{"id":259731,"date":"2011-10-21T10:06:55","date_gmt":"2011-10-21T08:06:55","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/siempre-a-un-paso-del-paraiso\/"},"modified":"2024-08-30T08:56:05","modified_gmt":"2024-08-30T06:56:05","slug":"siempre-a-un-paso-del-paraiso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/siempre-a-un-paso-del-paraiso\/","title":{"rendered":"Siempre a un paso del para\u00edso"},"content":{"rendered":"

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di Anna Alberati<\/em><\/p>\n

\"\"Las fuentes musicales de Franz Liszt en la Biblioteca Casanatense<\/strong> (22 de octubre de 1811-2011)<\/p>\n

Con motivo del bicentenario del nacimiento de Franz Liszt, 22 de octubre de 1811, que se ha celebrado y se sigue celebrando con una multitud de eventos, la Biblioteca Casanatense ofrece su peque\u00f1a contribuci\u00f3n con una lista de las fuentes musicales del compositor que se conservan en su valioso Fondo M\u00fasica. Las composiciones presentes, excepto cuatro copias manuscritas, son todas ediciones impresas y forman parte, excepto una, del Archivo Giovanni Sgambati<\/strong>, que ahora se conserva en la Biblioteca Casanatense y que es una importante colecci\u00f3n que pas\u00f3 a formar parte del patrimonio del estado italiano tras la compra realizada por el MIBACT en la subasta de la casa Christie\u2019s el 13 de diciembre de 1994, junto con el mobiliario del estudio del m\u00fasico y su piano Erard, que se encuentran en el Museo de Instrumentos Musicales de Roma.<\/p>\n

\n

\"\" La figura de Giovanni Sgambati<\/strong> (1841-1914) es la de un pianista y compositor de valor que fue de fundamental importancia sobre todo en la vida musical romana en la segunda mitad del siglo XIX.<\/p>\n

Naci\u00f3 en Roma, pero su madre, que qued\u00f3 viuda, se estableci\u00f3 en 1849 en Trevi, en Umbr\u00eda, donde Sgambati, lejos tanto de la Roma papalina como de las batallas del Risorgimento, se dedic\u00f3 exclusivamente al estudio del piano y de la armon\u00eda. A la edad de 13 a\u00f1os, se present\u00f3 en un concierto-examen en la Residencia del Instituto Pontificio de Santa Cecilia (que ten\u00eda su sede en la via di Ripetta), con el cual fue admitido como miembro de la Pontificia Congregaci\u00f3n y Academia de Santa Cecilia. Luego se estableci\u00f3 definitivamente en Roma en 1860, y r\u00e1pidamente adquiri\u00f3 notoriedad por su manera de tocar y por el car\u00e1cter de los programas que presentaba en sus conciertos: sus autores preferidos eran Beethoven, Chopin, Schumann, Bach, H\u00e4ndel.<\/p>\n

A punto de ir a Alemania con el fin de perfeccionar su estudio del piano, en 1862 tuvo la oportunidad de conocer a Franz Liszt, quien permaneci\u00f3 en Roma hasta 1869, donde sus diversas residencias se convirtieron en puntos de encuentro para artistas italianos y extranjeros y, sobre todo, para j\u00f3venes alumnos: la relaci\u00f3n que Sgambati tuvo con Liszt fue particularmente importante, tanto para su vida art\u00edstica como para su propia carrera como m\u00fasico y compositor.<\/p>\n

\"\"La procedencia de estas fuentes lisztianas, que provienen directamente de la biblioteca personal de Sgambati, determina su fisionom\u00eda, que se caracteriza por una connotaci\u00f3n particular, tanto que cada una de estas ediciones impresas puede considerarse un ejemplar unicum<\/em>. De hecho, cada pieza, que muestra los signos de un estudio atento y de una consulta asidua, est\u00e1 enriquecida con numerosas anotaciones y a\u00f1adidos musicales que son de mano aut\u00f3grafa de Giovanni Sgambati. Este, joven y brillante pianista, fue el alumno predilecto de Liszt durante su estancia en Roma en los a\u00f1os 1860-1869 y luego fue gran amigo suyo y de la princesa Carolyne Sayn Wittgenstein, su compa\u00f1era.<\/p>\n

Las composiciones de Franz Liszt presentes en la Biblioteca Casanatense<\/a> son las siguientes:<\/p>\n

