{"id":259389,"date":"2018-06-28T15:34:05","date_gmt":"2018-06-28T13:34:05","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/itinerarios-bibliograficos-de-la-legislacion-sobre-derechos-de-autor\/"},"modified":"2024-10-16T09:06:25","modified_gmt":"2024-10-16T07:06:25","slug":"itinerarios-bibliograficos-de-la-legislacion-sobre-derechos-de-autor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/itinerarios-bibliograficos-de-la-legislacion-sobre-derechos-de-autor\/","title":{"rendered":"Itinerarios bibliogr\u00e1ficos de la legislaci\u00f3n sobre derechos de autor"},"content":{"rendered":"

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Hay lugares, y la Biblioteca Casanatense se encuentra sin duda entre ellos, en los que la b\u00fasqueda de un \u00abitinerario\u00bb es imprescindible para no permanecer completamente perdido. Una exposici\u00f3n, por tanto, concebida como un viaje – \u00aben varias etapas\u00bb sugiere la etimolog\u00eda de la palabra itinerar\u012dus<\/em>– connotado por la incertidumbre del resultado final y la multitud condicionante de posibles hallazgos. <\/p>\n

Siguiendo el leitmotiv<\/em> de la historia de la protecci\u00f3n de los derechos de autor, a partir de los m\u00e1s de 400.000 vol\u00famenes de la Biblioteca fue surgiendo un escenario bibliogr\u00e1fico concentrado que abarcaba los siglos XIX y XX.<\/p>\n

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Entre las obras m\u00e1s significativas recogidas, pertenecientes a la vasta colecci\u00f3n can\u00f3nico-pontificia, se encuentra el edicto de 23 de septiembre de 1826 [1], arma punzante de un importante debate para el reconocimiento de formas de protecci\u00f3n de las obras intelectuales. El edicto establece, de hecho, una summa de principios que consolidar\u00edan la protecci\u00f3n de la propiedad literaria y art\u00edstica en el siglo siguiente. El edicto atestigua tambi\u00e9n c\u00f3mo el gobierno pontificio contribuy\u00f3 con presteza a la adopci\u00f3n y conservaci\u00f3n de disposiciones encaminadas tambi\u00e9n al reconocimiento de la protecci\u00f3n extraterritorial, entre las que cabe citar, por ejemplo, el Tratado de 22 de mayo de 1840 entre el Imperio austriaco y otros Estados italianos, que inaugur\u00f3 un sistema de protecci\u00f3n rec\u00edproca de la propiedad art\u00edstica, literaria y musical (\u201c Con Austria, Carlos Alberto firm\u00f3 un pacto sagrado de derechos de autor, y otros pueblos tambi\u00e9n lo suscribieron, de modo que este n\u00facleo compacto de pueblos dobleg\u00f3 las \u00abmentes hostiles\u00bb.<\/em> As\u00ed F. de Marchi en su Oda: La sanci\u00f3n de los derechos de autor de 1881 [2].. <\/em>Posteriormente, las garant\u00edas concedidas en los dominios de la Santa Sede conocieron una nueva expansi\u00f3n, con la promulgaci\u00f3n de la ley de 30 de junio de 1847, publicada en el Reino de Lombard\u00eda-Venecia y destinada a garantizar la propiedad literaria y art\u00edstica contra la publicaci\u00f3n arbitraria, la reproducci\u00f3n o la falsificaci\u00f3n.<\/p>\n

Cuando en 1878 se celebr\u00f3 en Mil\u00e1n un Congreso sobre el tema de la propiedad literaria y art\u00edstica, animado por la Asociaci\u00f3n Tipogr\u00e1fica-Bibliotecaria, la cuesti\u00f3n de los derechos de autor y su perpertuidad era un tema de gran actualidad debido a la reciente declaraci\u00f3n de Victor Hugo en el Congreso Literario Internacional de Par\u00eds.<\/p>\n

