{"id":259664,"date":"2010-04-03T07:27:39","date_gmt":"2010-04-03T05:27:39","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/chopin-o-la-interpretacion-autentica\/"},"modified":"2024-08-30T02:26:03","modified_gmt":"2024-08-30T00:26:03","slug":"chopin-o-la-interpretacion-autentica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/chopin-o-la-interpretacion-autentica\/","title":{"rendered":"Chopin o la interpretaci\u00f3n aut\u00e9ntica"},"content":{"rendered":"

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por Anna Alberati<\/em><\/h5>\n
\"\"<\/h5>\n
Publicado con motivo del segundo centenario del nacimiento de Fryderyk Franciszek Chopin (1.3.1810-17.10.1849)<\/h5>\n

En esta Biblioteca, donde la m\u00fasica escrita m\u00e1s frecuentemente encontrada es la m\u00fasica barroca, desde principios del siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XVIII, aparecen tambi\u00e9n entre las fuentes musicales un cierto n\u00famero de obras del siglo XIX, entre las que se encuentran varias composiciones creadas por el instrumento rom\u00e1ntico por excelencia: el piano. Esto se debe a la adquisici\u00f3n, ocurrida en los \u00faltimos tiempos, del Archivo de Giovanni Sgambati (1841-1914), m\u00fasico de considerable importancia en la Italia de la segunda mitad del siglo XIX. Pianista de talento precoz, se instal\u00f3 en Roma en 1860, adquiriendo r\u00e1pidamente una buena reputaci\u00f3n por su forma de tocar y por el car\u00e1cter de los programas que interpretaba en sus conciertos. Sus autores favoritos fueron Beethoven, Chopin, Schumann, adem\u00e1s de Bach y Handel, de quienes fue un excelente int\u00e9rprete. <\/p>\n

\"\"<\/a> Giovanni Sgambati<\/p>\n

A punto de partir a Alemania con el objetivo de mejorar sus estudios de piano, en 1862 Sgambati tuvo la oportunidad de conocer a Franz Liszt, durante la segunda estancia de este \u00faltimo en Roma (1861-70). De hecho, el compositor h\u00fangaro permaneci\u00f3 en Roma hasta 1870 y sus distintas casas se convirtieron en puntos de encuentro de numerosos artistas italianos y extranjeros, y sobre todo de j\u00f3venes estudiantes. La relaci\u00f3n con Liszt tambi\u00e9n fue particularmente importante para Sgambati, tanto para su vida art\u00edstica como para su propia carrera como m\u00fasico y compositor. <\/p>\n

Adem\u00e1s de realizar una gran serie de conciertos por toda Europa, Sgambati se dedic\u00f3 asiduamente a la ense\u00f1anza del instrumento, hasta el punto de promover el nacimiento del Conservatorio Santa Cecilia de Roma, del que fue el verdadero creador, junto al violinista Ettore Pinelli. . De hecho, el nacimiento del primer n\u00facleo de la escuela de m\u00fasica se debe precisamente a Sgambati, quien en 1868 obtuvo la concesi\u00f3n de una sala en la sede de la Accademia di Santa Cecilia donde poder impartir un curso gratuito de piano reservado a los merecedores y menos estudiantes acomodados, seguidos inmediatamente despu\u00e9s por Ettore Pinelli, quien a su vez cre\u00f3 un curso gratuito de viol\u00edn. As\u00ed naci\u00f3 el Liceo Musicale Romano en 1877, mientras que en 1893 Sgambati fue nombrado director art\u00edstico de la Sociedad Filarm\u00f3nica Romana y hasta los \u00faltimos a\u00f1os de su vida continu\u00f3 ense\u00f1ando piano y fomentando iniciativas musicales en la ciudad de Roma. <\/p>\n

