{"id":259842,"date":"2010-05-17T23:00:00","date_gmt":"2010-05-17T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/sin-categorizar\/atuendos-encantadores\/"},"modified":"2024-08-30T10:03:09","modified_gmt":"2024-08-30T08:03:09","slug":"atuendos-encantadores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/es\/editoriales\/atuendos-encantadores\/","title":{"rendered":"Atuendos encantadores"},"content":{"rendered":"

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\"\"Papeles decorados del siglo XVIII<\/h3>\n

En este periodo navide\u00f1o, que deber\u00eda ser el m\u00e1s alegre y festivo del a\u00f1o, queremos abandonar temporalmente la erudici\u00f3n refinada para disfrutar de los fr\u00e1giles y encantadores ejemplares de un antiguo arte decorativo ‘menor’ conservados entre los fondos casanatenses.
Nos referimos a los papeles decorados<\/em>, utilizados frecuentemente como guardas de encuadernaci\u00f3n, como revestimiento de cubiertas para encuadernaciones en media piel, como cubiertas para op\u00fasculos o vol\u00famenes de m\u00ednimo grosor y componentes esenciales de un gusto por la encuadernaci\u00f3n en el que el deseo del libro como objeto valioso no se perd\u00eda ni siquiera frente al peque\u00f1o fasc\u00edculo conservado como documento de archivo.<\/p>\n

Producto de origen oriental, los famosos papeles turcos<\/em>, se difundieron r\u00e1pidamente en Europa desde el siglo XV: en Italia se apreciaron y produjeron papeles decorados con xilograf\u00eda y con cola, Francia fue la patria de los papeles marmoleados, Alemania de los dorados repujados y en Inglaterra de los aterciopelados; sin embargo, los frecuentes intercambios culturales y comerciales hicieron que papeles de todo tipo fueran copiados y fabricados en todas partes con riqueza e inagotable fantas\u00eda.
Dado que la amplitud del tema nos obliga a hacer una selecci\u00f3n, centraremos nuestra atenci\u00f3n en la tipolog\u00eda menos com\u00fan, pero m\u00e1s colorida, fastuosa y, por lo tanto, tambi\u00e9n utilizada en peque\u00f1as decoraciones dom\u00e9sticas: los papeles dorados<\/em>. \"\"La producci\u00f3n de este producto, muy popular en el siglo XVIII, se concentr\u00f3 en las ciudades alemanas de Augsburgo, N\u00faremberg, F\u00fcrth, Frankfurt, Worms y, debido a la gran demanda comercial, fue protegida por privilegios imperiales que, sin embargo, no pudieron impedir su difusi\u00f3n en Francia, donde se prefer\u00eda una decoraci\u00f3n minuciosa, preferiblemente con peque\u00f1as estrellas doradas sobre fondo blanco; y en Italia, donde sigui\u00f3 triunfando el gusto barroco de importaci\u00f3n germ\u00e1nica. Los primeros en obtener en 1698 el privilegio imperial para esta manufactura fueron Abraham Mieser, que fabricaba un papel met\u00e1lico impreso en oro y plata; y Mathias Fr\u00f6lich, quien a este papel a\u00f1adi\u00f3 la policrom\u00eda sobre un vasto repertorio iconogr\u00e1fico.
Son f\u00e1cilmente comprensibles las razones por las cuales este arte aplicado naci\u00f3 y se desarroll\u00f3 en Augsburgo. Ciudad de econom\u00eda floreciente por su posici\u00f3n comercial, mediadora entre el centro y el norte de Europa, contacto con el Levante a trav\u00e9s de Italia, Augsburgo fue un lugar donde la cultura, el arte y la artesan\u00eda supieron establecer relaciones s\u00f3lidas y fruct\u00edferas con las necesidades productivas y mercantiles. As\u00ed, se calific\u00f3 como sede de elecci\u00f3n para orfebres, plateros, dibujantes, grabadores y editores-imprentores.<\/p>\n

De hecho, fue la participaci\u00f3n de las experiencias de todas estas profesiones lo que dio lugar a un producto t\u00e9cnicamente complejo, de alta calidad artesanal, conforme al gusto de los compradores del siglo XVIII y, por lo tanto, de gran y duradero \u00e9xito en el mercado. Con respecto a los procesos de manufactura y las tipolog\u00edas de los papeles dorados, cabe precisar que bajo este t\u00e9rmino gen\u00e9rico se agrupan tres tipos fundamentales de papel:
a metalizaci\u00f3n uniforme <\/em>(a superficie lisa<\/em>, tipo bomb\u00f3n), dorado xilografiado<\/em> (bronzefirnispapier<\/em>, no en relieve, a partir de una matriz xilogr\u00e1fica) y dorado repujado<\/em> (goldbrokatpapier<\/em>, en relieve o repujado, a partir de una matriz calcogr\u00e1fica).<\/p>\n

