{"id":259794,"date":"2010-11-26T08:21:34","date_gmt":"2010-11-26T07:21:34","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/hermosa-musica-alessandro-scarlatti\/"},"modified":"2024-08-30T09:38:27","modified_gmt":"2024-08-30T07:38:27","slug":"hermosa-musica-alessandro-scarlatti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/hermosa-musica-alessandro-scarlatti\/","title":{"rendered":"Hermosa m\u00fasica: Alessandro Scarlatti"},"content":{"rendered":"

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\"\"En 2010 se record\u00f3 y celebr\u00f3, con eventos, conciertos y conferencias, el 350\u00b0 aniversario del nacimiento de uno de los compositores m\u00e1s destacados de la m\u00fasica barroca: Alessandro Scarlatti. El m\u00fasico es autor de un cat\u00e1logo \u00abinmenso\u00bb de m\u00fasica en diferentes g\u00e9neros: dramas musicales (alrededor de 100), oratorios (34), serenatas, cantatas festivas, cantatas de c\u00e1mara (m\u00e1s de 700), madrigales, misas, motetes (m\u00e1s de 100), composiciones instrumentales y obras te\u00f3ricas.<\/p>\n

\n
LA VIDA
Pietro Alessandro Gaspare Scarlata, luego Scarlati y finalmente Scarlatti, naci\u00f3 en Palermo el 2 de mayo de 1660, pero su vida y su actividad art\u00edstica como compositor se desarrollaron en diferentes lugares, entre N\u00e1poles y Roma, principalmente, y luego en Florencia, Venecia y Urbino.<\/div>\n

1672-1684: Roma<\/strong><\/p>\n

Aunque los documentos sobre los primeros a\u00f1os de su vida son escasos, parece seguro que a la edad de 12 a\u00f1os dej\u00f3 Sicilia, junto con dos de sus hermanas, para llegar a Roma, donde habr\u00eda estudiado durante poco m\u00e1s de un a\u00f1o con Giacomo Carissimi. En 1678 se cas\u00f3 con Antonia Anzalone, con quien tuvo 10 hijos, 7 varones (entre ellos el gran Domenico) y 3 mujeres, una familia numerosa que fue la causa de sus m\u00faltiples migraciones y desplazamientos en busca de una posible estabilidad econ\u00f3mica.<\/p>\n

Desde 1678 hasta 1682 fue maestro de capilla en la iglesia de San Giacomo degli Incurabili (luego en Augusta); en febrero de 1679, su drama musical Gli equivoci nel sembiante<\/em> (el segundo que compuso, pero el primero en ser escenificado) se represent\u00f3 en el teatro privado del libretista Domenico Filippo Contini y obtuvo un gran \u00e9xito. Probablemente, Scarlatti entr\u00f3 inmediatamente al servicio de Cristina de Suecia, la exc\u00e9ntrica reina que hab\u00eda abdicado y luego creado su propia corte intelectual y art\u00edstica en Roma, como lo atestigua el prefacio del libreto de su tercer melodrama, L\u2019honest\u00e0 negli amori<\/em><\/strong>, un drama musical en 3 actos, con libreto de Giovanni Filippo Bernini, que fue representado el 6 de febrero de 1680 en el teatro privado del palacio Bernini.<\/p>\n

1684-1702: N\u00e1poles<\/strong><\/p>\n

En febrero de 1684, precedido por los \u00e9xitos de sus dramas musicales, fue nombrado maestro de la capilla real, y permaneci\u00f3 en N\u00e1poles durante 18 a\u00f1os. Aqu\u00ed, su actividad como compositor se centr\u00f3 principalmente en la composici\u00f3n de dramas musicales (escribi\u00f3 unos 35) y m\u00fasica para festividades de la corte (serenatas y piezas ocasionales).<\/p>\n

