Un flautista «florentino

Nacido en 1721 en Lunéville, comuna francesa de la región de Lorena, Nicolas Dôthel llegó a Florencia con su padre, oboísta de la banda militar de Lorena, formación musical en la que él mismo comenzó a tocar a partir de 1736. Más tarde formó parte de la capilla de la corte del gran duque de Toscana como flautista: su presencia ininterrumpida en la capilla gran ducal está documentada desde 1736 hasta 1807, y su actividad en la orquesta del Teatro della Pergola de Florencia está atestiguada desde la temporada de ópera de otoño de 1765 hasta 1798. La importancia de Dôthel en la difusión de la flauta travesera en el Gran Ducado de Toscana durante su larga carrera en el periodo lorenés fue notable. De hecho, en 1737, tras el fin de la dinastía Médicis con la muerte de Gian Galeazzo y como consecuencia del nuevo orden europeo tras la Guerra de Sucesión polaca, el Gran Ducado de Toscana había sido asignado a Francesco Stefano de Lorena, quien, casado con María Teresa de Habsburgo, gobernó desde Viena como regente hasta 1765, año en que le sucedió su segundo hijo, Pietro Leopoldo, que se instaló en Florencia, donde permaneció hasta 1790.

Sus 25 años de gobierno convirtieron a Toscana en uno de los estados italianos más modernos y avanzados y en un modelo de reformismo ilustrado que también incluía la actividad musical.
Así, durante los años que van de 1737 a 1765, varios músicos loreneses llegaron a Toscana en el séquito de la nueva corte: entre ellos estaban Niccolò Dôthel y Charles Antoine Campion, contemporáneos, conciudadanos y amigos, que junto con el violinista Pietro Nardini son citados por Charles Burney como músicos eminentes. Además, mientras que en el siglo anterior las cuerdas eran la presencia dominante, como atestigua el famoso «Quintetto Mediceo», las espléndidas cuerdas, 2 violines, 2 violas y violonchelo construidas por Antonio Stradivari para el Gran Príncipe Ferdinando en 1690, en este periodo, el de los Lorena, el número y la presencia de los instrumentos de viento aumentaron en la corte granducal. Con Fernando III, en el poder desde 1790, la Capilla de Música de la Corte se enriqueció aún más, y en 1792 lo que puede calificarse de orquesta completa estaba formada no sólo por las cuerdas (con Pietro Nardini como primer violín), sino también por una flauta (Dôthel) dos oboes, dos trompas, dos clarinetes y un fagot.

Desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta las primeras décadas del siglo XIX, por tanto, junto con el desarrollo de la Capilla Gran Ducal se produce la progresiva afirmación de los instrumentos de viento en todo el Estado toscano, difundidos principalmente en conciertos de aficionados y academias privadas de nobles aficionados.

Nicolas Dôthel compuso una gran cantidad de música para flauta, y desarrolló una larga y muy intensa actividad como intérprete de orquesta, solista y también como profesor, como demuestra el extenso catálogo de ediciones impresas de sus composiciones para flauta (conciertos, sonatas, dúos, tríos, estudios), que se realizaron principalmente en Londres y París.

En un artículo del flautista aficionado Justus Johannes Heindrich Ribock, publicado en la revista alemana «Magazin der Musik» en 1783, se describe así el estilo musical de Dôthel:

… una melodía relajada y agradable, mezclada y enlazada en sus partes por pasajes muy largos e ininterrumpidos, pasajes que fluyen con una fluidez poco interesante; tresillos empleados «amorosamente», una falta total de lengua (o mejor dicho, no se requiere), en contraste mucho uso del pecho y aspiración profunda; y finalmente una cierta manera de tiempo «robado» que anula el valor de las notas y constituye la característica más notable de esta manera.

Sólo se conserva un ejemplar completo con todas las partes de la edición de los 6 Cuartetos en la Biblioteca del Congreso de Washington: de este modo, la Biblioteca Casanatense se ha enriquecido aún más con la adquisición de una rara fuente musical. Pero es singular saber que en la Biblioteca existe una copia manuscrita de los mismos Cuartetos, presente en el Fondo Compagnoni Marefoschi: el papel inicial de la primera parte de violín lleva la siguiente información: «VI Quartetti del Sig.r Niccolò Dothel copiati per uso del Il.me Sig.r Conte Camillo Compagnoni Marefoschi».

El Fondo Compagnoni Marefoschi, una de las muchas colecciones de música que alberga actualmente la Biblioteca Casanatense, es una colección de música manuscrita, formada por 793 unidades bibliográficas que incluyen partituras y partes, compuestas y transcritas en el periodo comprendido entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, y que reflejan la práctica musical de una noble familia italiana de la época.
Son, de hecho, la parte más considerable de una biblioteca musical aristocrática, que tras diversas vicisitudes fue objeto de una laboriosa pero exitosa recuperación, que culminó con la llegada de los 793 manuscritos a la Biblioteca Casanatense de Roma en 1973. La familia Compagnoni Marefoschi nació con este nombre en el año 1732, cuando, por disposición testamentaria del cardenal Próspero Marefoschi, el cardenal Mario Compagnoni y su hermano el conde Camillo unieron sus nombres para formar un único linaje, que siguió al matrimonio de Giovanni Francesco Compagnoni y Maria Giulia Marefoschi en 1713.
En las décadas de 1740 y 1750, la vida cultural de la casa se hizo especialmente intensa y, gracias a la pasión de los hermanos Camillo y Giuseppe Compagnoni Marefoschi, se formó la primera biblioteca musical, hoy perdida.

