![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore.jpg\")
<\/a> la horquilla se dobla<\/p>\nEstos eventos, definidos gen\u00e9ricamente como fiestas de armas, son algunas de las formas de entretenimiento vigentes en el periodo denominado tardorenacentista y barroco (per\u00edodo en el que las fiestas de la Corte alcanzan su m\u00e1ximo esplendor): implican toda una serie de experiencias de el pasado aument\u00f3 y se enriqueci\u00f3 con la expansi\u00f3n de tres elementos: la poes\u00eda recitada, la m\u00fasica y sobre todo el aparato escenogr\u00e1fico. \u00abSiempre ha sido la m\u00e1s noble costumbre de todas las naciones m\u00e1s civilizadas con espect\u00e1culos p\u00fablicos para mantener a la multitud en la ociosidad de la paz, entre los cuales… aquellos juegos, que tienen apariencia de guerra, alegran infinitamente el alma de aquellos que verlos, y hacen m\u00e1s vigoroso y \u00e1gil el cuerpo de quien lo ejercita para verdaderas haza\u00f1as militares… Sobre todas las dem\u00e1s, son hermosas y nobles las que se hacen a caballo…\u00bb. <\/p>\n
El torneo (lucha en equipo) y la justa (combate singular), entre los eventos m\u00e1s t\u00edpicos de la \u00e9poca feudal, nacieron en la Edad Media, precisamente como ejercicios caballerescos y b\u00e9licos para realizar en tiempos de paz. La clase aristocr\u00e1tica particip\u00f3 en ellos frente a la poblaci\u00f3n de la ciudad para mostrar todo su poder.
Se extendieron por Europa gracias a los francos, y durante siglos tuvieron un car\u00e1cter de ejercicio violento con consecuencias sangrientas, hasta que la dram\u00e1tica muerte del rey franc\u00e9s Enrique II en un torneo en Par\u00eds en 1559 provoc\u00f3 la decisi\u00f3n de establecer definitivamente el car\u00e1cter \u00abcort\u00e9s\u00bb. \u00bb de estas manifestaciones. Se convirtieron as\u00ed exclusivamente en exhibiciones de caballeros, reunidos en equipos, con el s\u00e9quito de escuderos y pajes, que despu\u00e9s de haber hecho la \u00abexhibici\u00f3n\u00bb caminaban en procesi\u00f3n por el campo y se enfrentaban en falsas batallas y diversos retoques. <\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore6-300x84.jpg\")
Las justas y torneos se pod\u00edan librar a caballo y a pie, en la barrera (cuando se constru\u00eda una batalla o barrera o barrera en medio del campo) y en campo abierto. Las justas pod\u00edan ser de diversa \u00edndole: en la reuni\u00f3n, en el ruedo, en el Saracino o en el Moro, quintana, e inclu\u00edan luchas con espadas, estoques, zagaglie, hachas, garrotes, dagas y, m\u00e1s tarde, tambi\u00e9n con pistolas.
La ceremonia fue la siguiente: mensajeros y heraldos publicaron el anuncio del torneo, en el que aparec\u00eda el lema del desaf\u00edo, llamado uniforme o signo.
El desaf\u00edo era simb\u00f3lico: se pod\u00eda luchar por la belleza, la inteligencia o la virtud de una dama, por la gloria de su casa, o por cuestiones y controversias relativas al amor. Los organizadores del torneo se divid\u00edan en mantenedores<\/em> (los que representaban al se\u00f1or que anunci\u00f3 el torneo) y aventureros (los que se opon\u00edan al lema del desaf\u00edo): el lugar del evento era generalmente la plaza principal de la ciudad, m\u00e1s raramente un patio, cercado por una valla rectangular o circular con dos puertas (a veces arcos triunfales).
Se construy\u00f3 un escenario para los jueces y una tribuna para los invitados de honor adornada con alfombras y tapices y cubierta por un dosel o toldo, las gradas daban la bienvenida a los espectadores.
Cada torneo con su escuadra y dem\u00e1s compa\u00f1eros deb\u00eda elegir una \u00fanica combinaci\u00f3n de colores (para ser reconocible), armaduras, enaguas de finas telas bordadas en oro y plata con pedrer\u00eda, mantos, cimeras emplumadas e igualmente preciosos caparazones para los caballos formados. La pompa del torneo. ![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore3-300x190.jpg\")
A lo largo de la primera mitad del siglo XVI se disputaron los llamados torneos tem\u00e1ticos o sujetos, en los que cada combate se reduc\u00eda casi a un espect\u00e1culo coreogr\u00e1fico: el verdadero objetivo era enaltecer al Pr\u00edncipe o Se\u00f1or de la ciudad y convertirlo en el centro. de cada leyenda.
