por Caterina Berruti
La sala monumental de la Biblioteca Casanatense
Una vez atravesado el portal que conduce desde la plaza del mismo nombre al actual claustro del Convento de los Dominicos de Santa María sopra Minerva, tras pasar la sacristía a la derecha, se accede a la planta superior por una escalera helicoidal que finaliza frente a un gran puerta de cristal, coronada por esta inscripción de mármol
AEMULA LIBERALITATIS ET BENEFICENTIAE CONTENTIONE JOANNES M. CASTELLANA LEGATIS DUODECIM AUREORUM MILLIBUS GRANDES EDIFICIOS FUNDAMENTA POSUIT RELIGIOSA PRAEDICATORUM FAMILIA DIVAE MARIAE SUPER MINERVAM SUIS AC PIORUM IMPENDIS IN HANC FORMAM EXTRUXIT HIERONYMUS CARDINALIS CAS ANATE LECTISSIMA LI BRORUM SUPELLECTILI MENTEM AEDIBUS ADDIDIT.
Esta es la entrada original de la Casanatense, llamada así en honor al cardenal Girolamo Casanate, quien, con la donación de su preciosa y enorme biblioteca personal, la convirtió desde el primer momento en una de las instituciones culturales más importantes de Roma y de Europa. Además de recordar la figura del célebre cardenal, la inscripción hace referencia al entrelazamiento de acontecimientos, materiales e ideales, de los que surgió la creación arquitectónica del gran «jarrón», que aún hoy conserva alrededor de 60.000 volúmenes antiguos en su formato original del siglo XVIII. -Estantes del siglo.
Los personajes principales de esta intrincada y fascinante historia son, además del cardenal Casanate, el ilustre médico, profesor de anatomía Giovanni Maria Castellani y el general de los dominicos, el padre Antonin Cloche. Desde la primera hora aparecen actores secundarios: los jesuitas del Colegio Romano y los dominicos de Minerva que luego, de originales «vecinos», se transformaron en gente «peleonera» del otro lado de la calle.
«[…] y como no tengo mayor deleite ni mejor riqueza que la de una hermosa librería ya construida con mucho estudio por mi padre, pienso destinar no sólo lo que me sobra, sino también todos mis bienes a la ampliación de esto, esperando que así tendré […] después de la muerte, una sucesión que no perezca tan rápidamente en la memoria de los hombres.»
la bóveda rebajada del Salón y las ventanas
La noble intención, expresada en una carta del 27 de agosto de 1655 al cardenal Facchinetti, es de Girolamo Casanate. De hecho, Casanate persiguió con gran pasión la ampliación de la biblioteca de su padre hasta los últimos años de su vida. Se suceden enormes incorporaciones de nuevas adquisiciones y la colección del cardenal romano está considerada entre las más importantes de la ciudad; los altos estantes de la biblioteca, situada en el palacio Colonna alla Pilotta, donde Casanate vive desde 1680, contienen manuscritos y libros impresos bien alineados y ordenados por materias de todas las ramas del conocimiento: teología, derecho, moral, filosofía, historia y literatura; y luego los textos científicos, desde las matemáticas hasta las ciencias naturales, desde la geometría hasta los que ilustran artes y oficios; Más que el número de volúmenes -20.000 o 25.000 según unos, mucho menos según otros-, lo que hace preciosa la colección de libros de Casanate es el valor del material documental reunido junto con la amplia gama de intereses culturales que abarca, como se desprende de la numerosas citas y de las descripciones precisas de los propios contemporáneos. ¿Qué destino deberíamos darle a una colección tan grande y preciosa?
vista desde el balcón
Con el paso de los años, la intención original, expresada también en la carta a Facchinetti de 1655, de confiar la biblioteca al Colegio de Propaganda Fide y ponerla a disposición de los cardenales y de la corte pontificia se desvaneció.
Los verdaderos destinatarios del legado casanatense serán, en cambio, los dominicos de Santa María sopra Minerva quienes, siguiendo las sugerencias del cardenal en vida y aplicando al pie de la letra sus disposiciones testamentarias después de su muerte, emprenderán la construcción del «jarrón» previsto. para albergar la biblioteca.
El 3 de marzo de 1700, cuando se produjo la muerte del cardenal, la obra se encontraba en plena y febril actividad: el proyecto fue confiado al arquitecto Antonio Maria Borioni, mientras que el responsable de las obras fue Antonio Giobbe, maestro albañil. Las obras seguramente estarán terminadas a finales de año, ya que en el mes de diciembre se pagó a Antonio Giobbe la suma de 7.000 escudos. La construcción ocupó la logia en una longitud de 178 palmi, aproximadamente 40 metros. En cuanto al ancho, se supone que fue el actual desde el principio, ya que en la documentación relativa a la ampliación siempre se habla de la ampliación de las paredes laterales.
