duda que puede ser confirmada por algunos espacios en blanco en la parte inferior. parte de la portada. <\/p>\nAqu\u00ed un imponente ed\u00edculo cl\u00e1sico descansa sobre una \u00ednsula herbosa y sirve de marco al texto: en la base del ed\u00edculo un pedestal azul reproduce, con la t\u00e9cnica de reflejos dorados sobre un fondo monocrom\u00e1tico, una escena de batalla que recuerda los bajorrelieves. de las columnas triunfales.
A ambos lados del pedestal, una doble pareja de leones alados dorados, tambi\u00e9n sobre fondo azul, sostienen un espacio en blanco destinado a albergar el escudo del cliente, que nunca ha sido pintado. Un lado de la base, justo al lado del par de leones de la derecha, tambi\u00e9n estaba incompleto y se dej\u00f3 en blanco. Sobre ellos, a los lados del texto, imaginado sobre una hoja perfectamente rectangular, aparece una doble pareja de querubines alados sobre un fondo rojo intenso, entre cascos y armaduras. <\/p>\n
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En el panel todav\u00eda superior del ed\u00edculo, sobre fondo verde, a ambos lados, un falso bajorrelieve de armas, escudos, cascos, spolia opima, con una abrasi\u00f3n lamentablemente evidente en la zona de la izquierda. Inmediatamente arriba, todav\u00eda a los lados de la l\u00e1mina, un colorido e imaginativo p\u00f3rtico, donde los pilares, sobre fondo violeta, tienen base y capitel dorados. La parte culminante del ed\u00edculo incrusta un peque\u00f1o friso, que se despliega siempre a los lados de la hoja central, en el que se representa una doble pareja de peque\u00f1os leones alados, divididos por una palmeta.
Finalmente, encima del ed\u00edculo juegan querubines y faunos envueltos en cortinas amarillas y azules, mientras que detr\u00e1s del texto emerge un elemento arquitect\u00f3nico final en forma de hemiciclo con im\u00e1genes de delfines con colas entrelazadas. En primer plano, destacando en la p\u00e1gina a modo de ep\u00edgrafe, est\u00e1 el texto, con las indicaciones de autor y t\u00edtulo, y con el incipit de los Commentarii de bello Gallico<\/em>.
Se trata de 17 l\u00edneas de escritura en espl\u00e9ndidos capiteles epigr\u00e1ficos, y en cada una de ellas se alterna una letra en pan de oro con otra de diferente color, una diferente para cada l\u00ednea, en el orden de azul, rosa, verde p\u00e1lido, violeta. El efecto claroscuro, la correcta disposici\u00f3n de los s\u00f3lidos y filetes, el uso de elegantes serifas ornamentales revelan una profunda asimilaci\u00f3n de la lecci\u00f3n de Leon Battista Alberti y del c\u00edrculo de humanistas dedicados al estudio de la epigraf\u00eda antigua. <\/p>\nDesde la cuarta l\u00ednea a la octava, la mitad del espejo de escritura est\u00e1 ocupada por la gran Mantiniana \u00abG\u00bb de color amaranto, sobre una placa cuadrangular, que representa a C\u00e9sar arengando a los soldados, con un fondo de dos edificios monumentales enfrentados; De la propia letra cuelga un cl\u00edpeo de cuatro l\u00f3bulos de bronce de glicina bicolor, a la que est\u00e1 unido mediante una especie de cinta, y en el que se asienta una cabeza de Medusa. Las tonalidades crom\u00e1ticas var\u00edan especialmente en las t\u00fanicas y escudos de los soldados, en tonos c\u00e1lidos, y se representa a un jovenc\u00edsimo Julio C\u00e9sar con un manto amarillo. Es fuerte el car\u00e1cter tridimensional de la letra, que parece sobresalir del fondo gracias a la ilusi\u00f3n de perspectiva, potenciada por el efecto claroscuro obtenido a trav\u00e9s de los reflejos dorados. <\/p>\n
A la gran Mantiniana del \u00edncipit<\/em> le siguen otras catorce que, acompa\u00f1adas de algunas l\u00edneas escritas en may\u00fasculas con tinta de colores y oro, representan el \u00fanico elemento ornamental adicional del manuscrito. De hecho, a pesar del esplendor de las decoraciones, el verdadero protagonista es el texto de la obra traicionada, ya que, seg\u00fan una tradici\u00f3n que hunde sus ra\u00edces en el mundo medieval, no se pod\u00eda permitir que la cultura de las im\u00e1genes prevaleciera sobre la cultura escrita. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/cesare3-300x98.jpg\")
BIBLIOGRAF\u00cdA ESENCIAL
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<\/span><\/span> S. De Kunert, Un paduano desconocido y su Memorial de los primeros a\u00f1os del siglo XVI (1505-1511) con notas sobre dos manuscritos iluminados, en \u201cBolet\u00edn del Museo C\u00edvico de Padua\u201d, 10 (1907), pp. 1-16 y 74-63.