Pero el 3 de marzo del a\u00f1o 1561 se produce un acontecimiento excepcional: en el Castillo de Gorgoferusa se instala en Ferrara un particular torneo (tambi\u00e9n llamado de caballer\u00eda<\/em> o cosa de arma<\/em>) que representa el prototipo de la verdadera fiesta caballeresca barroca, en la que todos los elementos descritos anteriormente con la adici\u00f3n, adem\u00e1s, de una serie de elementos nuevos y originales, que poco a poco se ir\u00e1n perfeccionando pero que en esencia permanecer\u00e1n as\u00ed hasta finales del siglo XVII.
Este torneo-festival, en particular, naci\u00f3 de un desaf\u00edo: liberar al marido de una reina \u00e1rabe hecha prisionera por un hada, Gorgoferusa, en su castillo encantado, defendido por dos gigantes y un drag\u00f3n. En el espacio del patio principal, frente a la plaza, se construy\u00f3 un teatro de tres escalones; en el cuarto lado estaba la escena, en la que aparec\u00eda pintado en perspectiva un castillo con algunas partes accesibles para los m\u00fasicos y actores que acompa\u00f1aban con versos y canciones las apariciones de los caballeros sobre carros y animales monstruosos.
El aparato escenogr\u00e1fico fue muy complejo y minucioso, al igual que la sucesi\u00f3n de las distintas acciones. Los aventureros<\/em> tambi\u00e9n deb\u00edan realizar una especie de quintain en el que el objetivo estaba representado por un aut\u00f3mata, representando una Victoria dorada, extendiendo una guirnalda de flores de seda y oro, con los brazos atados a un dispositivo. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore2-295x300.jpg\")
Cada caballero que iba a ser coronado presionaba una placa que hac\u00eda levantar los brazos del aut\u00f3mata que as\u00ed lo aprisionaba.
S\u00f3lo al final se ajust\u00f3 el dispositivo para coronar al \u00faltimo caballero e inmediatamente despu\u00e9s hubo una explosi\u00f3n de fuegos artificiales seguida de un terremoto y el colapso de todo el castillo, que dej\u00f3 al descubierto al grupo de caballeros encantados, cada uno de los cuales mostr\u00f3 la pompa. de su persona.
Los nuevos elementos que aparecen y que luego se ampliar\u00e1n, propios de la fiesta caballeresca barroca, son, pues: la introducci\u00f3n recitada y cantada, la lucha prefigurada con una coreograf\u00eda espec\u00edficamente estudiada, las apariciones de carros y m\u00e1quinas esc\u00e9nicas triunfales o aleg\u00f3ricas, el teatro. o espacio de torneo que cambia de fisonom\u00eda y se enriquece con un escenario y escena cambiantes, el canto que aparece en diversos momentos, y finalmente la m\u00fasica, insertada como acompa\u00f1amiento y comentario de las diferentes acciones.
El aparato se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s complejo y sorprendente, cada vez m\u00e1s espectacularmente \u00abbarroco\u00bb. Tambi\u00e9n se hicieron cambios en el espacio utilizado: si hasta ese momento el torneo se hab\u00eda desarrollado en el marco de las competiciones o dentro de una valla temporal, rodeado de anfiteatros escalonados, en esos mismos espacios (plazas y patios, e incluso jardines, pero siempre en el zona cerrada del palacio residencia del Pr\u00edncipe), comenzaron a levantar gradas sobre puentes superpuestos, explotando as\u00ed el espacio en altura (y creando el punto de partida del que surgi\u00f3 la idea del teatro cerrado formado por palcos, idea que luego tuvo mucho \u00e9xito). Todas construcciones ef\u00edmeras hasta la creaci\u00f3n de un teatro permanente construido espec\u00edficamente para torneos, el Teatro Farnese de Parma, inaugurado en 1628.
En los dos extremos del campo, normalmente un gran anfiteatro temporal al aire libre, de planta ovalada o poligonal o m\u00e1s raramente rectangular, hab\u00eda dos puertas, con un arco de triunfo, que serv\u00edan de entradas separadas para el mantenedor y los aventureros, mientras que a los lados largos se abr\u00edan otras peque\u00f1as puertas para la salida de los escuadrones.