\"\"1702:\u00a0 Florencia<\/strong><\/p>\n

Los problemas causados por la inestable situaci\u00f3n pol\u00edtica (debido a las cuestiones relativas a la sucesi\u00f3n espa\u00f1ola) lo llevaron a dejar N\u00e1poles con su familia y trasladarse a Florencia, donde recibi\u00f3 la protecci\u00f3n del pr\u00edncipe Ferdinando III de\u2019 Medici, hijo del gran duque de Toscana. Este, amante de la m\u00fasica, especialmente la teatral, desde 1697 organizaba espect\u00e1culos de melodramas en el peque\u00f1o teatro que hab\u00eda mandado construir en su espl\u00e9ndida villa de Pratolino. Sin embargo, su deseo de obtener una posici\u00f3n duradera como m\u00fasico en la corte medicea, tanto para \u00e9l como para su hijo Domenico, no se cumpli\u00f3.<\/p>\n

1703-1707: Roma<\/strong><\/p>\n

Regres\u00f3 de nuevo a Roma, donde entr\u00f3 al servicio del cardenal Pietro Ottoboni, su protector, quien le consigui\u00f3 el puesto de submaestro de capilla en la bas\u00edlica de Santa Mar\u00eda la Mayor. All\u00ed se dedic\u00f3 principalmente a la composici\u00f3n de cantatas de c\u00e1mara y m\u00fasica sacra, y el 26 de abril de 1706 fue elegido miembro de la prestigiosa Academia de la Arcadia, junto con Arcangelo Corelli y Bernardo Pasquini.<\/p>\n

\"\"1707: Venecia y Urbino<\/strong><\/p>\n

Parti\u00f3 hacia Venecia para seguir la representaci\u00f3n de dos de sus melodramas durante el carnaval en el Teatro San Giovanni Grisostomo: Il Mitridate Eupatore<\/em> y Il trionfo della libert\u00e0<\/em>. Desde Urbino, donde se hab\u00eda representado su oratorio Sedecia<\/em>, escribi\u00f3 una carta que revela su distanciamiento de Roma y Pratolino.<\/p>\n

1708-1718: N\u00e1poles<\/strong><\/p>\n

A finales de 1707 acept\u00f3 la invitaci\u00f3n del cardenal Grimani, virrey austriaco, para retomar el cargo de maestro de capilla en N\u00e1poles, donde esta vez permaneci\u00f3 10 a\u00f1os y compuso 16 melodramas, entre ellos Il Tigrane<\/em>, en 1715, a\u00f1o en que obtuvo el ansiado t\u00edtulo de caballero.<\/p>\n

1718-1721: Roma<\/strong><\/p>\n

Durante estos a\u00f1os, sus relaciones con Roma estuvieron bajo la protecci\u00f3n del pr\u00edncipe Francesco Maria Ruspoli, lo que llev\u00f3 a la creaci\u00f3n de una importante serie de composiciones, entre las que destacan La Griselda<\/em>, en 1721, su \u00faltima obra teatral, y la Misa de Santa Cecilia<\/em><\/strong>, encargada y ejecutada en 1720.<\/p>\n

1722-1725: N\u00e1poles<\/strong><\/p>\n

De nuevo en N\u00e1poles, pas\u00f3 all\u00ed sus \u00faltimos a\u00f1os, durante los cuales casi no compuso m\u00fasica, aunque se recuerda su actividad como maestro desde 1724, cuando ense\u00f1\u00f3 a un alumno que se har\u00eda famoso, Johann Adolf Hasse.<\/p>\n

Las fuentes scarlattianas en la Biblioteca<\/strong><\/p>\n

A la f\u00e1cil exaltaci\u00f3n de su genio, a la que r\u00e1pidamente se dispone nuestra alma por las alt\u00edsimas cualidades que se imponen tan pronto nos acercamos a \u00e9l, en la b\u00fasqueda y evocaci\u00f3n de las im\u00e1genes musicales, silenciadas durante tanto tiempo en los signos de tantas cartas olvidadas, se opone, en doloroso contraste, el escaso conocimiento que de \u00e9l ha quedado en la vida musical contempor\u00e1nea. <\/em>As\u00ed escrib\u00eda Luigi Ronga en 1940.<\/p>\n

