{"id":259525,"date":"2010-01-26T23:00:00","date_gmt":"2010-01-26T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/el-jardin-robado\/"},"modified":"2024-08-29T18:05:19","modified_gmt":"2024-08-29T16:05:19","slug":"el-jardin-robado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/el-jardin-robado\/","title":{"rendered":"El jard\u00edn robado"},"content":{"rendered":"

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\"\"L’Hortus Romanus por Liberato Sabbati (v. II del Ms. 4460)<\/strong>
<\/em><\/h5>\n

El proyecto editorial propone la impresi\u00f3n del segundo volumen del Hortus romanus<\/em>, que fue protagonista de un episodio muy doloroso para Casanatense, ocurrido el 16 de junio de 2004. Durante su exposici\u00f3n en el Vittoriano, con motivo de la exposici\u00f3n \u00abLas Ra\u00edces de la Naci\u00f3n\u00bb, el volumen -que hab\u00eda sido prestado- fue maliciosamente sustra\u00eddo, empobreciendo as\u00ed no s\u00f3lo todo el patrimonio manuscrito de la Biblioteca, sino tambi\u00e9n invalidando la integridad del valioso herbario. Afortunadamente, los cinco vol\u00famenes que constitu\u00edan originalmente la obra, hab\u00edan sido sometidos a una campa\u00f1a de digitalizaci\u00f3n por lo que se decidi\u00f3 mitigar de alguna manera el da\u00f1o, aunque incalculable para la Biblioteca, para el patrimonio del Estado y por tanto para todos los ciudadanos, con la reproducci\u00f3n de las ilustraciones que componen el segundo volumen de la serie. <\/p>\n

El texto del editorial es un extracto de
Hortus Romanus de Liberato Sabbati vol. II (Sra. 4460) editado por Angela Adriana Cavarra e Isabella Ceccopieri. Roma, editoriales de arte De Luca c2009 <\/p>\n

La Sra. 4460: membra disiecta del Hortus Romanus de Liberato Sabbati<\/strong><\/h5>\n

El volumen conservado en la colecci\u00f3n de manuscritos casanatense con firma Sra. 4460 constituy\u00f3 el segundo volumen del Hortus Romanus<\/em> de Sabbati. La obra original, creada en 1770, inclu\u00eda cinco vol\u00famenes manuscritos, ilustrados con dibujos realizados por Cesare Ubertini, colaborador muy cercano de Sabbati, quien ciertamente cuid\u00f3 el aspecto pict\u00f3rico ad vivum<\/em>. Se trata de un hortus pictus<\/em> que pertenece a la \u00e9poca de plena madurez del autor, siendo todav\u00eda el primer custodio del jard\u00edn bot\u00e1nico romano.
Su intenci\u00f3n era documentar las plantas all\u00ed conservadas en el herbario, clasific\u00e1ndolas seg\u00fan el sistema de Joseph Pitton de Tournefort, considerado el padre de la bot\u00e1nica descriptiva. De hecho, el m\u00e9todo tournefortiano identificaba las plantas dividi\u00e9ndolas en 22 clases, que a su vez se divid\u00edan en g\u00e9neros seg\u00fan los caracteres de la corola. Los criterios taxon\u00f3micos, que ya no se centraban en los aspectos farmacol\u00f3gicos de las plantas, se hab\u00edan convertido en los verdaderos inspiradores de los jardines secos y pintados. En este sentido, la calidad de los herbarios producidos por Sabbati fue extraordinaria y sigue siendo ejemplar, tanto de su actividad juvenil como de su larga colaboraci\u00f3n con los dominicos casanatense. \"\"<\/a>
Parece que su presencia recurrente en la actividad de documentaci\u00f3n cient\u00edfico-naturalista del casanatense pasa por un hilo conductor que, desde Trionfetti a Maratti hasta Audiffredi, confirma que entre el jard\u00edn oficinal y el taller de escritura dominicano no hab\u00eda una discontinuidad ideal. El concepto de laboratorio de ideas y textos, que la Biblioteca<\/em> representaba en la vida cultural del siglo XVIII, se expandi\u00f3 no en un sentido amplio, sino en un sentido real, en la conciencia de que la ciencia y el conocimiento siempre necesitaban ser actualizados. Es as\u00ed como en Casanatense, espl\u00e9ndidos artefactos medievales que nos muestran desde los herbarios pintados hasta la Tacuina<\/em>, junto a otras obras maestras irrepetibles como las huertas secas, se revelan como presencias complementarias.
Todos ellos son testimonios de una realidad com\u00fan, vivida tanto bajo el perfil experimental de la investigaci\u00f3n como en nombre de una investigaci\u00f3n pict\u00f3rica que esta realidad traduce en im\u00e1genes. La reproducci\u00f3n editorial del volumen 4460, segundo volumen de Hortus<\/em> de Sabbati, no s\u00f3lo no pretende sustituir al original, sino que tendr\u00e1 el m\u00e9rito de llenar la memoria de esa pieza, \u00fanica en su g\u00e9nero, que no puede ser duplicada.
Es un consuelo loable por la fractura infligida a un todo org\u00e1nico que la serialidad, a la que estamos acostumbrados desde hace siglos, no puede restaurar. <\/p>\n