22 Composiciones originales impresas<\/strong> (n. 1-22), de las cuales 17 para piano, desde Les cloches de G\u00eaneve<\/em> (n. 1) compuesta en 1835 hasta la Cs\u00e1rd\u00e1s n. 1<\/em> (n. 17) compuesta en 1884, con algunas de las composiciones lisztianas m\u00e1s conocidas, Ballade<\/em> n. 1 (n. 2-3), Liebestr\u00e4ume<\/em> (n. 8), Ungarische Rhapsodie n.<\/em> 2<\/em> (n. 11), Valse impromptu <\/em>(n. 4-5) \u201cuna peque\u00f1a y deliciosa obra maestra, que transmite no solo la alegr\u00eda del baile, sino el placer elegante del gran se\u00f1or que sabe jugar con las cosas peque\u00f1as, molde\u00e1ndolas hasta convertirlas en una joya\u201d (Michele Campanella); Weinachtsbaum <\/em>(n. 19), una colecci\u00f3n de piezas escritas para su nieta Daniela von B\u00fclow, sobre la cual Ferruccio Busoni escribi\u00f3 que representaban \u201cla metamorfosis de Liszt de demonio a \u00e1ngel, desde la primera Grande fantasie de bravure sur la Clochette<\/em> (sugerencia diab\u00f3lica de Paganini) hasta la m\u00edstica infantil del \u00c1rbol de Navidad<\/em>, en la cual esa inocencia final, que es el fruto de toda experiencia, nos transporta con su peculiar sonoridad a un pa\u00eds mejor\u201d; el oratorio Christus<\/em> para voces y piano (n. 21), en el que Liszt trat\u00f3 de realizar un dif\u00edcil equilibrio entre el lenguaje de la tradici\u00f3n lit\u00fargica romana, la cantabilidad italiana y la orquesta moderna; algunas partes del Requiem<\/em> (n. 20), que fue ejecutado bajo la direcci\u00f3n de Giovanni Sgambati el 2 de abril de 1887 a las 10:30, en la iglesia Nacional Teut\u00f3nica de S. Maria dell\u2019Anima en sufragio \u00abdel ilustre Francesco De Liszt\u00bb (fallecido el 31 de julio de 1886), por deseo de Carolyne Sayn Wittgenstein, y que ya hab\u00eda sido ejecutado y dirigido por el propio Sgambati para los funerales de Carolyne, fallecida poco antes, el 9 de marzo de 1887.<\/b><\/p>\n

Liszt_schede \"\"12 Composiciones<\/strong> para piano entre Par\u00e1frasis y Transcripciones<\/strong> de temas de otros autores impresas (n. 23-32), un peque\u00f1o ejemplo del vasto cat\u00e1logo de estas m\u00fasicas creadas por Liszt, el Lied Adelaide<\/em> de Beethoven (n. 23), uno de los m\u00fasicos m\u00e1s queridos y estudiados, Valse<\/em> del Fausto de Gounod (n. 26), el Lied Auf Fl\u00fcgeln des Gesanges<\/em> de Mendelssohn (n. 27), el cuarto de los \u00c9tudes d\u2019\u00e9x\u00e9cution transcendante d\u2019apr\u00e8s Paganini<\/em>, el violinista que Liszt escuch\u00f3 en Par\u00eds en 1831 y que se convirti\u00f3 en el inspirador y modelo de su propio virtuosismo trascendental (n. 30), la Obertura del Tannh\u00e4user <\/em>de Richard Wagner (n. 32).<\/p>\n

4 copias manuscritas de Composiciones y Transcripciones<\/strong> (n. 33-36)<\/p>\n

4 manuscritos aut\u00f3grafos de cuatro autores<\/strong>, con sus dedicatorias a Liszt (n. 37-40): Augusta Browne-Garrett, prol\u00edfica compositora nacida en Dubl\u00edn pero que vivi\u00f3 en Estados Unidos, Adele aus der Ohe, pianista y compositora alemana, una de las pocas ni\u00f1as prodigio que fueron alumnas de Liszt, N\u00e0ndor Plot\u00e9nyi, violinista h\u00fangaro descubierto por el violinista Ede Remenyi (que fue amigo de Sgambati), y finalmente Heinrich Schulz-Beuthen, un compositor alem\u00e1n, autor de \u00f3peras, sinfon\u00edas y conciertos para piano y orquesta, muy estimado por Liszt.<\/p>\n