\"\"<\/a> Obras completas de Chopin edici\u00f3n rusa.<\/p>\n

Junto a las numerosas composiciones del propio Sgambati, en el Archivo Sgambati se encuentran numerosas fuentes de m\u00fasica de los distintos autores que el m\u00fasico hab\u00eda estudiado, interpretado y amado. Entre ellos tambi\u00e9n figura Fryderyk Chopin, de quien Sgambati pose\u00eda dos ediciones de<\/span> obras completas<\/span>: la francesa, impresa en Par\u00eds por Schonenberger en el a\u00f1o 1860, que fue la segunda publicaci\u00f3n de las obras completas<\/em> de Chopin, y la de P\u00ebtr Ivanovi\u010d Jurgenson, impresa en Mosc\u00fa en los a\u00f1os 1873-76, en 6 vol\u00famenes, editado por Karl Klindworth. La edici\u00f3n rusa fue criticada sin piedad por el music\u00f3logo italiano Gastone Belotti (1920 -1985), uno de los estudiosos m\u00e1s importantes de Chopin, con las siguientes palabras: \u00abCon la pretensi\u00f3n de hacer que la m\u00fasica de Chopin diga m\u00e1s de lo que el autor pretend\u00eda, modific\u00f3, alter\u00f3 y bastardiz\u00f3 la escritura de Chopin hasta el punto de que en algunos pasajes casi ni siquiera es reconocible; Es una edici\u00f3n que hay que evitar, pero desgraciadamente fue tomada como modelo por muchos cr\u00edticos durante los siguientes 50 a\u00f1os\u00bb. <\/p>\n

En lo que respecta a Italia, Chopin es uno de los compositores inmediatamente conocidos y queridos: en vida, sus composiciones ya se publicaron en Italia, al mismo tiempo o justo despu\u00e9s de las primeras ediciones impresas en Francia, Alemania e Inglaterra. Fue la editorial Lucca de Mil\u00e1n la primera en imprimir algunas de las composiciones de Chopin, ya en 1835; posteriormente todos fueron publicados hacia 1870, impresos por Ricordi. <\/p>\n

Un aspecto muy singular de la literatura pian\u00edstica de Chopin parece ser la historia de las ediciones impresas de todas las obras de Chopin, como se desprende claramente de las declaraciones del ilustre estudioso Gastone Belotti, de quien se informa \u00edntegramente el preciso examen cr\u00edtico que public\u00f3. el Diccionario enciclop\u00e9dico de m\u00fasica y m\u00fasicos Utet [1985]:<\/p>\n

\u201cNo hay pa\u00eds musicalmente importante, no hay editorial prestigiosa, que no tenga una o m\u00e1s ediciones de las obras completas de Chopin:<\/p>\n

1. La primera<\/span> edici\u00f3n fue la inglesa de Wessel Co.<\/strong>, Londres 1853, en 71 entregas, que se bas\u00f3 en las primeras ediciones impresas por la misma casa en vida del compositor.<\/p>\n

2. Le sigui\u00f3 la edici\u00f3n de Schonenberger<\/strong>, Par\u00eds 1860, en 12 vol\u00famenes,<\/p>\n

3. y el de S.<\/strong> Richault<\/strong>, Par\u00eds 1860, en 12 vol\u00famenes, que cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de Th. Tellefsen (que fue alumno de Chopin durante 3 a\u00f1os). <\/p>\n

4. En<\/span> Italia<\/span> la primera edici\u00f3n completa es la de Francesco Lucca<\/strong>, Mil\u00e1n alrededor de 1862, en 80 entregas, y dado que incluye todas las obras p\u00f3stumas publicadas por Julian Fontana (excluyendo la op. 74), la suya puede considerarse la m\u00e1s completa<\/span> que la ediciones que precedieron la gran empresa de Breitkopf H\u00e4rtel.<\/p>\n

5. Lo mismo puede decirse de la edici\u00f3n polaca de Gebethner<\/strong>, Varsovia 1863, en 3 vol\u00famenes, publicada con la autorizaci\u00f3n de la familia del compositor.<\/p>\n

Todas las ediciones enumeradas hasta ahora se basan de una forma u otra en las ediciones originales y, a pesar de numerosos errores, descuidos, omisiones, a veces debidos a los propios manuscritos, pueden considerarse bastante fieles a la voluntad del compositor.<\/p>\n