\"\"En el primer caso, se aplicaba sobre la superficie del papel un mordiente resinoso al cual se hac\u00edan adherir, probablemente en caliente, l\u00e1minas de metal batido, de plata u oro, seg\u00fan el efecto que se quer\u00eda obtener. El problema del alto costo de los metales preciosos se super\u00f3 tanto con el uso de l\u00e1minas con un alto porcentaje de cobre, bronce o esta\u00f1o como con la t\u00e9cnica m\u00e1s com\u00fan de la aplicaci\u00f3n con pincel de polvos met\u00e1licos ligados con una soluci\u00f3n adhesiva gomosa; esta se dejaba secar y luego se alisaba el lado tratado del papel con una piedra de pedernal o con una varilla de hueso para aumentar su brillo. Como en todos los papeles dorados, la calidad de los metales utilizados, o de las aleaciones, fue determinante para la val\u00eda del resultado final y a\u00fan m\u00e1s lo ha sido para su conservaci\u00f3n hasta nuestros d\u00edas. Los procesos de oxidaci\u00f3n, de hecho, han afectado con mayor virulencia a productos destinados a una difusi\u00f3n generalizada, cuya confecci\u00f3n fue menos cuidada y, por lo tanto, ciertamente m\u00e1s econ\u00f3mica. \"\"Este papel de metalizaci\u00f3n uniforme y lisa, generalmente tirado en hojas de peque\u00f1o formato, se utiliz\u00f3 escasamente en encuadernaci\u00f3n tanto por su alto costo y relativa fragilidad como por razones est\u00e9ticas, prefiri\u00e9ndose su uso como papel de forro para peque\u00f1os muebles valiosos y ornamentos sagrados o para la aplicaci\u00f3n en recortes en elementos decorativos a los que se deseaba dar un dorado \u2018pobre\u2019 o incluso casero.<\/p>\n

Para obtener el papel dorado xilografiado, con el t\u00e9rmino alem\u00e1n Bronzefirnispapier<\/em>, se utilizaba una hoja de papel, previamente coloreada a pincel en un solo tono o con manchas policromas, sobre la cual se imprim\u00eda con la prensa un motivo ornamental, previamente grabado en una matriz de madera y entintado con un barniz mezclado con goma laca en la que se hab\u00eda disuelto polvo de cobre, bronce o esta\u00f1o. El efecto obtenido era el de una hoja coloreada sobre la cual destacaban, en plano, decoraciones metalizadas consistentes principalmente en entrelazados fitomorfos, sembrados o reticulados.
Para el papel dorado repujado, con el t\u00e9rmino alem\u00e1n Goldbrokatpapier<\/em>, el procedimiento era m\u00e1s complejo, pero el resultado era seguramente m\u00e1s vistoso por la exaltaci\u00f3n del brillo de los metales y por la mayor visibilidad del dise\u00f1o debido al relieve. El t\u00e9rmino \u2018repujado\u2019 proviene del franc\u00e9s gaufre<\/em>, que indica un gofre obtenido haciendo cocinar una masa dulce entre dos moldes de hierro al rojo vivo; este producto de reposter\u00eda, principalmente navide\u00f1o si se enriquece con mosto cocido, sangre y frutas secas trituradas, es t\u00edpico tambi\u00e9n de algunas regiones italianas. En Abruzzo, por ejemplo, se les llama ferratelle<\/em> a finas galletas cuya masa se vierte entre dos moldes met\u00e1licos, grabados en hueco con dibujos geom\u00e9tricos o florales, precalentados y luego cerrados entre s\u00ed hasta que la masa se cuece. Como resultado final, la galleta lista lleva en su superficie el dibujo de las planchas en relieve.<\/p>\n

\"\"El repujado era un procedimiento de estampado en relieve muy de moda en el siglo XVIII para decorar papel, cuero y telas utilizados para confecciones de lujo que abarcaban desde la vestimenta hasta la decoraci\u00f3n, la artesan\u00eda, los abanicos, las carteras, las cajas de polvos, los cofres, las encuadernaciones, los esca\u00f1os, las sillas. A menudo, estos papeles, tan atractivos por sus colores y dise\u00f1os, serv\u00edan para el entretenimiento de los ni\u00f1os, que los usaban para decorar peque\u00f1as escenograf\u00edas para teatritos, peque\u00f1os altares y para dar brillo a los pesebres caseros.<\/p>\n