El Jard\u00edn Bot\u00e1nico Romano en la \u00e9poca de Sabbati y Audiffredi<\/strong><\/h5>\n

Tras la muerte prematura de Trionfetti en 1708, el jard\u00edn bot\u00e1nico romano sufri\u00f3 un per\u00edodo de olvido hasta la llegada del Papa Lambertini. Benedicto se uni\u00f3 a la direcci\u00f3n del Jard\u00edn Bot\u00e1nico. La reforma tambi\u00e9n dispuso que el profesor de bot\u00e1nica pr\u00e1ctica no podr\u00eda ascender a la c\u00e1tedra de medicina, dejando vacante la disciplina de bot\u00e1nica.
A los documentos oficiales sigui\u00f3 inmediatamente, en 1747, el nombramiento de Francesco Maratti como director del Jard\u00edn Bot\u00e1nico. El abad Maratti se revel\u00f3 como una personalidad de gran prestigio cultural, as\u00ed como un profundo conocedor de la disciplina que ense\u00f1aba, hasta el punto de dejar una profunda huella en la historia del Jard\u00edn Romano. Esto tambi\u00e9n fue posible gracias a otra excelente figura que lo apoy\u00f3 durante su mandato acad\u00e9mico: Liberato Sabbati, nombrado primer custodio<\/em> del Jard\u00edn de 1749 a 1779. […]
Liberato Sabbati naci\u00f3 en Bevagna en 1714 y se mud\u00f3 a Roma muy joven, antes de los 17 a\u00f1os. Sus or\u00edgenes son modestos y una estancia en Roma puede representar una elecci\u00f3n decisiva tanto para una formaci\u00f3n cultural como para una inserci\u00f3n social provechosa que le ayude en la carrera que quiere emprender.
En Roma estudi\u00f3 farmacia en la botica de Marco Palilli en el barrio de Monti y entr\u00f3 en contacto con los dominicos casanatense, seguramente ya en 1744, como lo demuestran las compras de sus obras. <\/p>\n