Las diversas apariciones en el campo se realizaron sobre carros y m\u00e1quinas de extremo refinamiento escenogr\u00e1fico, en los que converg\u00eda todo el gusto espectacular de la \u00e9poca: \u00aborcas, dragones infernales, monstruos con el regazo lleno de hombres armados, fuentes milagrosas, caballos alados, figuraciones de los animales parec\u00edan ex\u00f3ticos\u00bb, se construyeron verdaderos escenarios donde se pod\u00edan utilizar trucos escenogr\u00e1ficos y mecanismos sorprendentes como vuelos, desapariciones, cambios de todo tipo. Si los torneos se celebraban de noche, se utilizaban las soluciones de iluminaci\u00f3n m\u00e1s ricas y el final de la fiesta a menudo se celebraba con un espect\u00e1culo de fuegos artificiales. <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore4-300x179.jpg\")
Los trajes y vestimentas eran muy ricos, tanto los creados seg\u00fan el tema del torneo como los de los caballeros que regresaban respetando las armas y colores de sus familias. Para su confecci\u00f3n se utilizaron los materiales m\u00e1s preciosos, \u00abterciopelo repujado con riqu\u00edsimas decoraciones de cantigli dorados…, rascia azul con bandas de terciopelo pavonazzo con encaje plateado y medias de raso azul…, rosa seca de tela adornada con follaje de raso pavonazzo\u00bb. …, terciopelo negro forrado con pa\u00f1o de oro…, ormesino con hebilla joya y almonedas con bordado de perlas y oro en forma de palma y el fruto un rub\u00ed… \u00ab. Aqu\u00ed, por ejemplo, se encuentra la descripci\u00f3n de un torneante (1607): \u00ab… iba armado con armadura completamente dorada al fuego, luciendo una cimera muy grande de cinco brazos de altura, la cual ten\u00eda en la punta un cipr\u00e9s natural, todo el camino hasta el ba\u00fal adornado con plumas rojas…, su andador era muy pomposo de brocado sobre fondo rojo, con unos grandes flecos, bermell\u00f3n y oro, forrado con tela dorada…, montaba un caballo gris muy grande. .., el arn\u00e9s del caballo y Los andadores tambi\u00e9n eran de tela de seda roja, con muchas borlas y muchos lazos todos carmes\u00ed… sosteniendo el caballo, hermoso penacho en la cabeza, tres brazos y medio muy grandes con flores doradas y todo las plumas llenas de tr\u00e9boles de oro dorado y 1 pico dorado…\u00bb.
La pelea podr\u00eda ser de dos tipos: una competici\u00f3n deportiva real como los combates en las diferentes especialidades propias del torneo, o la pelea preestablecida, en la que nadie podr\u00eda salir vencedor ni derrotado. La acci\u00f3n generalmente implicaba, durante simulacros de batallas y ri\u00f1as incruentas, la intervenci\u00f3n decisiva de un deus ex machina<\/em> particular, que obligaba a todos los combatientes a hacer las paces.
Probablemente sea del combate preestablecido y del deseo culto de \u00abrenovar los espect\u00e1culos de Atenas y Roma\u00bb que naci\u00f3 el ballet a caballo, un g\u00e9nero de espect\u00e1culo que fusiona algunas caracter\u00edsticas del ballet teatral con el torneo-espect\u00e1culo, mezclando danza, m\u00fasica, poes\u00eda, escenograf\u00eda, esgrima, equitaci\u00f3n, y que es una creaci\u00f3n exquisitamente florentina. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/guerre_amore5-300x149.jpg\")
El primer ejemplo de este espect\u00e1culo, de hecho, es el Ballo a Giostra de’ venti <\/em>\u00abun juego de caballos en forma de ballet\u00bb (como dice el autor de la descripci\u00f3n, Camillo Rinuccini) representado en Florencia en la Piazza Santa Croce el 27 Octubre de 1608: los treinta y dos caballeros que simulaban los veinte \u00aben turnos de corbetas hacia adelante, en una vuelta de trenza, y con pases, e invitados ora de dos en dos, ora de cuatro, ora de ocho, y para dar aliento a los caballos , se hizo cargo de las ocho traves\u00edas, saltando de cuatro en cuatro, y cuatro con pases, y los cuartos siempre se intercambiaban al galope, con dobles y trenzas, trabados, a veces de dos en dos, a veces de cuatro, cuando todos, y al fin se dividieron entre ellos los caracoles, con los cuales pasaron varias veces por toda la plaza, fueron a presentar sus respetos a la Seren\u00edsima Esposa…: este espect\u00e1culo, como cosa magn\u00edfica por ser de caballos, y como extra\u00f1o invento para hacer bailar a los animales, fue admirado por toda la gente, con mucha atenci\u00f3n.\u00bb