\"img6. No se puede decir lo mismo de la edici\u00f3n P.I.<\/strong> Jurgenson<\/strong>, Mosc\u00fa 1873-76, en 6 vol\u00famenes, editado por Karl Klindworth, quien lo reedit\u00f3 con Bote Bock de Berl\u00edn en 3 vol\u00famenes: con la pretensi\u00f3n de hacer que la m\u00fasica de Chopin dijera m\u00e1s de lo que eran las intenciones del autor, la modific\u00f3, alter\u00f3 y bastardiz\u00f3. Los escritos de Chopin hasta el punto de que en algunos pasajes casi ni siquiera son reconocibles; Es una edici\u00f3n que hay que evitar, pero desgraciadamente fue tomada como modelo por muchos cr\u00edticos durante los siguientes 50 a\u00f1os.<\/p>\n

7. Poco despu\u00e9s sali\u00f3 a la luz la gran edici\u00f3n de Breitkopf H\u00e4rtel<\/strong>, Leipzig 1878-80, el mayor esfuerzo realizado por la editorial decimon\u00f3nica en este campo, que en 14 vol\u00famenes recogi\u00f3 toda la obra de Chopin a partir de sus primeras ediciones originales, sobre manuscritos. del que hab\u00edan sido tomados, confiando el trabajo de revisi\u00f3n a un impresionante equipo editorial que inclu\u00eda, entre otros, a Johannes Brahms, Auguste Franchomme y Franz Liszt; Es una edici\u00f3n aceptable, aunque no deja de plantear problemas, incluso importantes, sobre la correcci\u00f3n de algunos textos.<\/p>\n

8. Al mismo tiempo, se public\u00f3 la edici\u00f3n de F. Kistner,<\/strong> Leipzig 1879, en 17 vol\u00famenes, editada por Karol Mikuli, alumno de Chopin, que cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de F. M\u00fcller, su condisc\u00edpulo.<\/p>\n

9. la edici\u00f3n de C.F. Peters<\/strong>, Leipzig 1879, en 12 vol\u00famenes, editado por H. Scholtz, quien utiliz\u00f3 algunos ejemplares de las primeras ediciones pertenecientes a R. de Konneritz y G. Mathias, alumnos de Chopin, con algunas correcciones del autor se\u00f1aladas: a pesar de algunas contribuciones valiosas , en general se trata de publicaciones que dan poca confianza sobre la autenticidad del texto.<\/p>\n

A partir de este momento [1879] se abandonaron las fuentes principales de cada edici\u00f3n corregida, es decir, los manuscritos y las primeras ediciones, prefiriendo los revisores utilizar las ediciones anteriores de Breitkopf H\u00e4rtel y las revisiones de Mikuli, Scholtz y Klindworth, en su mayor\u00eda manipulando ellos, alej\u00e1ndose cada vez m\u00e1s de la letra y el esp\u00edritu de la escritura de Chopin.<\/p>\n

10. Como ejemplo de este tipo de edici\u00f3n, podemos indicar la de Ricordi<\/strong>, Mil\u00e1n 1925, editada por Attilio Brugnoli (seguida de las ediciones con revisiones de Stefano Golinelli en 1879-80 y de Beniamino Cesi en 1901), que habiendo tomado Como modelo, sobre todo las revisiones de Klindworth y Mikuli se encuentran entre las m\u00e1s alejadas de los textos aut\u00e9nticos.<\/p>\n

11. Durante la Primera Guerra Mundial se public\u00f3 en Par\u00eds la edici\u00f3n Durand Co.<\/strong> editada por Claude Debussy, quien aspiraba a proporcionar un texto lo m\u00e1s aut\u00e9ntico posible, pero tuvo que trabajar muy r\u00e1pido…; sin embargo, su edici\u00f3n todav\u00eda puede considerarse \u00fatil, sobre todo porque revela muchos aspectos de la interpretaci\u00f3n de Debussy.<\/p>\n

12. Unos diez a\u00f1os despu\u00e9s, todav\u00eda en Par\u00eds, comenz\u00f3 a aparecer la edici\u00f3n Salabert<\/strong> editada por Alfred Cortot, muy incorrecta y a veces prevaricante en sus textos; Algunos profesores lo consideran \u00fatil para los ejercicios que Cortot introduce o anota en la mayor\u00eda de sus obras con el fin de facilitar la ejecuci\u00f3n de los pasos m\u00e1s exigentes.<\/p>\n