El debate p\u00fablico de la \u00e9poca, caracterizado por el enfrentamiento de dos enfoques especulativos -seg\u00fan uno, la propiedad literaria deber\u00eda pertenecer a la humanidad, seg\u00fan el otro, deber\u00eda ser en cambio una forma de propiedad perpetua- se refleja en el volumen de las actas del Congreso de la Propiedad Literaria y Art\u00edstica de Mil\u00e1n (6-8 de octubre de 1878)<\/em> [3].<\/em> A. Wolynski repasa all\u00ed las principales cuestiones abordadas, hasta el doble voto de la Comisi\u00f3n sobre la duraci\u00f3n de los derechos, reconocida en 80 a\u00f1os a partir de la publicaci\u00f3n de la obra, y sobre la supresi\u00f3n del segundo periodo de pago del dominio p\u00fablico. El camino contin\u00faa con una serie de vol\u00famenes de la primera mitad del siglo XX, la mayor\u00eda de los cuales se remontan a dos grandes nombres: Nicola Stolfi, y su macroobra comparativa sobre la propiedad intelectual, y Eduardo Piola Caselli [4]. De este \u00faltimo autor, la colecci\u00f3n casanatense re\u00fane una serie de escritos menores, pero sobre todo los tres vol\u00famenes que marcan la evoluci\u00f3n de la doctrina del derecho de autor. Abarcan desde la obra Los derechos de autor en la legislaci\u00f3n italiana comparados con las legislaciones extranjeras<\/em>1907, en la Tratado sobre los derechos de autor y el contrato de edici\u00f3n en el derecho interno comparado con el derecho extranjero<\/em>de 1927, hasta que, al final del itinerario propuesto, el C\u00f3digo de Derecho de Autor: Comentario de la nueva Ley n\u00ba 633 de 22 de abril de 1941-XIX<\/em>ley a\u00fan vigente en Italia.<\/p>\n

De la recomposici\u00f3n de los textos expuestos, se desprende c\u00f3mo la duraci\u00f3n del derecho, la raz\u00f3n de ser de su protecci\u00f3n y las modalidades<\/em> de su explotaci\u00f3n extraterritorial, han representado – y caracterizan a\u00fan hoy – las tres piedras angulares de un debate que nunca se ha extinguido.<\/p>\n

Prueba de ello, en el signo de una continuidad no resuelta, es la Propuesta de Directiva del Parlamento y del Consejo sobre derechos de autor en el mercado \u00fanico digital, de 14 de septiembre de 2016, en la que \u00abla inseguridad jur\u00eddica en relaci\u00f3n con determinados usos transfronterizos de las obras y otras prestaciones en el entorno digital, tanto para los titulares de derechos como para los usuarios\u00bb se pone de manifiesto desde los primeros considerandos. La directiva, trae consigo indicios de debilitamiento del sistema puro del ius escludendi alios<\/em>, pretendiendo tener un impacto limitado sobre la libertad de empresa y la libertad de expresi\u00f3n e informaci\u00f3n, consagradas respectivamente en los art\u00edculos 16 y 11 de la Carta. Un planteamiento que parece recordar al de M. De Augustinis, en su volumen de 1836, Della Propriet\u00e0 letteraria e de’ suoi giusti confini<\/em> [5], en el que, en nombre de un bien p\u00fablico, y \u00aben odio a todo lo que pueda servir de escollo al progreso\u00bb, al conocimiento y a la mejora del g\u00e9nero humano, se promov\u00eda una visi\u00f3n m\u00e1s aut\u00e9ntica y compartida de la propiedad literaria, libre de formas de abuso excluyente. <\/p>\n