Desde entonces, no han faltado los estudios dedicados a Alessandro Scarlatti, sino todo lo contrario. Pero en las bibliotecas siempre es interesante estudiar e investigar para destacar los documentos<\/strong>, aquellos olvidados y aquellos que ya fueron ampliamente recordados, enumerados, estudiados y transcritos por varios music\u00f3logos.<\/p>\n

Numerosas, y sobre todo de gran importancia, son las fuentes manuscritas e impresas<\/strong> relacionadas con el compositor Alessandro Scarlatti que se conservan entre los fondos musicales de esta Biblioteca, testimonio de los momentos en que el \u00abpalermitano\u00bb (o \u00absiciliano\u00bb) y el \u00abnapolitano\u00bb Alessandro Scarlatti, en realidad, tambi\u00e9n fue \u00abromano\u00bb.<\/p>\n

Como se muestra en su biograf\u00eda, es en Roma donde Alessandro Scarlatti realiza sus primeros estudios musicales y es en Roma donde comienza y concluye su actividad como compositor de m\u00fasica teatral.<\/p>\n

\"\"Entre las fuentes presentes en esta Biblioteca, una de las m\u00e1s valiosas es la partitura manuscrita de la copia del Acto I del drama musical L\u2019Honest\u00e0 negli amori<\/strong>, con libreto de Felice Parnasso, seud\u00f3nimo de Giovanni Filippo Bernini, un prelado de la curia romana que escribi\u00f3 con \u00e9xito varios libretos. El manuscrito tambi\u00e9n contiene una adici\u00f3n aut\u00f3grafa<\/strong> de la mano de Scarlatti, y su caracter\u00edstica particular es ser un manuscrito rico en tachaduras, adiciones, hojas pegadas sobre otras, un claro ejemplo de copia de trabajo, probablemente para la representaci\u00f3n montada en Roma, en el palacio Bernini, el 6 de febrero de 1680: un manuscrito de notable atractivo evocador, ligado a la actividad teatral concreta y viva de la \u00e9poca.<\/p>\n

En las colecciones de Arie e Cantate<\/em> se han identificado ocho arias manuscritas (en copia) extra\u00eddas de algunos dramas musicales representados en los teatros de Roma y N\u00e1poles, ya sea en su estreno o en representaciones posteriores:<\/p>\n

– Il Pompeo<\/strong> (3 arias), Roma, Teatro privado de Lorenzo Onofrio Colonna, 25 de enero de 1683<\/p>\n

– Massimo Puppieno<\/strong> (1 aria), N\u00e1poles, Teatro San Bartolomeo, 26 de diciembre de 1695<\/p>\n

– Nerone fatto Cesare<\/strong> (2 arias), Roma, Teatro Capranica, diciembre de 1695<\/p>\n

– Marco Attilio Regolo<\/strong> (2 arias), Roma, Teatro Capranica, carnaval de 1719<\/p>\n

\"\"Un manuscrito elegant\u00edsimo y precioso, perteneciente a la familia Colonna, contiene la partitura del oratorio Sedecia Re di Gerusalemme<\/strong>, con libreto de Filippo Ortensio Fabbri, representado en Roma, en el Seminario Romano, en el a\u00f1o 1706, despu\u00e9s de una primera representaci\u00f3n en Urbino.<\/p>\n

