[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbsection\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ da_disable_devices=\u00bboff|off|off\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb da_is_popup=\u00bboff\u00bb da_exit_intent=\u00bboff\u00bb da_has_close=\u00bbon\u00bb da_alt_close=\u00bboff\u00bb da_dark_close=\u00bboff\u00bb da_not_modal=\u00bbon\u00bb da_is_singular=\u00bboff\u00bb da_with_loader=\u00bboff\u00bb da_has_shadow=\u00bbon\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00bb3_4,1_4″ admin_label=\u00bbrow\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb3_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbText\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.0″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Hace alg\u00fan tiempo, la Biblioteca recibi\u00f3 una solicitud de informaci\u00f3n sobre la presencia o ausencia de un grabado en una publicaci\u00f3n del siglo XVIII. El reconocimiento del volumen miscel\u00e1neo en cuesti\u00f3n arroj\u00f3 un resultado positivo: s\u00ed, el grabado estaba presente. Pero, \u00bfde qu\u00e9 se trataba?<\/p>\n
La obra se titula ‘Apologia pro P. Joanne Baptista Mezetto ordinis Servorum B.M.V. eiusque discipulo Jacobo Martino Modanesio elaborata per… Paulum Mariam Cardi Regiensem… Editio secunda…\u00bb y se publica en una colecci\u00f3n titulada \u00bbMiscellanea di varie operette… Tomo settimo\u00bb. En Venecia, appresso Tommaso Bettinelli all’insegna di S. Ignatio, 1743. (collocato in Casanatense: vol. misc. 1764)<\/p>\n
.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttp:\/\/casanatense.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Il-fanciullo-prodigio-di-Budrio.jpg\u00bb title_text=\u00bbIl fanciullo prodigio di Budrio\u00bb show_in_lightbox=\u00bbon\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb border_radii=\u00bbon|5px|5px|5px|5px\u00bb box_shadow_style=\u00bbpreset2″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
La se\u00f1ora que solicitaba la informaci\u00f3n (Lucia Armentano, una colega del Archivo Hist\u00f3rico Municipal de Carpi ahora jubilada) estaba realizando con gran entusiasmo una investigaci\u00f3n sobre un pintor carpigiano, Antonio Montanari, conocido como Postetta<\/em>. Durante su trabajo, se encontr\u00f3 con la historia del ni\u00f1o de Budrio<\/em> y, como suele suceder durante las investigaciones, de eslab\u00f3n en eslab\u00f3n, se desv\u00eda del camino principal para llegar a peque\u00f1os descubrimientos o resultados completamente imprevistos o al menos inesperados.<\/p>\n No entraremos en detalles sobre la historia, porque las palabras de la propia Lucia Armentano<\/strong> lo har\u00e1n mucho mejor que nosotros. Poco despu\u00e9s, publicaba en la revista Voce: Settimanale di attualit\u00e0, cultura e sport<\/em> (2\/2\/17 a. XXIV, n. 4) en la Secci\u00f3n Storie e documenti, un interesante art\u00edculo titulado Quel bimbo prodigio che volle tornare fanciullo<\/em>. Con la amable autorizaci\u00f3n de la autora, publicamos algunos extractos de este art\u00edculo, remitiendo a la revista Voce<\/em> para el texto completo. El art\u00edculo revelar\u00e1 a nuestros lectores la verdadera [y triste] historia de Giacomo Martino Gibertoni, alias el ni\u00f1o de Budrio<\/em>, as\u00ed como sus conexiones con Antonio Montanari y la Biblioteca Casanatense.