Durante este periodo, la práctica musical de conjunto tenía lugar en frecuentes academias privadas y públicas, recepciones, fiestas y todas las ocasiones oficiales de la familia, en las que también participaban las jóvenes hermanas Isabella y Maria Pandolfina en la interpretación del clave, el salterio, el forte-piano y el canto.
Además, para la formación de las jóvenes herederas, la familia contaba con clases de música, teoría y práctica instrumental impartidas por varios profesores que acudían a la residencia de Macerata y, en verano, al Palazzo Rosso de Potenza Picena.
Estos profesores eran entonces los mismos profesionales que intervenían como intérpretes durante las academias, o que asumían tareas de composición para ofrecer conciertos, música de cámara y piezas de danza para las ocasiones más diversas, mientras que algunos miembros de la familia contribuían a las actuaciones musicales con sus actividades como nobles aficionados. El repertorio interpretado en el palacio en las décadas de 1730-1760 incluía oberturas de melodramas y composiciones vocales interpretadas tanto para el ejercicio y el entretenimiento privado, como durante las academias organizadas para la presencia de otras familias importantes, invitados distinguidos y viajeros.

Giuseppe y Camillo fueron los impulsores de las diversas y numerosas actividades musicales de la familia durante este periodo, y especialmente Camillo, violinista y compositor aficionado, nacido en 1722, a quien debemos el inicio, la ampliación y el cuidado de la biblioteca musical durante la segunda mitad del siglo XVIII.
Para él y para sus conciertos de palacio se hizo una copia manuscrita de los 6 Cuartetos de Nicolas Dôthel: las partes del primer violín y del violonchelo se conservan actualmente en la Biblioteca Casanatense, mientras que las del segundo violín y la viola se encuentran en la Biblioteca Nazionale de Florencia.

Tableros

Dôthel, Nicolas (o Dothel, Niccolò)

[6 Cuartetos: fl (o vl), vl, vla, vlc. sol mayor, fa mayor, si bemol mayor, re mayor, do mayor, do menor].

Sei Quartetti / para Flauta, o dos Violines, Viola, y Violoncello / Dedicado / a / Su Excelencia / Signore Muzio Spada Bonaccorsi, Senador de Bolonia / Marqués de Roncofreddo, Monte del Vescovo, y S. Giovanni in / Scorzarolo; Conde y Señor de Montiano, y sus anexos; para / la Orden de S. Stefano en toda la Romaña Eclesiástica, Bailío / y Comendador, y Chambelán de / LL.MM.II.
y RR. ec.
/ por Niccolò Dôthel / Virtuoso di Camera di S.A.R. il Granduca di Toscana ec.ec.
/ Grabado en Florencia por Ranieri del Vivo / y a expensas del mismo

Florencia, Ranieri del Vivo, [1777] Impresión (calcografía); partes; 4 fasc.
([1], 12, [3] p. cada uno); 230×330 mm

Piezas: fl, vl, vla, vlc

Contiene:

Cuarteto I, Sol mayor.
Allegro, Adagio, Allegro p. 1-2

Cuarteto II, Fa mayor.
Adagio, Allegro, Rondo Andantino p. 3-4

Cuarteto III, si bemol mayor.
Allegro Moderato, Adagio, Allegro p. 5-6

Cuarteto IV, Re mayor.
Allegro Moderato, Adagio Assai, Presto p. 7-8

Cuarteto V, Do mayor.
Adagio, Allegro spiritoso, Prestino p. 9-10

Cuarteto VI, Do menor.
Allegro, Rondo Adagio grazioso, Minuetti p. 11-12

Rism AI, D3450

Origen: Compra en diciembre de 2012

Mus. 978.1-4

Dothel, Niccolò

[6 Cuartetos: fl (o vl), vl, vla, vlc].

En c.
1r: VI Quartetti / Del Sig.re Niccolò Dothel / Copiati per uso del Il.me Sig.r Conte / Camillo Compagnoni Marefoschi / Violino Pmo

Ms. cart.
copia; 1761-1790, partes; 2 fasc.
; 207×285 mm

Piezas: vl1, vlc

El c.
Ir está impreso (grabado calcográfico), con motivos florales e instrumentos: gong, campanas, arpa, órgano, laúd; 3 ángeles, uno con tarjetas de música, el segundo con trompa, el tercero con violín.

Firma de la tienda: Si vendono dal Cartolaro passato l’Arco de Carbognani / P. Antonaroli delin.
/ Carloni scul.

Procedencia: Biblioteca Compagnoni Marefoschi de Macerata

Sra. 5835.1-2

Bibliografía:

C.Burney, El estado actual de la música en Francia e Italia, Becket, Londres, 1771

J.J. Heirich Ribock, Ueber Musik an Floetenliebhaber isonderheit , en Magazin der Musik editado por C.F Cramer, Hamburgo, (1783), p. 686-736

J. Harich, Inventare der Esterházy-Hofmusikkapelle in Eisenstadt, en Anuario Haydn, 1975, p. 5-125

M. Graziadei, Niccolò Dôthel, virtuoso de la flauta travesera: su vida y sus conciertos para flauta y orquesta, Tesis de licenciatura, Universidad de Pisa, 1988

N. Delius, Nicolas Dôthel, oder ein janusköpfiger Oswald?, Kassel, 1992

N. Delius, I duetti per due flauti di Nardini e la «scuola flautistica» a Firenze, en Pietro Nardini, violinista e compositore, Livorno, 1994, p. 35-51

G. Lazzari, Il flauto traverso: storia, tecnica, acustica.
Turín, 2003

C. Ipata, Niccolò Dôthel y el repertorio de flauta travesera en la Toscana de Lorena