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<\/span><\/span> Ver los cl\u00e1sicos. La ilustraci\u00f3n del libro de textos antiguos desde la \u00e9poca romana hasta la Baja Edad Media, Roma, Fratelli Palombi, 1996. <\/span><\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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<\/span><\/p>\n
Y tras este breve comienzo, interminables bosques de abetos, valles h\u00famedos y monta\u00f1as brumosas, batallas \u00e9picas, feroces poblaciones b\u00e1rbaras, los celtas o galos, los alemanes, los brit\u00e1nicos, la valiente compostura de las falanges romanas, el hero\u00edsmo de la d\u00e9cima legi\u00f3n, y Lutecia y Vercing\u00e9torix y luego \u00e9l, general, pol\u00edtico e historiador, quiz\u00e1s el escritor m\u00e1s querido de la antig\u00fcedad, por su estilo sobrio y esencial, por esas narraciones fieles y precisas, por ese mundo de brumas n\u00f3rdicas, enfrentamientos sangrientos y estrategias militares que a\u00fan nos fascinan hoy. Julio C\u00e9sar, el cl\u00e1sico por excelencia, abogado y narrador de los triunfos de Roma, \u00bfqui\u00e9n no lo ha le\u00eddo nunca? <\/p>\n
El manuscrito 453 de la Biblioteca Casanatense es uno de los m\u00e1s preciosos entre los c\u00f3dices que contienen el texto de C\u00e9sar, un espl\u00e9ndido volumen human\u00edstico de lujo que data de la segunda mitad del siglo XV, m\u00e1s precisamente hacia 1470, y producido en Roma en el c\u00edrculo de artistas que gravitaba en torno a la corte papal y la naciente Biblioteca Vaticana.
La Roma de aquellos a\u00f1os, bajo los pontificados de Pablo II y luego de Sixto IV, era un verdadero \u00abtaller\u00bb de Humanismo; All\u00ed imparti\u00f3 sus clases Pomponio Leto, fundador de la Academia Romana, los estudios cl\u00e1sicos estaban en pleno apogeo, la pasi\u00f3n de los anticuarios y la investigaci\u00f3n arqueol\u00f3gica proporcionaron ideas continuas a pintores e iluminadores, que supieron transmitir en sus obras las sugerencias de la antig\u00fcedad.
La aparici\u00f3n de elementos cl\u00e1sicos fue un hecho relativamente nuevo, esencialmente vinculado a la obra de Andrea Mantegna en su per\u00edodo en Padua, y en el V\u00e9neto en general, hacia mediados de siglo, cuando obras ricas en citas de la antig\u00fcedad como los frescos en la Capilla Ovetari de Padua y el retablo de San Zen\u00f3n en Verona hab\u00edan hecho hablar de una \u00abnueva pintura\u00bb, que luego tambi\u00e9n influy\u00f3 en la llamada miniatura \u00abantigua\u00bb.