<\/p>\n \u00abEn 1782, el abogado Eustachio Cabassi (1730-1796), erudito carpigiano, coleccionista e investigador de antig\u00fcedades locales, fue elegido por tercera vez como prior de la Comunidad y, apenas instalado, propuso y obtuvo del Consejo la aprobaci\u00f3n para que se pintaran cuatro retratos de los hombres m\u00e1s ilustres, en letras y armas, de nuestra Ciudad, para adornar la primera sala de la Residencia P\u00fablica. En 1791, nuevamente bajo un priorato de Cabassi, se encargaron otras telas con efigies de carpigianos ilustres que se hab\u00edan destacado por sus virtudes. Sin embargo, frente a solo dos deliberaciones, como ha documentado Elena Melegari en su excelente tesis de grado, hubo varios mandatos de pago entre 1782 y 1783 a favor del pintor encargado del trabajo, el carpigiano Antonio Montanari, conocido como Postetta.<\/em><\/p>\n De este modesto pero imaginativo artista de provincia nos han llegado veinticuatro retratos, hoy conservados en los museos de la ciudad, uno de los cuales llama particularmente la atenci\u00f3n, ya que celebra a un ni\u00f1o prodigio, Giacomo Martino Gibertoni, que vivi\u00f3 en la primera mitad del siglo XVII y es conocido como el Moden\u00e9s, incluido por Girolamo Tiraboschi entre los escritores de los Estados estensi solo porque su raro ingenio merec\u00eda ser recordado.<\/em><\/p>\n En el cuadro, el jovencito lleva un traje se\u00f1orial, con casaca y pantalones de color marr\u00f3n claro, cuello y guantes blancos y lleva una espada al costado; la mano derecha descansa sobre un libro abierto con t\u00edtulos en lat\u00edn, mientras que a la izquierda, bajo un cortinaje gris, un cartel dice: \u00abCon siete a\u00f1os defendi\u00f3 en Roma, en presencia de once cardenales, durante tres d\u00edas, conclusiones de teolog\u00eda, filosof\u00eda, derecho, medicina y otras. 1647.\u00bb En la parte superior del lienzo, en color amarillo, se indican los datos del ni\u00f1o, con la precisi\u00f3n de que pertenec\u00eda a los Gibertoni de Fossoli, del distrito de Carpi. […]<\/em><\/p>\n […] Poco despu\u00e9s del nacimiento de Giacomo Martino, la familia se traslad\u00f3 a Budrio y all\u00ed, en el invierno de 1643, el ni\u00f1o fue notado por el padre servita Giovanni Battista Mezzetti, quien intuy\u00f3 su talento y pidi\u00f3 permiso a los padres para llevarlo con \u00e9l a Bolonia para instruirlo. En el transcurso de cuatro a\u00f1os, es decir, desde los tres hasta los siete a\u00f1os, Mezzetti ense\u00f1\u00f3 al ni\u00f1o lat\u00edn, griego y quiz\u00e1s tambi\u00e9n hebreo o arameo, y lo instruy\u00f3 en todas las ciencias m\u00e1s sublimes, con un resultado que super\u00f3 con creces las expectativas.<\/em><\/p>\n As\u00ed se lleg\u00f3 a la exhibici\u00f3n p\u00fablica y solemne, que tuvo lugar en Roma en la iglesia de San Marcelo el 9 de junio de 1647. Para la ocasi\u00f3n, se imprimi\u00f3 una hoja adornada con s\u00edmbolos y figuras, entre las que se encontraba el retrato del ni\u00f1o prodigio, con las proposiciones sobre todo tipo de ciencia que se dispon\u00eda a discutir. Al espect\u00e1culo acudi\u00f3 una gran multitud y cualquiera pod\u00eda interrogar al ni\u00f1o y debatir con \u00e9l, y para disipar las sospechas de enga\u00f1o, los temas del debate se sorteaban.