\"\"La evoluci\u00f3n art\u00edstica que se manifiesta claramente en las composiciones de Liszt, desde las de su juventud hasta las de sus \u00faltimos a\u00f1os, se refleja en las vicisitudes humanas, en el camino del hombre Liszt que muestra su gran capacidad de evoluci\u00f3n y renovaci\u00f3n, como se puede leer en estas breves notas biogr\u00e1ficas.<\/p>\n

Franz Liszt naci\u00f3 el 22 de octubre de 1811 en Raiding (en h\u00fangaro Doborj\u00e1n) en el condado de \u00d6denburg (en h\u00fangaro Sopron), una regi\u00f3n que entonces pertenec\u00eda a Hungr\u00eda pero que en 1920 fue anexada a Austria: la poblaci\u00f3n, predominantemente germ\u00e1nica, hablaba el idioma alem\u00e1n, como Liszt, quien luego us\u00f3 el franc\u00e9s como su idioma preferido. Comenz\u00f3 el estudio del piano muy temprano, bajo la gu\u00eda de su padre, un m\u00fasico aficionado y administrador del pr\u00edncipe Nicol\u00e1s Esterh\u00e1zy, quien despu\u00e9s de escuchar uno de sus primeros conciertos, en 1820, le ofreci\u00f3 una beca para completar su educaci\u00f3n musical.<\/p>\n

\"\"Con su familia se traslad\u00f3 a Viena, donde fue alumno de Carl Czerny para el piano y de Antonio Salieri para la composici\u00f3n, y donde comenz\u00f3 su fulgurante carrera de pianista. En diciembre de 1823 lleg\u00f3 a Par\u00eds, donde permaneci\u00f3 durante 12 a\u00f1os y donde recibi\u00f3 su formaci\u00f3n cultural y art\u00edstica, aunque no fue admitido en el Conservatorio, ya que los extranjeros no pod\u00edan ingresar. Aqu\u00ed conoci\u00f3 a tres m\u00fasicos que lo influenciaron profundamente: Hector Berlioz, conocido el 4 de diciembre de 1830, Niccol\u00f2 Paganini, escuchado por primera vez el 9 de marzo de 1831, lo que lo llev\u00f3 a transformar su t\u00e9cnica pian\u00edstica en \u201cvirtuosismo trascendental\u201d, y finalmente Chopin, conocido el 26 de febrero de 1832. En 1833 conoci\u00f3 a otra figura fundamental, la condesa Maria d\u2019Agoult, con quien mantuvo una relaci\u00f3n entre 1835 y 1839, y tuvo tres hijos: Blandine, Cosima (que se cas\u00f3 con los m\u00fasicos Hans von B\u00fclow y Richard Wagner) y Daniel. En 1839 descubri\u00f3 Roma, donde en una noche invent\u00f3 el recital pian\u00edstico que defini\u00f3 como \u201csoliloquio\u201d, con un concierto que dio en solitario.
De 1839 a 1847 realiz\u00f3 conciertos por toda Europa, siempre con un \u00e9xito clamoroso. Durante una gira en Ucrania, en 1847, conoci\u00f3 a la princesa Caroline de Sayn-Wittgenstein, quien ser\u00eda su compa\u00f1era de por vida. De 1848 a 1861 permaneci\u00f3 establemente en Weimar, donde hab\u00eda sido nombrado maestro de capilla y donde estuvo activo como director de orquesta y profesor de piano, atrayendo a una numerosa cantidad de pianistas, y donde, sobre todo, se dedic\u00f3 intensamente a la composici\u00f3n. Su situaci\u00f3n, tanto por la relaci\u00f3n con la princesa como por desacuerdos culturales e intrigas personales, se volvi\u00f3 tan dif\u00edcil que se vio obligado a salir de Weimar. El 21 de octubre de 1861 lleg\u00f3 a Roma para reunirse con la princesa, quien esperaba obtener del papa la anulaci\u00f3n de su matrimonio, y permaneci\u00f3 en Roma hasta 1869. Aqu\u00ed, con el objetivo de convertirse en el compositor oficial del Vaticano, se dedic\u00f3 a la composici\u00f3n de m\u00fasica sacra y a la ense\u00f1anza de piano, adem\u00e1s de tomar la tonsura y las \u00f3rdenes menores. En 1869 acept\u00f3 regresar a Weimar, mientras que en 1871 fue nombrado por el gobierno h\u00fangaro consejero real: a partir de ese momento, Liszt pas\u00f3 su vida entre Roma, Weimar y Budapest, \u201cuna vida trifurcada\u201d, como \u00e9l mismo escribi\u00f3, la de un hombre \u201cmedio gitano y medio franciscano\u201d, y compuso casi exclusivamente obras para piano. Despu\u00e9s de reconciliarse con su hija Cosima y con su amigo Wagner, continu\u00f3 su actividad como director y profesor. Al regreso de una gira triunfal en Inglaterra y Francia, muri\u00f3 en Bayreuth, el 31 de julio de 1886.<\/p>\n