\"\"Es el comienzo de una colaboraci\u00f3n duradera que ver\u00e1 a Sabbati como autor de sus principales obras conservadas en casanatense. Son todav\u00eda hoy el claro ejemplo de c\u00f3mo los \u00abjardines secos\u00bb y los \u00abjardines pintados\u00bb constituyeron un acervo \u00fanico de conocimiento bot\u00e1nico. De hecho, lograron combinar, aunque con diferente valor did\u00e1ctico, la experiencia pr\u00e1ctica con el gusto est\u00e9tico de la reproducci\u00f3n, lo m\u00e1s fiel posible al modelo en la naturaleza.
Sabbati, especialmente apasionado de los huertos secos, demostr\u00f3 ser un excelente alumno y colaborador de Maratti. Entre ambos hay una comuni\u00f3n de intenciones y un intercambio de experiencias profesionales y cient\u00edficas, como declarar\u00e1 el propio Sabbati en el prefacio de uno de sus preciosos folletos.
Las primeras obras de Sabbati adquiridas por el prefecto casanatense Agnani fueron L’Innesto<\/em> (Ms. 1902) y Deliciae botanicae<\/em> (Ms. 3519-3521).
L’Innesto<\/em> es una obra de juventud, fruto de su experiencia como estudiante, mientras que Deliciae<\/em> fueron creadas antes de su partida a Ferrara, donde permaneci\u00f3 alg\u00fan tiempo. Se desconocen los motivos de este viaje, pero sabemos que fue all\u00ed donde imprimi\u00f3 el Synopsi plantarum, considerado la s\u00edntesis de las dos primeras obras. […] Probablemente el Studium Ferrarese, habiendo vuelto a sus antiguos esplendores gracias al nuevo impulso dado por la administraci\u00f3n papal, apreci\u00f3 su talento y estimul\u00f3 en \u00e9l el deseo de ampliar sus conocimientos.
Y es precisamente de la producci\u00f3n de Sabbati en Ferrara de donde, como se ha dicho, surge el fuerte v\u00ednculo con Maratti, a\u00fan no institucional, porque precede al nombramiento del custodio. El disc\u00edpulo reconoce en Maratti al maestro que cur\u00f3 su ignorancia para infundir conocimiento y gratitud, pero con quien se estableci\u00f3 una colaboraci\u00f3n cient\u00edfica y una investigaci\u00f3n asidua.
Sabbati mostr\u00f3 inmediatamente una enorme capacidad de producci\u00f3n, combinada con una ambici\u00f3n igualmente evidente, claves de su \u00e9xito y fruct\u00edfera actividad. Cre\u00f3 una gran serie de herbarios que se conservan en su mayor\u00eda en Roma en las bibliotecas Casanatese, Alessandrina y Corsiniana […] Cuando en 1759 Sabbati fue nombrado primer custodio del jard\u00edn bot\u00e1nico romano de Maratti, las condiciones ya se cumpl\u00edan plenamente s\u00f3lo Una revisi\u00f3n de los herbarios de Sabbati en la Biblioteca representa un corte transversal de la vida del ilustre bot\u00e1nico y marca no s\u00f3lo su continuidad productiva sino tambi\u00e9n el apoyo econ\u00f3mico y cultural que recibi\u00f3 de los dominicos y del padre Audiffredi en particular. […]
Adem\u00e1s de L’Innesto y las Deliciae, fueron gradualmente encargados y adquiridos con el tiempo: su carrera, por otra parte, ya estaba en marcha, salvo por colaboraciones extensas y duraderas con prestigiosos institutos romanos, entre ellos el Casanatense. \"\"<\/em><\/p>\n

\"\"Catalogus plantarum iuxta methodum Tournephortianum …<\/em> (Mss. 1904-1905)
\"\"<\/em>\u00cdndice general del Hortus Hyemalis<\/em> de Trionfetti (Ms. 1670)
\"\"Theatrum botanicum romanum <\/em>… (Ms. 1903)
\"\"Hortus romanus iuxta systema Tournephortianum … <\/em>(Mss.4459-4463)
\"\"Selectarum plantarum Horti Botanici Romani Icones ad vivum delineatae et nativis coloribus distinctae ad usum Bibliothecae Casanatensis.<\/em>.. (CCC.O.II.9) […] <\/p>\n

Est\u00e1 bastante claro que las credenciales de Sabbati en el ambiente acad\u00e9mico, su larga asistencia a la Biblioteca desde que era un joven estudiante y su asociaci\u00f3n con Maratti, se combinaron para convencer al prefecto Audiffredi de invertir un capital sustancial en la creaci\u00f3n de estas obras. , en particular para los Icones<\/em>, con un coste final muy elevado. Su intenci\u00f3n era convertirlo en el Herbario Casanatense como testimonio tangible de una larga y fruct\u00edfera colaboraci\u00f3n. <\/p>\n

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