Sus caracter\u00edsticas f\u00edsicas revelan una connotaci\u00f3n particular, no demasiado frecuente en la m\u00fasica escrita: la escritura musical elegante, el t\u00edtulo en tinta dorada dentro de un complejo marco ornamentado dibujado con tinta color sepia, la encuadernaci\u00f3n en marroqu\u00edn rojo con decoraciones impresas en oro y un gran escudo de la familia Colonna (tanto en la tapa anterior como en la posterior), el corte dorado de las hojas, las guardas de papel decorado color amarantino y oro, toda esta cuidada elegancia revela que la partitura estaba destinada a enriquecer y adornar una biblioteca principesca, la de los Colonna.<\/p>\n

De gran importancia es la partitura en copia (pero con la cabecera aut\u00f3grafa<\/strong>) de la Misa de Santa Cecilia<\/strong>, junto con la partitura completamente aut\u00f3grafa<\/strong> del Graduale Audi Filia<\/strong>. De esta misa, encargada al compositor por el cardenal Francesco Acquaviva para las celebraciones en honor a la santa, realizadas el 22 de noviembre de 1720, el manuscrito casanatense es la \u00fanica fuente existente, junto con el Gradual, que seg\u00fan la liturgia se coloca entre el Gloria y el Credo.<\/p>\n

En un manuscrito de varias composiciones sacras tambi\u00e9n aparecen algunos motetes<\/strong>.<\/p>\n

Es bastante rara (aunque el ejemplar est\u00e1 incompleto, ya que le falta la parte del segundo viol\u00edn) la edici\u00f3n de los Concerti sacri<\/strong>, Motetti a una, due, tre e quattro voci con violini e Salve Regina a quattro voci e violini. Del sig. Scarlati. Opera Seconda<\/strong>, impreso en \u00c1msterdam, aux d\u00e9pens d\u2019Estienne Roger, [1707-1708], la \u00fanica edici\u00f3n impresa de m\u00fasica sacra publicada durante su vida.<\/p>\n

Un buen n\u00famero de libretos<\/strong>, con el texto literario de dramas musicales, oratorios y grandes cantatas, tanto profanas como sacras, enriquecen el fondo casanatense de Alessandro Scarlatti: son 34 libretos de dramas musicales y 20 de oratorios y cantatas sacras, adem\u00e1s de 4 libretos de peque\u00f1as composiciones ocasionales, m\u00fasica que en su mayor\u00eda fue representada y ejecutada en Roma, en particular en el Teatro Capranica y el Teatro Tordinona, en los teatros privados Colonna, Bernini y Pamphilj, en el Seminario Romano, en el Oratorio del SS. Crocifisso, en el Colegio Clementino, en el palacio de la Canciller\u00eda, en el palacio Apost\u00f3lico (donde se ejecutaban las cantatas navide\u00f1as).<\/p>\n

En conclusi\u00f3n, se mencionan las observaciones de un music\u00f3logo, Malcom Boyd:<\/p>\n

\u00abAunque Alessandro Scarlatti no puede ser considerado un gran innovador, su m\u00fasica ilustra de manera m\u00e1s v\u00edvida que la de cualquier otro compositor las innovaciones que produjo su \u00e9poca: el aria \u00abcol da capo\u00bb, la \u00abouverture italiana\u00bb, los inicios de una t\u00e9cnica orquestal, y sobre todo el reconocimiento de la tonalidad y las relaciones existentes entre las diferentes posibilidades tonales como base de la estructura musical. Todos estos factores tuvieron una importancia vital para la direcci\u00f3n que tom\u00f3 la m\u00fasica a finales del siglo XVII, y Scarlatti favoreci\u00f3 su desarrollo m\u00e1s que nadie de su generaci\u00f3n. Sin embargo, en \u00faltima instancia, Alessandro Scarlatti ser\u00e1 recordado no tanto por su importancia hist\u00f3rica, sino por la belleza intr\u00ednseca y \u00fanica de sus mejores obras. Y en este sentido, seguir\u00e1 siendo un pilar de la m\u00fasica en todo tiempo.\u00bb<\/em><\/p>\n

La obra de Alessandro Scarlatti en Casanatense archivo pdf\u00a0<\/em><\/a><\/p>\n

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