La posición en la que se ubica el nuevo edificio, con los lados más largos y las correspondientes ventanas orientadas al norte y al sur, plantea al arquitecto el problema de la iluminación; de hecho, la amplia sala no está orientada según las reglas clásicas de Vitruvio, para quien las aberturas de una biblioteca deben situarse hacia el este, para disfrutar de la luz de la mañana y proteger los libros y los lectores de los vientos húmedos. Por otro lado, en Roma, la biblioteca del Vaticano ya se había construido ignorando por completo los dictados de Vitruvio.
Para complicar el problema de la orientación, hay que considerar que, al combinar estructura arquitectónica y funcionalidad bibliotecaria, la mayor dificultad tanto de carácter estético como de diseño consiste precisamente en la colocación de las ventanas; de hecho, la necesidad de adquirir cada vez más espacio para los libros empuja inevitablemente las aberturas hacia arriba.
Las librerías cerradas por una malla metálica.
Borioni resuelve el doble problema de una manera sustancialmente innovadora, aunque inspirada en creaciones anteriores, abriendo las ventanas, única fuente de luz, a la mayor distancia posible del suelo. Las ventanas, de forma rectangular normal, están distribuidas en los cuatro lados y empujadas bajo la bóveda de cañón rebajada, o más bien decididamente aplanada, dentada en todo el perímetro con estrechos lunetos que las encierran.
En agosto se firman los contratos con carpinteros y herreros. Sabemos por el padre Masetti – último prefecto de Casanatense, autor de Memorias (ms 5068) – que las estanterías se crean en dos niveles superpuestos: los estantes inferiores están protegidos por puertas de malla de hierro, mientras que para el acceso al nivel superior hay una galería. Las estanterías y los bancos de lectura fueron realizados por Benedetto Gigli, cuyo trabajo está atestiguado hasta 1707 por un coste total de 3726 escudos; los trabajos de talla fueron confiados a Francesco Bracci, mientras que los herrajes y las redes de hierro para proteger las estanterías bajas, así como la barandilla del balcón, fueron confiados al herrero Giuseppe Ragazzotti por un coste de 1.069 escudos.
Inmediatamente después de la muerte del cardenal, Cloche toma posesión de la herencia. El inventario de los bienes del causante tiene una duración de cuatro meses; al final el importe de la herencia es de 102.945 escudos. Las disposiciones sobre la fundación de la biblioteca son muy detalladas y están relacionadas con la creación de dos cátedras para la explicación de textos tomistas y un colegio de seis teólogos.
La biblioteca en un grabado del siglo XIX.
La biblioteca debe encontrar un lugar en las salas que los propios padres dominicos han preparado; está confiada a la dirección y administración de seis altos prelados, todos dominicos: el Maestro General de la Orden, el Maestro del Sagrado Palacio Apostólico, el Comisionado del Santo Oficio, el Secretario del Índice, el Procurador General y el Prior de Minerva; su dirección y administración deben ser estrictamente distintas de la del convento y todos sus ingresos se destinan al funcionamiento de la propia biblioteca y al enriquecimiento de sus fondos bibliográficos.
El 7 de julio de 1700 se reunió por primera vez el colegio de diputados nombrado por el cardenal; y mientras continúan los trabajos en la sala, los diputados nombran a los seis teólogos, los dos profesores y los dos bibliotecarios: estos últimos, Raffaele Maria Filamondo y Carlo Giacinto Lascaris, serán también los primeros prefectos de la Casanatense, respectivamente de 1700 a 1705. el primero y hasta el segundo hasta 1711.
El 7 de marzo de 1701, un año después de la muerte del cardenal, mientras aún se estaba instalando la biblioteca, comenzaron las lecciones de los profesores. El inicio de las clases se anuncia mediante un aviso impreso del que se conserva la nota de gastos.
La fase de instalación de la biblioteca se puede considerar concluida en este punto; Incluso los libros del cardenal quizás ya estén en gran parte incluidos en los «scanzie» preparados por Cloche.
la entrada original a la biblioteca, ahora oculta por una cortina verde
En los años siguientes se completó y perfeccionó el «jarrón» original de la biblioteca.
En 1704 se colocaron dos inscripciones en el atrio. En 1710 se añadieron dos inscripciones más, una en mármol delante de la puerta de entrada está dedicada a Casanate, la otra, en la puerta, recuerda la prohibición bajo pena de excomunión de sacar libros de la Biblioteca, establecida por la bula del Papa Clemente del 18. julio de 1703, junto con la tarea de conservar los libros prohibidos por el Índice.
El 6 de marzo de 1708 se colocó en el atrio la gran estatua del cardenal Casanate, obra de Pierre Le Gros.
Pero ya en 1717 quedó claro que la sala ya no era suficiente. Los padres Zuanelli y Minorelli, responsables de la Biblioteca, deciden sobre la ampliación. Se consultó nuevamente a Borioni: el arquitecto preparó planos y dibujos y también mandó realizar un modelo de madera que se exhibió al público en 1718.
la llamada «habitación del Cardenal»
En última instancia, se trata de reconstruir la biblioteca y renovar todo el complejo de edificios en el que se encuentra. De hecho, el nuevo proyecto de Borioni prevé la demolición del edificio anterior para reforzar los cimientos, la reconstrucción de los muros laterales, el sur en el callejón y el norte en el gran jardín, que en esta fase se elevará a via S. Ignazio después de la demolición de casas y comercios que dan a la calle (propiedad tanto del Convento como de particulares), la construcción desde cero del muro de la calle, el refuerzo del nivel bajo el suelo con bóvedas en el nivel del sótano , la reconstrucción total del tejado y finalmente la disposición de viviendas, comercios y almacenes. Los costes totales previstos ascienden a 20.000 escudos.