<\/em><\/p>\n El \u00e9xito fue extraordinario, tanto que el poeta y fil\u00f3sofo romano Gian Vittorio Rossi, que presenci\u00f3 el evento, lo dej\u00f3 registrado como algo rar\u00edsimo y maravilloso, pero tambi\u00e9n a\u00f1adi\u00f3 que el aplauso fue el \u00fanico fruto que el padre Mezzetti y el ni\u00f1o obtuvieron de aquella exhibici\u00f3n. Partieron de Roma, maestro y alumno regresaron a Bolonia y luego nuevamente a Budrio. En junio de 1648, Giacomo Martino fue enviado al Convento de los Servitas de Bolonia con el objetivo de aumentar su formaci\u00f3n, pero poco despu\u00e9s \u00abcomenz\u00f3 a mostrarse enemigo del estudio y del esfuerzo, y a dar se\u00f1ales de un esp\u00edritu disipado\u00bb. Y nuevamente surgi\u00f3 la sospecha de que todo era obra del demonio, sospecha que ya hab\u00eda sido manifestada por algunos en el momento del debate en Roma, pero que fue descartada por las autoridades de la Santa Inquisici\u00f3n.<\/em><\/p>\n El padre Mezzetti, al ver desvanecerse sus esperanzas, se afligi\u00f3 hasta el punto de enloquecer: se retir\u00f3 a la cima del campanario de su iglesia en Budrio decidido a no bajar, a menos que Giacomo Martino retomara el camino recto de los estudios. La protesta del anciano continu\u00f3 durante algunos d\u00edas, pero la ma\u00f1ana del 14 de julio se rindi\u00f3 y comenz\u00f3 a bajar las escaleras, pero al hacerlo, ya sea porque tropez\u00f3 o por alguna otra raz\u00f3n, cay\u00f3 desde el primer pelda\u00f1o hasta el suelo y muri\u00f3 al instante. Seg\u00fan otras versiones, sin embargo, el pobre padre servita, presa de una exaltaci\u00f3n m\u00edstica, intent\u00f3 volar desde la cima del campanario para llegar al santuario de Loreto, sin lograr replicar el feliz desenlace de otros vuelos marchigianos.<\/em><\/p>\n El cardenal Giovanni Battista Pallotta, que hab\u00eda tomado a pecho la situaci\u00f3n de Giacomo Martino, orden\u00f3 que el ni\u00f1o fuera llevado a las Marcas, al colegio de Caldarola. Pero aqu\u00ed, lamentablemente, el ni\u00f1o prodigio no resisti\u00f3 mucho tiempo y, seg\u00fan algunos, muri\u00f3 en 1649, antes de cumplir los diez a\u00f1os; seg\u00fan otros, falleci\u00f3 en 1658.<\/em><\/p>\n Para Girolamo Tiraboschi, la muerte prematura del peque\u00f1o genio confirmaba lo que otros ya hab\u00edan observado: \u00abque com\u00fanmente los ni\u00f1os que demasiado pronto comienzan a mostrar pruebas de ingenio extraordinario, o mueren de manera prematura, o al crecer se vuelven casi est\u00fapidos e insensatos, como si ese fuera un esfuerzo que la naturaleza no puede sostener por mucho tiempo\u00bb […].<\/em><\/p>\n […] Repasar esta historia tambi\u00e9n nos ha permitido descubrir otros retratos de Giacomo Martino, uno de los cuales podr\u00eda haber sido utilizado como modelo por el pintor Antonio Montanari, una hip\u00f3tesis que mi amiga Elena Melegari hab\u00eda planteado durante la elaboraci\u00f3n de su tesis. Se trata de un grabado an\u00f3nimo italiano del siglo XVIII, encontrado \u2013 por ahora \u2013 en dos ejemplares, en la Harvey Cushing\/John Hay Whitney Medical Library de la Universidad de Yale y en la Biblioteca Casanatense de Roma<\/span>. Las investigaciones contin\u00faan.\u00bb<\/em><\/p>\n La impresi\u00f3n es la ilustraci\u00f3n contenida en la obra de la cual partimos al contar esta historia: la apolog\u00eda del padre Mezzetti, en la cual se narra toda la historia del buen padre servita y su genial y desafortunado disc\u00edpulo Giacomo Martino, el ni\u00f1o de Budrio.<\/p>\n