13. Por otra parte, la edici\u00f3n de Oxford University Press<\/strong>, Londres 1932, editada por \u00c9douard Ganche, era de nuevo concepto y se basaba en una colecci\u00f3n de las primeras ediciones francesas pertenecientes a Jane W. Stirling, alumna de Chopin, quien conserv\u00f3 numerosas correcciones autografiadas del maestro; as\u00ed volvimos a los or\u00edgenes, con algunas correcciones m\u00e1s, pero sin resolver los problemas que presentaban las propias primeras ediciones, y alguien m\u00e1s cre\u00e1ndola; sigue siendo la mejor edici\u00f3n de su \u00e9poca.<\/p>\n

14. Estrechamente ligada a la anterior, aunque incompleta, est\u00e1 la edici\u00f3n Curci<\/strong>, Mil\u00e1n 1946-54, en 11 vol\u00famenes, editada por Alfredo Casella y Guido Agosti; es valioso incluso si reproduce las fortalezas y debilidades del modelo.<\/p>\n

15. La primera edici\u00f3n completa realizada seg\u00fan criterios cient\u00edficos es la de Polskie Wydawnictwo Muzyczne<\/strong>, Cracovia 1949-64, en 21 vol\u00famenes, escrita en nombre del Instytut imienia Fryderyka Chopina de Varsovia por I. Paderewsky, L. Bronarski y J. Turczy\u0144ski. : la edici\u00f3n se realiz\u00f3 sobre aut\u00f3grafos, ejemplares y primeras ediciones, teniendo en cuenta tambi\u00e9n las mejores revisiones y algunos ejemplos de primeras ediciones que pertenecieron a alumnos de Chopin y que conservan las notas y correcciones del autor; Provisto de un comentario exhaustivo, es el m\u00e1ximo esfuerzo<\/span> realizado en el campo editorial chopiniano.<\/p>\n

16. La edici\u00f3n Munich Henle<\/strong> editada por Ewald Zimmermann ha estado en proceso de edici\u00f3n desde 1962, y es la edici\u00f3n que presenta los textos m\u00e1s aut\u00e9nticos disponibles hoy en ediciones generales.\u201d<\/p>\n

Ahora es necesario subrayar cu\u00e1n particularmente evidente para Chopin es una cuesti\u00f3n que en realidad involucra todas las fuentes musicales de cualquier compositor: el problema de las fuentes originales, del texto musical<\/strong> aut\u00e9ntico<\/strong>. Antes de cualquier cuesti\u00f3n relativa a la interpretaci\u00f3n, para cualquier m\u00fasico int\u00e9rprete el problema de disponer de un texto que se acerque o lo m\u00e1s posible a la voluntad del compositor es de suma importancia: y aqu\u00ed comienza la discusi\u00f3n sobre las ediciones musicales. En el per\u00edodo hist\u00f3rico que va del Barroco al Romanticismo se publicaron diferentes tipos de ediciones musicales: hoy, sin embargo, se ha consolidado el texto original, llamado Urtext<\/em>, que deber\u00eda aclarar todas las dudas y resolver todas las dudas ejecutivas, pero en realidad el problema. es m\u00e1s complicado. <\/p>\n

\"\"Antes del siglo XIX, en realidad, no exist\u00edan necesidades editoriales particulares en cuanto a las ediciones musicales: salvo errores de imprenta, el editor imprim\u00eda exacta y directamente lo que escrib\u00eda el m\u00fasico. Luego, en la primera d\u00e9cada del siglo XIX, llegan las primeras ediciones de m\u00fasica del pasado, en las que se intentaba adaptar el texto a las necesidades estil\u00edsticas y al gusto de la \u00e9poca. Esta relaci\u00f3n indirecta entre editor y compositor, combinada con necesidades did\u00e1cticas, gener\u00f3 un gran n\u00famero de correcciones importantes para una serie de ediciones musicales en las que el texto original, para ser m\u00e1s comprensible, m\u00e1s f\u00e1cil de interpretar y m\u00e1s adecuado al gusto \u00abmoderno\u00bb, ten\u00eda sido \u00abenriquecido\u00bb con adiciones relativas a la din\u00e1mica, ag\u00f3gicas, el pedal, el fraseo. Varios autores, editores de numerosas ediciones musicales como Czerny, Moscheles, Tausig, B\u00fclow, Riemann, Sauer, Longo, se sintieron animados por este esp\u00edritu did\u00e1ctico, pero tambi\u00e9n por criterios completamente personales, que aplicaron sin restricciones. <\/p>\n