El proyecto satisface; Una vez resueltos con éxito los problemas económicos relacionados con la obtención de fondos para la nueva fábrica y la compensación debida al Convento por los locales a demoler, en el mes de abril de 1719 se redactaron el Scandaglio de los gastos y el Scandaglio de la fabrica, que acordó una suma de poco más de 14.000 escudos. También se firmaron los pliegos con las empresas que ejecutarían la obra.
Empezamos por los trabajos de derribo y albañilería: que comenzaron en mayo y finalizarán a finales de año, a pesar de la paralización forzosa de casi cinco meses, de julio a noviembre, por el litigio judicial provocado por los jesuitas de la época romana. College que se cree que resultaron dañados por el nuevo edificio en la carretera.
Busto de Santo Tomás, modelado en terracota por Bernardino Cametti
Del lado del callejón de San Ignacio el terreno no es suficientemente sólido; Luego se procede al apuntalamiento con 19 escalones, y luego a la construcción propiamente dicha. El muro se prolonga aproximadamente 23 metros (105 palmos). Los cimientos del muro que mira hacia el norte, hacia el gran jardín, se asientan sobre estructuras preexistentes a las que se añaden aproximadamente seis metros de nuevos cimientos (25 palmas); y aunque este muro fue reforzado mediante el vaciado de un arco, con el tiempo presentó daños tales que requirieron, en 1840, el apoyo de un contrafuerte para zapatos, que aún hoy es visible. Una vez colocados los cimientos del muro de Via S. Ignazio, se levantan los muros laterales exteriores.
A finales de 1719 se pueden decir que los muros exteriores de la biblioteca estaban terminados. Ahora se trata de proceder a la renovación de las bóvedas, los tejados y la construcción de todo el complejo, pasando por la disposición de los sótanos, así como de las tiendas, casas y almacenes inferiores. Las obras continuaron así durante otros 6 años, hasta 1725.
Junto a los albañiles, los herreros y canteros también trabajan duro en la obra. Todos los trabajos de carpintería están a cargo de Giacomo Marchese. La elaboración de las estanterías del Salón se confiará al mismo artesano, así como la ejecución, según un diseño del arquitecto Borioni, del arco triunfal sostenido por columnas de nogal situado en la pared trasera del Salón y destinado a alberga la estatua del cardenal, trasladada aquí en 1724.
La operación fue precedida por la construcción de un arco para reforzar el suelo, aún visible en el espacio inferior.
Sobre el nicho se inserta un busto de Santo Tomás, modelado en terracota por Bernardino Cametti. El dorado del medallón está a cargo de Giovanni Cantoni, mientras que otros trabajos de dorado corren a cargo de Modesto Lipone y Angelo Rezzi. El «ottonaro» Pietro Benigni suministra las bolas de latón, colocadas a intervalos regulares a lo largo de la barandilla de la galería del segundo nivel de estanterías de la Sala. El trabajo de talla fue confiado a Domenico Abbondanza y Domenico Antonio Giovanelli.
En 1729, cuando la Biblioteca recibió la visita del Papa Benedicto XIII, las obras se podían considerar verdaderamente terminadas: el gran «jarrón» se extiende ahora, por un lado, sobre la sacristía de la basílica y las salas contiguas, mientras que, por el otro, se extiende hacia Via S. Ignacio insiste en estancias destinadas a comercios, almacenes y viviendas particulares.
En los años siguientes se adquirieron para la Biblioteca las salas pertenecientes al convento, en particular la larga serie de salas adyacentes a ella: la primera sala, ahora llamada «la del Cardenal», se utiliza como depósito de manuscritos, mientras que en las salas siguientes los libros y grabados más preciados, tal como fueron trasladados desde la sala, que en ese momento estaba abierta al público.
La habitación del Cardenal recibe una atención especial: el techo está pintado al fresco en 1736 por Giovanni Mezzetti con la representación de la gloria de Santo Tomás y nuevamente en 1736 está amueblado con los grandes armarios de nogal que hoy albergan el Archivo Casanatense, que recoge ambos documentos. del Cardenal y la documentación relativa a la administración dominicana del Instituto, así como los documentos administrativos relativos a la gestión gubernamental de la Biblioteca hasta los primeros años del siglo XX.
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El texto del editorial está extraído de un capítulo de La Biblioteca Casanatense: elecciones arquitectónicas y construcciones constructivas desde la idea del gran «jarrón» hasta el estado actual del estudio inédito del arquitecto. Caterina Berruti, creada durante la pasantía en Casanatense en 1996.