La primera operaci\u00f3n de la manufactura consist\u00eda en dibujar en papel el motivo ornamental elegido, que luego se grababa en profundidad sobre una gruesa l\u00e1mina de cobre o lat\u00f3n; sobre esta matriz, precalentada y colocada en una prensa de tipo calcogr\u00e1fico, se colocaban, en orden, una delgada l\u00e1mina met\u00e1lica dorada o plateada, una hoja de papel de espesor adecuado, previamente coloreada en un solo tono o con manchas policromas y ligeramente humedecida, y un fieltro protector; la presi\u00f3n de los rodillos de la prensa, el calor de la matriz y la humedad del papel determinaban simult\u00e1neamente la adhesi\u00f3n del metal a la hoja y la impresi\u00f3n en relieve del motivo decorativo.
Con precisi\u00f3n, si el dibujo se hab\u00eda grabado en relieve en la matriz, en la hoja el motivo resultaba dorado y en hueco, mientras que aparec\u00eda en relieve el fondo coloreado de la hoja; si, por el contrario, el dise\u00f1o se hab\u00eda grabado en hueco, el motivo resultaba coloreado y en relieve sobre fondo dorado y en hueco.
La hoja, liberada de la prensa y del fieltro, se dejaba secar, luego se espolvoreaba para eliminar el exceso de dorado, se retocaba ligeramente con pincel con barniz metalizado si se hab\u00eda producido un defecto en la adhesi\u00f3n de la l\u00e1mina, y finalmente se pul\u00eda suavemente con los m\u00e9todos habituales.<\/p>\n

El aparato iconogr\u00e1fico de los papeles dorados repujados era adecuadamente fastuoso, presentando a menudo una combinaci\u00f3n de elementos renacentistas -como grutescos, mascarones, querubines, candelabros y guirnaldas- con esos motivos iconogr\u00e1ficos de origen indio, persa y chino que se impusieron desde mediados del siglo XVII hasta toda la primera mitad del siglo XVIII: los arabescos, los grandes motivos florales con tulipanes, claveles y peon\u00edas, las volutas vegetales llenas de frutas y aves ex\u00f3ticas, las escenas de caza en trajes orientales, las luchas de animales, las chiner\u00edas. Los tonos vibrantes de los rojos, turquesas, naranjas, violetas y fucsias, junto con el esplendor del oro, recuerdan los fastuosos tapices flamencos e imitaban los brocados y damascos de la \u00e9poca con sus complicados dise\u00f1os de gusto a\u00fan barroco.<\/p>\n

A medida que avanzaba el siglo XVIII, los patrones ornamentales se fueron limitando gradualmente al elemento fitomorfo, reduci\u00e9ndose en tama\u00f1o pero volvi\u00e9ndose m\u00e1s densos, esquematizando los contornos e incorporando peque\u00f1as decoraciones geom\u00e9tricas, hasta lograr un efecto final asimilable a un patr\u00f3n denso, y en ocasiones pesado.<\/p>\n

\"\"Los fabricantes de papeles decorados cuya marca se puede identificar en los pliegos casanatenses, o de los que se puede suponer una autor\u00eda editorial, son todos de origen alem\u00e1n, y entre los nombres m\u00e1s destacados figuran Simon Haichele, Maria Barbara Keck, Joseph Friedrich Leopold, Apollonia Maiestetter, Georg Reimund, Johann Michael Schibecher, Georg Christoph Stoy.
\"\"Lo que m\u00e1s ha suscitado curiosidad durante la b\u00fasqueda de informaci\u00f3n sobre los talleres de estos artesanos es la constataci\u00f3n del protagonismo femenino en las estrategias empresariales familiares que a menudo determinaron la existencia de las imprentas, principal fuente de ingresos transmitida por dote y herencia. Es frecuente el caso de empresas tipogr\u00e1ficas transmitidas de padre a hija, incluso de t\u00edo a sobrina, heredadas del primer c\u00f3nyuge, llevadas como dote al segundo marido y luego pasadas a las hijas, quienes a su vez se casaban con impresores-editores. As\u00ed, los v\u00ednculos matrimoniales y parentales establecidos entre familias de impresores favorecieron la transferencia de ramas y bloques grabados, de dise\u00f1os, cat\u00e1logos y privilegios de impresi\u00f3n de una empresa a otra, componiendo conflictos de competencia y determinando el fortalecimiento y expansi\u00f3n en el mercado de las imprentas.<\/p>\n

Mientras que Francia e Inglaterra permanecieron fieles al uso de los papeles marmoleados, los papeles dorados, adem\u00e1s de en Alemania, tuvieron un gran \u00e9xito en Italia, particularmente en Florencia, Roma (con Egidio Petit y Angelo Topai) y Venecia, donde el teatro La Fenice fue completamente tapizado en su interior con papel dorado repujado, utilizado en este caso para la decoraci\u00f3n.
Los mayores productores fueron los famosos Remondini de Bassano, quienes en 1746 obtuvieron del gobierno veneciano el privilegio de imprimir, entre otros, papeles dorados y plateados; esta especie de medida proteccionista contra la importaci\u00f3n ciertamente sirvi\u00f3 para incrementar la producci\u00f3n local, pero no resolvi\u00f3 el problema de nuestros artesanos de obtener la materia prima, las hojas metalizadas producidas en Alemania en las f\u00e1bricas de los alrededores de Augsburgo.<\/p>\n

Para saber m\u00e1s:<\/strong><\/span>
Cartas decoradas en la encuadernaci\u00f3n del siglo XVIII de las colecciones de la Biblioteca Casanatense<\/em> a cargo de Piccarda Quilici. Roma, Ist. Poligr\u00e1fico y Casa de Moneda del Estado, 1992<\/p>\n

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