Sin embargo, hacia mediados del siglo XIX, con la publicaci\u00f3n de los primeros vol\u00famenes de Bach Gesellschaft<\/em> (el primer Urtext<\/em> importante en la historia de la m\u00fasica), tambi\u00e9n comenz\u00f3 a imponerse un respeto diferente por los textos musicales cl\u00e1sicos. La interpretaci\u00f3n del texto continu\u00f3, sin embargo, durante d\u00e9cadas, \u00aben ediciones legitimadas por una tradici\u00f3n interpretativa codificada por figuras legendarias del concierto poco versadas en diferenciaci\u00f3n estil\u00edstica, donde prevalece una forma interpretativa \u00fanica, un estilo expresivo situado entre el romanticismo y el impresionismo, al que tanto Bach, Chopin y Debussy: belleza del sonido, musicalidad, sensibilidad, pero tambi\u00e9n gen\u00e9rica del fraseo, aleatoriedad del pedal, fidelidad al texto subordinada a motivaciones temperamentales; A veces fascinante entre los grandes int\u00e9rpretes, este estilo revela cada vez m\u00e1s su anticuaci\u00f3n\u201d. \"\"As\u00ed lo subray\u00f3 hace unos a\u00f1os el music\u00f3logo y docente Riccardo Risaliti, quien sin embargo tambi\u00e9n destac\u00f3 la dificultad para muchos compositores de disponer de una fuente segura y completamente fiable. Por ello aconseja estudiar todas las fuentes musicales de un autor, manuscritas e impresas: los aut\u00f3grafos, los bocetos, las anotaciones, las pruebas corregidas, las ediciones originales revisadas por el propio autor, seg\u00fan una jerarqu\u00eda variable, apoyada en testimonios, cartas. , documentos. En particular, destac\u00f3 c\u00f3mo Chopin represent\u00f3 un verdadero caso extremo en este campo, y fue un compositor \u00abdel que nunca ser\u00e1 posible definir un texto definitivo, tanto por su forma de trabajar (diversos colaboradores en la copia, poca atenci\u00f3n en la correcci\u00f3n de los borradores), y por su propia concepci\u00f3n creativa, por la que consideraba sus composiciones un trabajo en progreso<\/em> sujeto a continuas modificaciones\u201d. <\/p>\n

De hecho, tocar Chopin es una de las operaciones m\u00e1s dif\u00edciles a las que debe enfrentarse un pianista: es una tarea dif\u00edcil porque Chopin tocaba su m\u00fasica y la ense\u00f1aba, pero nunca escribi\u00f3 nada en relaci\u00f3n con su concepci\u00f3n est\u00e9tica, pian\u00edstica y did\u00e1ctica. Adem\u00e1s, aunque el m\u00fasico tuvo un gran n\u00famero de alumnos, por diversas razones nunca naci\u00f3 una verdadera \u00abescuela de piano Chopin\u00bb. La \u00abChopinolog\u00eda\u00bb m\u00e1s moderna, en realidad, ha funcionado de forma muy correcta: se han considerado muchos ejemplos de las primeras ediciones de la m\u00fasica de Chopin, pertenecientes a alumnos, amigos y hermana del compositor, con todas las indicaciones y fraseos din\u00e1micos y ag\u00f3gicos. marcado por \u00e9l para interpretar sus propias composiciones, tambi\u00e9n se ha acumulado una gran cantidad de informaci\u00f3n, datos y sugerencias. <\/p>\n

La tarea de los pianistas es tener esto en cuenta, porque Chopin no s\u00f3lo fue uno de los m\u00e1s grandes pianistas de la historia de la m\u00fasica, sino que fue, como se ha dicho, el poeta del piano.<\/p>\n

Fichas de obras de Chopin propiedad de Casanatense<\/a><\/p>\n

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