En cuanto a la m\u00fasica, que siempre acompa\u00f1\u00f3 los distintos momentos del espect\u00e1culo, quedan muy pocas huellas (ya que la grabaci\u00f3n musical es muy costosa y en realidad a menudo se considera inapropiada para un arte cuyo valor se consideraba escuchar): est\u00e1 solo en las descripciones de los De los cuadernillos y reportajes de los torneos ecuestres y ballets se pueden deducir sugerencias para identificar las formas de m\u00fasica utilizadas, que era esencialmente de dos tipos, una dulce y dulce (con instrumentos de cuerda y viento, como violines, violas, flautas, gaitas) y b\u00e9lico (con uso de trompetas, tambores y p\u00edfanos principalmente), mientras que los recitativos, arias y partes vocales para los coros se pueden encontrar por similitud en la m\u00fasica de los interludios y en los primeros dramas para m\u00fasica, y adem\u00e1s para los Para los ballets a caballo, los compositores seguramente se inspiraron en el repertorio contempor\u00e1neo de danzas instrumentales, como las gallardas, las pavanas, las corrientes, las jigas, las allemandes y las sarabandas.<\/p>\nEn todas las cortes del norte de Italia, y en las ciudades de Ferrara, Florencia, Parma y Tur\u00edn, sobre todo, estaban muy de moda los torneos y festivales de caballos inspirados en los gustos renacentistas y barrocos, tambi\u00e9n por voluntad de los Se\u00f1ores y Pr\u00edncipes de la respectivas cortes quienes, con su participaci\u00f3n personal en estos maravillosos espect\u00e1culos, tend\u00edan a confirmar y celebrar su propio poder.
Los torneos caballerescos, muy diferentes en fondo (y luego tambi\u00e9n en forma) de los que se libraban en el mundo medieval, provocaron un cambio radical en las fiestas cortesanas de los siglos XVI y XVII en toda Europa, y representaron una de las consecuencias de la generalizaci\u00f3n. tendencia hacia un poder pol\u00edtico din\u00e1stico autocr\u00e1tico: esta especie de \u00abrenacimiento de la caballer\u00eda\u00bb, que tambi\u00e9n se revela con la moda de los poemas y novelas caballerescas (Orlando Furioso<\/em> y Jerusal\u00e9n liberada<\/em>en particular), aunque la realidad feudal estaba lejana, trae consigo una serie de actitudes que quieren volver a proponer los modelos de comportamiento de la sociedad caballeresca feudal, junto con su mitolog\u00eda, adaptados y revitalizados en la nueva vida cortesana, especialmente italiana, en en el que \u201clas actitudes y valores heredados de la caballer\u00eda estaban cubiertos de un elegante barniz neoplat\u00f3nico\u201d.
En Francia, en Par\u00eds, fue el ballet a caballo el que tuvo mayor difusi\u00f3n, tomando el nombre de carrusel<\/em> y en presencia de Luis confluyeron un gran n\u00famero de libretistas, m\u00fasicos y arquitectos de Italia, gracias a los cuales, en 1667, se escenific\u00f3 uno de los espect\u00e1culos m\u00e1s fabulosos del g\u00e9nero: La disputa del aire y el agua.<\/em> S\u00f3lo a finales del siglo XVII el torneo, la justa y el ballet a caballo, salvo contadas excepciones, pierden su brillo y su encanto, tanto para los clientes como para los espectadores, dejando el campo a otros tipos de entretenimiento.<\/p>\nEl editorial es un extracto del art\u00edculo Guerre d’amore e di Bellezza<\/em>, de Anna Alberati, publicado en el cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Caballer\u00eda y \u00d3rdenes de Caballer\u00eda casanatense<\/em> instalada en la Biblioteca en 1995.<\/span><\/strong><\/p>\nLas im\u00e1genes que ilustran el editorial est\u00e1n extra\u00eddas de
– R. Gualterotti, Celebraciones en las bodas del Sereno Don Francesco Medici, Gran Duque de Toscana…<\/em> En Florencia, en la imprenta Giunti, 1579 K.VII.19.1 CCC
– El triunfo de la virtud<\/em>. Fiesta de las armas a caballo, representada en el nacimiento del sereno Se\u00f1or Pr\u00edncipe de Modana en el a\u00f1o MDCLX. En Modana, en la imprenta de Bartolomeo Soliani, [1660]<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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