El ambiente art\u00edstico veneciano, a ra\u00edz de Mantegna y Francesco Squarcione, en torno a cuyo taller se formaron muchos, fue el promotor de una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n en el gusto, que impuso el estilo cl\u00e1sico, suplantando m\u00f3dulos decorativos que a veces todav\u00eda eran del estilo del siglo XIV y la moda florentina del \u00abgirari blanco\u00bb.
Bajo el Papa Pablo II (1464-1471), el veneciano Pietro Barbo, se produjo una verdadera migraci\u00f3n de artistas venecianos hacia Roma, y entre ellos los paduanos Bartolomeo Sanvito y Gaspare, copistas e iluminadores respectivamente del manuscrito en cuesti\u00f3n; fueron responsables de una espl\u00e9ndida producci\u00f3n de manuscritos iluminados de \u00abestilo antiguo\u00bb en Roma, conservados en su mayor\u00eda en la Biblioteca Apost\u00f3lica Vaticana.<\/p>\n
Incluso sin colof\u00f3n<\/em> ni nota aclaratoria, Julio C\u00e9sar<\/em> ha sido atribuido a este entorno desde los a\u00f1os 1950, del que todav\u00eda se sab\u00eda poco, llegando s\u00f3lo m\u00e1s tarde, gracias a Tammaro De Marinis, a identificarlo en la elegante mano humanista inconfundible. de Bartolomeo Sanvito es cursiva. Hoy en d\u00eda, m\u00e1s de 100 c\u00f3dices se remontan a su actividad como cal\u00edgrafo, en la que aparece como copista, como rubricador, incluso como miniaturista en algunos casos, durante un per\u00edodo de m\u00e1s de 50 a\u00f1os, esbozando una producci\u00f3n muy rica de un punto de vista cualitativo y cuantitativo. Muchos afirman que Aldo Manuzio se inspir\u00f3 en su letra para crear el car\u00e1cter \u00abcursiva\u00bb. Aqu\u00ed un imponente ed\u00edculo cl\u00e1sico descansa sobre una \u00ednsula herbosa y sirve de marco al texto: en la base del ed\u00edculo un pedestal azul reproduce, con la t\u00e9cnica de reflejos dorados sobre un fondo monocrom\u00e1tico, una escena de batalla que recuerda los bajorrelieves. de las columnas triunfales. Desde la cuarta l\u00ednea a la octava, la mitad del espejo de escritura est\u00e1 ocupada por la gran Mantiniana \u00abG\u00bb de color amaranto, sobre una placa cuadrangular, que representa a C\u00e9sar arengando a los soldados, con un fondo de dos edificios monumentales enfrentados; De la propia letra cuelga un cl\u00edpeo de cuatro l\u00f3bulos de bronce de glicina bicolor, a la que est\u00e1 unido mediante una especie de cinta, y en el que se asienta una cabeza de Medusa. Las tonalidades crom\u00e1ticas var\u00edan especialmente en las t\u00fanicas y escudos de los soldados, en tonos c\u00e1lidos, y se representa a un jovenc\u00edsimo Julio C\u00e9sar con un manto amarillo. Es fuerte el car\u00e1cter tridimensional de la letra, que parece sobresalir del fondo gracias a la ilusi\u00f3n de perspectiva, potenciada por el efecto claroscuro obtenido a trav\u00e9s de los reflejos dorados. <\/p>\n A la gran Mantiniana del \u00edncipit<\/em> le siguen otras catorce que, acompa\u00f1adas de algunas l\u00edneas escritas en may\u00fasculas con tinta de colores y oro, representan el \u00fanico elemento ornamental adicional del manuscrito. De hecho, a pesar del esplendor de las decoraciones, el verdadero protagonista es el texto de la obra traicionada, ya que, seg\u00fan una tradici\u00f3n que hunde sus ra\u00edces en el mundo medieval, no se pod\u00eda permitir que la cultura de las im\u00e1genes prevaleciera sobre la cultura escrita. <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbsection\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ da_disable_devices=\u00bboff|off|off\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb da_is_popup=\u00bboff\u00bb da_exit_intent=\u00bboff\u00bb da_has_close=\u00bbon\u00bb da_alt_close=\u00bboff\u00bb da_dark_close=\u00bboff\u00bb da_not_modal=\u00bbon\u00bb da_is_singular=\u00bboff\u00bb da_with_loader=\u00bboff\u00bb da_has_shadow=\u00bbon\u00bb][et_pb_row admin_label=\u00bbrow\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbText\u00bb […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":259365,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"footnotes":""},"categories":[156],"tags":[],"class_list":["post-259359","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editoriales"],"yoast_head":"\n
La atribuci\u00f3n de la miniatura es m\u00e1s compleja, seg\u00fan algunos se refiere al propio copista, seg\u00fan otros a Gaspare, aunque un an\u00e1lisis estil\u00edstico comparativo lleva a optar casi definitivamente por la segunda tesis, en virtud de la alt\u00edsima calidad art\u00edstica.<\/p>\nEl aparato decorativo, de hecho, sobrio pero al mismo tiempo muy refinado, est\u00e1 compuesto por un frontispicio violeta, un frontispicio arquitect\u00f3nico y 14 grandes Litterae Mantinianae<\/em> colocadas al principio de cada libro de los Commentarii<\/em>, en \u00abperfecta simbiosis de texto y ornamentaci\u00f3n\u00bb, hasta el punto de que representa \u00abun verdadero paradigma de meditaci\u00f3n humanista sobre las formas y el esp\u00edritu de la \u00e9poca romana\u00bb.
El frontispicio morado, cita erudita de los antiguos, es un ejemplo t\u00edpico de la forma en que Sanvito utiliza los pergaminos te\u00f1idos, limit\u00e1ndose a insertar una sola hoja: sobre un fondo morado est\u00e1 trazada con tinta sanguina y negra, con Destaca el dorado, el triunfo de C\u00e9sar, con un desfile de carros que pasa un gran arco y sigue la procesi\u00f3n de soldados y prisioneros. Las victorias aparecen entre estos \u00faltimos y los caballos, mientras que al fondo aparece una Roma casi irreal, quiz\u00e1s m\u00e1s renacentista que antigua. Las im\u00e1genes triunfales est\u00e1n tomadas del arco de Tito y del de Constantino. El dibujo sugiere una idea de que est\u00e1 incompleto, por la falta de pintura con tinta en la mitad izquierda, y puede hacer pensar que la decoraci\u00f3n no fue completada, duda que puede ser confirmada por algunos espacios en blanco en la parte inferior. parte de la portada. <\/p>\n
A ambos lados del pedestal, una doble pareja de leones alados dorados, tambi\u00e9n sobre fondo azul, sostienen un espacio en blanco destinado a albergar el escudo del cliente, que nunca ha sido pintado. Un lado de la base, justo al lado del par de leones de la derecha, tambi\u00e9n estaba incompleto y se dej\u00f3 en blanco. Sobre ellos, a los lados del texto, imaginado sobre una hoja perfectamente rectangular, aparece una doble pareja de querubines alados sobre un fondo rojo intenso, entre cascos y armaduras. <\/p>\nEn el panel todav\u00eda superior del ed\u00edculo, sobre fondo verde, a ambos lados, un falso bajorrelieve de armas, escudos, cascos, spolia opima, con una abrasi\u00f3n lamentablemente evidente en la zona de la izquierda. Inmediatamente arriba, todav\u00eda a los lados de la l\u00e1mina, un colorido e imaginativo p\u00f3rtico, donde los pilares, sobre fondo violeta, tienen base y capitel dorados. La parte culminante del ed\u00edculo incrusta un peque\u00f1o friso, que se despliega siempre a los lados de la hoja central, en el que se representa una doble pareja de peque\u00f1os leones alados, divididos por una palmeta.