Y sin embargo, la conciencia del quantum<\/em> de la lacra del llamado value gap -d\u00e9ficit de valor<\/em> para el sector creativo frente al free riding<\/em> de los contenidos operado por las plataformas digitales-, recuerda con igual insistencia las reiteradas s\u00faplicas de creadores e inventores, la nueva industria creativa de hoy, a veces alimentada s\u00f3lo por la gloria, la mayor\u00eda de las veces tard\u00eda, a menudo olvidada en estado de indigencia. Como taco para la apertura del \u00faltimo acto del debate sobre la propuesta de directiva relativa a los derechos de autor, en v\u00edsperas de la votaci\u00f3n del texto en el Parlamento Europeo, se ofrecen a los visitantes las pocas l\u00edneas de aquella admonici\u00f3n dirigida por De Marchi a los gobernantes de la \u00e9poca en su Oda sobre la sanci\u00f3n de los derechos de autor<\/a><\/em>: \u00ab\u00a1Creasteis el derecho industrial en favor del inventor, lo sancionasteis al autor para que pudiera beneficiarse de las ganancias de su genio y luchar victorioso sin perecer en la miseria!<\/em> <\/p>\n

[1] Vol. Misc.2647.13, En torno a la Garant\u00eda de la Propiedad Cient\u00edfico-Literaria-Art\u00edstica en los Dominios de la Santa Sede: Leyes, Declaraciones, Sentencias. Sobre la Ley de 30 de junio de 1847 del Reino Lombardo-Veneto, que garantiza la propiedad literaria y art\u00edstica frente a publicaciones arbitrarias, reproducciones o contravenciones. <\/em>, Mil\u00e1n, R. Stabilimento Nazionale privilegiato di Tito di Gio. Ricordi, 1847, pp. 1-87 <\/p>\n

[2] Misc.1370.16, Francescoantonio de Marchi, La sanzione dei diritti d’autore<\/em>: Ode, Roma, Tipografia delle scienze matematiche e fisiche, 1882<\/p>\n

[3] Vol. Misc.2951.24, Artur Wolynski, Congresso per la propriet\u00e0 letteraria ed artistica in Milano (6,7,8 ottobre 1878): Sunto dei Verbali<\/em>, Milano, Tipografia Bernardoni, 1878, pp. 1-20 <\/p>\n

[4] L\u00b9. 621, Eduardo Piola-Caselli, Del Diritto di Autore secondo la legge italiana comparata con le leggi straniere<\/em>, Napoli, Tip.Eugenio Marghieri, 1907 <\/p>\n

F\u2074. III.20, Eduardo Piola-Caselli, Trattato del Diritto di Autore e del Contratto di Edizione nel Diritto interno comparato col Diritto straniero<\/em>, Torino Unione Tipografico Editrice torinese – Napoli Tip. Eugenio Marghieri, 1927. <\/p>\n

I\u00b3. III.27, Eduardo Piola-Caselli, Codice del Diritto di Autore: Commentario della nuova legge 22 aprile 1941-XIX, n.633<\/em>, Torino, Unione Tipografico- Editrice torinese, 1943-XXI. <\/p>\n

Misc. B.52.7, Eduardo Piola-Caselli Del Diritto di Autore sui ritratti e busti in rapporto al cosiddetto \u201cDiritto sull\u2019immagine propria\u201d<\/em>, Citt\u00e0 di Castello, Tipografia dello Stabilimento S. Lapi, 1904 (Estratto da: Foro Italiano, Anno 24., fasc. 10.); Misc. B.73.5, Eduardo Piola-Caselli, Le opere d\u2019Arte applicata e il Diritto d\u2019Autore<\/em>, Citt\u00e0 di Castello, Tipografia dello Stabilimento S. Lapi, 1905 (Estratto da: Foro Italiano, Anno 30., fasc. 3.); L\u00b9 . 306 Eduardo Piola-Caselli, I Diritti degli Inventori: Esposizione succinta dei principii e regole concernenti i brevetti d\u2019invenzione seguita dal testo delle leggi e delle convenzioni internazionali vigenti in detta materia<\/em>, Torino-Roma, Casa Editrice Nazionale, 1901 <\/p>\n

[5] Misc.102.3, Matteo De Augustinis, Della Propriet\u00e0 letteraria e de\u2019 suoi giusti confini<\/em>, S.l., s.n., 1836?<\/p>\n

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