\"\"Siempre a un paso del para\u00edso.<\/em><\/strong><\/p>\n

Franz Liszt es un gran m\u00fasico: fue un pianista famos\u00edsimo, carism\u00e1tico y fascinante, pero tambi\u00e9n un compositor muy discutido. La frase que abre el t\u00edtulo de este editorial es una reflexi\u00f3n (de la cual no se conoce el origen) por la cual las m\u00fasicas compuestas por Liszt son tan hermosas que \u201cLiszt est\u00e1 siempre a un paso del para\u00edso, pero nunca llega\u201d. La reflexi\u00f3n no solo es poco generosa sino tambi\u00e9n seguramente inexacta, pero muestra con un tono particular de inmediatez c\u00f3mo y cu\u00e1nto la calidad de las composiciones de Liszt ha sido cuestionada, tanto entre sus contempor\u00e1neos como entre los cr\u00edticos musicales de diferentes \u00e9pocas. Malentendidos, incomprensiones, prejuicios: Liszt est\u00e1 en el centro de una problem\u00e1tica que lo considera casi exclusivamente como un gran virtuoso del piano, relegando a un segundo plano sus cualidades de compositor y sobre todo de innovador del pensamiento musical. En realidad, Liszt nunca busc\u00f3 una identidad f\u00e1cilmente identificable, entre otras cosas en un per\u00edodo de intensa b\u00fasqueda de nacionalismos, tanto que ahora se le considera el primer compositor verdaderamente europeo, y en relaci\u00f3n a esto, se cita una carta enviada por Liszt a \u00d6d\u00f6n P\u00e9ter J\u00f3zsef von Mihalovich:<\/p>\n

\u201cTodo el mundo est\u00e1 en mi contra. Los cat\u00f3licos porque consideran profana mi m\u00fasica de iglesia, los protestantes porque mi m\u00fasica es cat\u00f3lica, los masones porque consideran mi m\u00fasica clerical. Para los conservadores soy un revolucionario, para los progresistas un falso jacobino. En cuanto a los italianos, a pesar de Sgambati, si son garibaldinos me detestan como un beato, si est\u00e1n del lado del Vaticano me acusan de llevar el templo de Venus a la iglesia. Para Bayreuth no soy un compositor, sino un agente publicitario. Los alemanes odian mi m\u00fasica porque la consideran francesa, los franceses porque la consideran alemana; para los austr\u00edacos hago m\u00fasica gitana, para los h\u00fangaros m\u00fasica extranjera. Y los jud\u00edos me odian a m\u00ed y a mi m\u00fasica sin raz\u00f3n alguna.\u201d<\/em><\/p>\n

Finalmente, uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de la producci\u00f3n art\u00edstica de Liszt compositor es que Liszt no era un te\u00f3rico, pero sus m\u00fasicas son \u201cel resultado de una lenta elaboraci\u00f3n de ideas nacidas al teclado, probablemente improvisando\u201d, tal como dice Michele Campanella (quien recientemente ha comunicado de manera emocionante su experiencia personal como int\u00e9rprete de una nueva manera de interpretar la m\u00fasica de Liszt), quien afirma, entre otras cosas, que \u201cla m\u00fasica de Franz Liszt, basada en una po\u00e9tica imaginativa de colores, atm\u00f3sferas, im\u00e1genes<\/strong>, evocaciones desconocidas<\/strong>, requiere una interpretaci\u00f3n adecuada en alguna medida al nivel de su creador, int\u00e9rprete supremo de s\u00ed mismo<\/em>\u201d, un int\u00e9rprete que solo se puede imaginar escuchar a trav\u00e9s de sus composiciones musicales.<\/p>\n

Las ilustraciones del editorial provienen en parte de: Burger, Ernst<\/strong>. Franz Liszt: die Jahre in Rom und Tivoli, 1839, 1861-1886. Mainz: Schott, c2010. – 229 p. : ill. ; 31 cm + 1 CD (ubicaci\u00f3n D. 1080 ; el CD est\u00e1 ubicado en CD 93)<\/p>\n

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