Finalmente, encima del ed\u00edculo juegan querubines y faunos envueltos en cortinas amarillas y azules, mientras que detr\u00e1s del texto emerge un elemento arquitect\u00f3nico final en forma de hemiciclo con im\u00e1genes de delfines con colas entrelazadas. En primer plano, destacando en la p\u00e1gina a modo de ep\u00edgrafe, est\u00e1 el texto, con las indicaciones de autor y t\u00edtulo, y con el incipit de los Commentarii de bello Gallico<\/em>.
Se trata de 17 l\u00edneas de escritura en espl\u00e9ndidos capiteles epigr\u00e1ficos, y en cada una de ellas se alterna una letra en pan de oro con otra de diferente color, una diferente para cada l\u00ednea, en el orden de azul, rosa, verde p\u00e1lido, violeta. El efecto claroscuro, la correcta disposici\u00f3n de los s\u00f3lidos y filetes, el uso de elegantes serifas ornamentales revelan una profunda asimilaci\u00f3n de la lecci\u00f3n de Leon Battista Alberti y del c\u00edrculo de humanistas dedicados al estudio de la epigraf\u00eda antigua. <\/p>\nBIBLIOGRAF\u00cdA ESENCIAL
<\/span> G. Baldissin Molli, G. Canova Mariani, F. Toniolo (ed.), Palabras pintadas: miniatura en Padua desde la Edad Media hasta el siglo XVIII, M\u00f3dena, Panini, 1999.
<\/span><\/span> A. Cappa, Humanismo, pasi\u00f3n de anticuario y producci\u00f3n de libros entre Padua y Roma a mediados del siglo XV: Giulio Cesare Casanatense, en \u201cSchol(i)a\u201d, 2 (2004)., pp. 54-105
<\/span><\/span> S. De Kunert, Un paduano desconocido y su Memorial de los primeros a\u00f1os del siglo XVI (1505-1511) con notas sobre dos manuscritos iluminados, en \u201cBolet\u00edn del Museo C\u00edvico de Padua\u201d, 10 (1907), pp. 1-16 y 74-63.
<\/span><\/span> T. De Marinis, Nota para Bartolomeo Sanvito cal\u00edgrafo del siglo XV, en M\u00e9langes Eug\u00e8ne Tisserant, IV, (Estudios y textos, 234), Ciudad del Vaticano, 1964, pp. 185-189.
<\/span><\/span>A. De Nicol\u00f2 Salmazo, La renovaci\u00f3n del libro en Padua en la \u00e9poca del Humanismo, en \u201cPadua y su territorio\u201d, 14 (1999), pp. 36-42.
<\/span><\/span> S. Maddalo, \u201cQuasi praeclarissima supellectile\u201d. Corte papal y libros iluminados en la Roma del Renacimiento temprano, en \u201cStudi Romani\u201d, 42 (1994), pp. 16-32.
<\/span><\/span>G. Mariani Canova, La p\u00farpura en los manuscritos del Renacimiento y la actividad de Bartolomeo Sanvito, en O. Longo (ed.), La p\u00farpura. Realidad e imaginaci\u00f3n de un color simb\u00f3lico. Actas de la Conferencia de Estudio (Venecia 24 y 25 de octubre de 1996), Venecia, Instituto V\u00e9neto de Ciencias, Letras y Artes, 1998, p\u00e1gs. 339-371.
<\/span><\/span>A. Petrucci (ed.), Libros, escritura y audiencias en el Renacimiento. Gu\u00eda hist\u00f3rica y cr\u00edtica, Bari, Laterza, 1979.
<\/span><\/span> J. Ruysschaert, El copista Bartolomeo Sanvito, un miniaturista paduano en Roma de 1469 a 1501, en \u201cArchivo de la Sociedad Romana de Historia de la Patria\u201d, 109 (1986), p\u00e1gs. 37-48.
<\/span><\/span> Ver los cl\u00e1sicos. La ilustraci\u00f3n del libro de textos antiguos desde la \u00e9poca romana hasta la Baja Edad Media, Roma, Fratelli Palombi, 1996. <\/span><\/p>\n